風(fēng)水?墨變|關(guān)于中國筆墨誤讀與再生的可能

2016年7月9日下午，“風(fēng)水?墨變——中國筆墨的誤讀與再生”群展在玉衡藝術(shù)中心開幕。此次展覽由獨立策展人了了策展，以此展示王劼音、余友涵、鄭在東、陳心懋、蔣奇谷、陳九、余啟平、何賽邦、鄔一名、倪有魚十位藝術(shù)家近年的水墨創(chuàng)作。
 
本次群展以“風(fēng)水?墨變”為名，恰當(dāng)?shù)亩x了這場水墨群展。在中國文化中，“風(fēng)水”有著獨特的意涵，它是中國人觀看世界的方式，包括對環(huán)境的選擇與對宇宙變化規(guī)律的認(rèn)識。所謂的“風(fēng)水”，算得上是天人合一的場氣萬有觀的集中體現(xiàn)，有著開放的不確定性，同時也表示著“空濛玄虛”的意境，而這與當(dāng)代藝術(shù)面向未來的可能性不謀而合。談到“墨變”與 中國筆墨的誤讀和再生，策展人了了說：“回顧當(dāng)下的水墨藝術(shù)，它存在的意義本質(zhì)上就是一個傳統(tǒng)資源的再生問題。所謂再生就是水墨在遭遇和面對不同的文化情境和文化問題的時候，不斷進行自身的調(diào)整和轉(zhuǎn)化，借鑒和挪用當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)理，生成出新的文化意義。”

 
在對中國筆墨的探討之下，參展藝術(shù)家在個人經(jīng)驗之下將水墨融入當(dāng)下語境，為我們呈現(xiàn)出“中國水墨”如今的發(fā)展境遇。無論是王劼音的“純粹”與“詩性”，余友涵的東方哲學(xué)與政治意味，鄭在東的“文人味兒”， 陳心懋的“借古開今”， 蔣奇谷對筆墨當(dāng)代性的思考，陳九“水”的多樣性，余啟平對“生冷”的調(diào)侃與“追憶”，還是何賽邦對白的執(zhí)著迷戀，鄔一名對平凡事物的懷疑與信仰，抑或，倪有魚的理性延伸。藝術(shù)家憑借對“水墨”的使用、轉(zhuǎn)化，以及傳統(tǒng)意境的破立、再思考，在密切地國際語境流動之中，催生出水墨精神表征的風(fēng)格變化。
 
縱觀此次群展，背負(fù)傳統(tǒng)重量的“水墨”在時代精神下謀求新的“再生”，期間的“誤讀”與“挫折”才是真正值得探討的問題。延續(xù)的起承轉(zhuǎn)合，在參展藝術(shù)家的作品中感受到不同的鮮活力量，不停的探索、試錯，在“誤讀”與“挫折”之中觸發(fā)新的表達(dá)形式。或許，在藝術(shù)家們的努力之下，“中國水墨”在當(dāng)代性的風(fēng)水時運之下，能夠一改自我封閉、自我相關(guān)的窠臼循環(huán)。
 
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至8月25日。