畢加索《年輕女人頭像》（Head of a Young Woman, 1906）
收藏了40多年的畫作突然被政府查收，稱其為國(guó)家寶藏而非私人財(cái)產(chǎn)，西班牙的銀行家Jaime Botín最近有點(diǎn)不高興。
估價(jià)2600萬(wàn)歐元的私人收藏畢加索畫作被查收
今年七月，法國(guó)海關(guān)在地中海上的一艘游艇中查封一幅畢加索的真跡——畫中是一個(gè)長(zhǎng)發(fā)深色眼睛的女人，此后西班牙政府就以國(guó)寶的名義用專機(jī)將這幅畫運(yùn)送回國(guó)。
這幅名為《年輕女人頭像》的繪畫是畢加索1906年的創(chuàng)作，估價(jià)2600萬(wàn)歐元，7月至今都存封于西班牙政府的保管下，位于索菲亞王后藝術(shù)中心的倉(cāng)庫(kù)中，幾乎無(wú)人能得見(jiàn)其真容，包括畫作近40年的持有者，西班牙知名的銀行家、億萬(wàn)富翁Jaime Botín，對(duì)此他當(dāng)然非常生氣，并向法院提起訴訟力爭(zhēng)其所有權(quán)，宣稱畫作是他的私有財(cái)產(chǎn)，并無(wú)任何國(guó)家意義。
西班牙知名的銀行家、億萬(wàn)富翁Jaime Botín
“我在捍衛(wèi)私人產(chǎn)權(quán)。”現(xiàn)年79歲的Botín在畫作被查封后第一次接受媒體采訪時(shí)稱這次行動(dòng)是非法的。“這是我的畫，不是西班牙的畫。這幅畫不是什么國(guó)家珍寶，我有權(quán)利對(duì)其任意處置。”
事實(shí)上今年5月西班牙法院就曾宣判禁止Botín將這幅畫運(yùn)送出國(guó)，而后他將畫作通過(guò)自己的游艇運(yùn)往科西嘉海港，原計(jì)劃接下來(lái)將其空運(yùn)至瑞士的自由港存儲(chǔ)中心，不過(guò)在那之前就遭到法國(guó)海關(guān)的查封。
“政府根本沒(méi)有勝算，因?yàn)樗麄儧](méi)有這個(gè)權(quán)利。” Botín說(shuō)，“那是我的財(cái)產(chǎn)?，F(xiàn)在的情形就好像他們明天來(lái)到我在馬德里的家說(shuō)，‘嘿我們挺喜歡你的這幅畫’。”
西班牙文化部的一位發(fā)言人則透露，在法庭結(jié)果出來(lái)前政府將不會(huì)采取進(jìn)一步的行動(dòng)。
畫作的西班牙味兒到底多濃？
然而Botín的案子還有一個(gè)值得商榷之處，就是關(guān)于這幅畢加索作品同西班牙有無(wú)藝術(shù)關(guān)聯(lián)一直存有疑問(wèn)。
西班牙政府方面的態(tài)度是：這幅畫必須留在西班牙因?yàn)檫@是一件“國(guó)寶”——畢加索1906年夏季曾在比利牛斯山脈的戈索爾（Gósol）村莊短暫停留，這幅作品約作于當(dāng)時(shí)，十分少見(jiàn)。專家總結(jié)說(shuō)，“西班牙境內(nèi)沒(méi)有類似的作品，而這幅肖像是畫家在其‘戈索爾時(shí)期’的代表作。”
畢加索的家人和他的傳記作者并不認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。權(quán)威的畢加索作品目錄和傳記中記錄這幅肖像是畫家作于蒙馬特洗衣坊（Bateau-Lavoir）的工作室（1904-1909）中，畫家的孫子也是他傳記的合作者之一奧利維爾·畢加索證實(shí)了這一點(diǎn)。
奧利維爾認(rèn)為這幅畫作對(duì)西班牙來(lái)說(shuō)并沒(méi)有那么重要，“事實(shí)是，”他說(shuō)，“這幅作品更大程度上受到非洲雕塑的影響，而非西班牙小鎮(zhèn)上的什么屋頂瓦片。”
畢加索的一位長(zhǎng)期傳記作者約翰·理查德森也提及，“這幅畫不可能是在戈索爾時(shí)期畫的，因?yàn)槟且浑A段的畫作風(fēng)格都很相近，而這幅絕不是同類。”文化部在一封電子郵件中承認(rèn)這幅畫作是創(chuàng)作于巴黎，但仍堅(jiān)稱其風(fēng)格屬于戈索爾時(shí)期。
