第二屆南京國際美術(shù)展現(xiàn)場
【導(dǎo)語】去年成功舉辦的第一屆南京國際美術(shù)展可以說是史無前例的一次最大規(guī)模的國際美術(shù)展，它是中國民營企業(yè)承辦美展的第一次嘗試，也是南京最早地產(chǎn)“大佬”利源集團在13年底宣布全面轉(zhuǎn)型進軍文化產(chǎn)業(yè)后的第一次“實戰(zhàn)”。2015年9月16日，更加注重專業(yè)性及學術(shù)性的第二屆南京國際美術(shù)展如期盛大開幕，使南京再次成為了全球美術(shù)界聚焦的中心，而這盛會的“總導(dǎo)演”正是南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團董事長以及利源集團掌門人嚴陸根先生?？瓷先睾腿逖诺膰揽?，在聊起美術(shù)展和他的藝術(shù)品收藏時聲音里都充滿著十分的快樂與滿足。從地產(chǎn)大亨到文化名人，是哪些因素促成了這次徹底轉(zhuǎn)型？南京國際美術(shù)展的緣起、運作以及未來規(guī)劃又是怎樣的？用二十余年構(gòu)建出一個擁有五千多件全球頂尖藝術(shù)品的收藏王國，他的收藏理念及心中最完美的藝術(shù)格局又是什么？99藝術(shù)網(wǎng)采訪了嚴陸根先生，聽他聊南京國際美術(shù)展的“前世今生”，并聽他解讀那張全球頂級藝術(shù)品的收藏清單。
南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團董事長嚴陸根先生
拒絕“近親繁殖” 南京國際美術(shù)展的前世今生
99藝術(shù)網(wǎng)：您從最早做商業(yè)地產(chǎn)轉(zhuǎn)到文化產(chǎn)業(yè)，能不能聊一聊當時是哪些因素促成了這次轉(zhuǎn)變？
嚴陸根：任何一個行業(yè)發(fā)展到一個階段都會呈現(xiàn)一種規(guī)律性，地產(chǎn)則是向壟斷經(jīng)營階段發(fā)展，年銷售額在100億以下的小公司很難維持運營下去，我們雖然是一個老地產(chǎn)公司，但是仍然是一個小的地產(chǎn)公司，因此我們開始了徹底的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。其實最開始我們是看準了民用飛機的市場，后來覺得中國還不具備制造等各方面條件，行業(yè)性還是比較低，所以最后選擇了做文化產(chǎn)業(yè)。
99藝術(shù)網(wǎng)：去年開始做的南京國際美術(shù)展可以說是轉(zhuǎn)向文化產(chǎn)業(yè)后的第一次實戰(zhàn)，被稱為是“首次由民營企業(yè)承辦的中國最大規(guī)模的國際美術(shù)展”，在業(yè)界還是挺震撼的，您當時為什么想開始做這個展覽？
嚴陸根：因為我們要做文化產(chǎn)業(yè)必須要有好的藏品，中國藝術(shù)界目前的模式仍然是一種極端的“近親繁殖”，比如搞工作室，一個師傅帶多個徒弟，采取寫生機制，最后師傅、徒弟畫的畫都是一樣的，甚至這些畫家會形成一種派系，這就是“近親繁殖”的后果，這種生態(tài)是錯誤的。我們實際上是把歐洲上個世紀的藝術(shù)沙龍放大成全球性的藝術(shù)沙龍，開始做的時候有觀點說堅決反對，我也沒有理會，繼續(xù)按照我們的思路走，直到今年做了第二屆美術(shù)展。第一屆南京國際美展受到了很多業(yè)內(nèi)大佬的公開指責，因為我們徹底顛覆了這種“近親繁殖”、“近親