這幅作品是Botín在1977年于倫敦買下的，彼時(shí)的他癡迷收藏，同時(shí)段還買進(jìn)了大量的柯羅、西斯萊還有透納的作品。“但有一刻我突然意識(shí)到，自己只是在機(jī)械地收藏，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)我都不會(huì)去看自己的藏品。”
2012年西班牙經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)，Botín稱他曾一度想要賣掉這幅畫將所得用于自己家族的投資公司，也替自己5個(gè)孩子著想。當(dāng)時(shí)國(guó)際市場(chǎng)上藝術(shù)品的價(jià)格正一路飆升。
他與政府之間的梁子也在同年結(jié)下。當(dāng)時(shí)，佳士得位于西班牙的公司希望為這幅畫作申請(qǐng)一張出口許可，因?yàn)槿绻趥惗嘏馁u的話價(jià)格上將有更好表現(xiàn)，然而西班牙政府拒絕了這一請(qǐng)求，今年5月Botín在西班牙法庭上再次遭到拒絕。
私人財(cái)富還是國(guó)寶？
這場(chǎng)官司現(xiàn)在西班牙和法國(guó)兩地展開(kāi)辯論，其內(nèi)容已經(jīng)不僅僅是一個(gè)憤怒的藏家挑戰(zhàn)政府限令，還關(guān)乎私人財(cái)產(chǎn)和國(guó)家文化遺產(chǎn)之間的平衡。案子的核心其實(shí)是讓許多國(guó)家都頗為頭疼的問(wèn)題：國(guó)家財(cái)富究竟包含什么？如果涉及到珍貴藝術(shù)品的話私人產(chǎn)權(quán)的界限又在哪里？
包括愛(ài)爾蘭和德國(guó)在內(nèi)的幾個(gè)國(guó)家都在試圖修正原有法律條文，確保那些界定模糊但很有可能在大熱的市場(chǎng)中流到海外的藝術(shù)品保留在本國(guó)境內(nèi)。
“畢加索的這一案子提出了這樣一個(gè)問(wèn)題，即國(guó)家能否不花任何代價(jià)就禁止出口。”律師Guiseppe Calabi說(shuō)，“宣稱一件藝術(shù)品是文化遺產(chǎn)會(huì)損害其市場(chǎng)價(jià)值。”他本人曾在意大利一樁涉及達(dá)利作品的相似案例中作為私人藏家的辯護(hù)律師。
這個(gè)案子也許僅僅是此類沖突的開(kāi)端。在意大利，類似的案例也比比皆是，藝術(shù)品常常因?yàn)橐恍o(wú)關(guān)緊要的原因被禁止出口，有名的一例就是達(dá)利為其姐姐所繪的肖像被禁止出售到其在西班牙家鄉(xiāng)的博物館中，官方給出的理由是這位西班牙藝術(shù)家受到的是20世紀(jì)“意大利造型價(jià)值”運(yùn)動(dòng)的影響。而在西班牙類似的保護(hù)性法案已經(jīng)有近三十年的歷史，而文化藝術(shù)作品出口時(shí)需要許可證已經(jīng)是百余年的規(guī)定了。為此藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人們不得不想方設(shè)法松動(dòng)嚴(yán)苛而刻板的法律體系。
現(xiàn)在Botín身上背著幾起有關(guān)出口禁令和貨物查收的訴訟案，兩件在西班牙法庭審理，另一件9月在巴黎備案。據(jù)他的律師說(shuō)，盡管未被起訴，Botín還面臨一項(xiàng)走私調(diào)查。
Botín的一些家庭成員甚至敦促他盡快離開(kāi)故國(guó)，這無(wú)疑對(duì)他說(shuō)是火上澆油。“我一定會(huì)呆在西班牙的。為什么？為了親眼看到，做出這些事的人們終會(huì)付出代價(jià)。”
1906年的帕布羅·畢加索（中）與費(fèi)爾南德·奧利維耶（Fernande Olivier）及拉蒙·雷文托（Ramon Reventós），這一年他創(chuàng)作了《年輕女人頭像》
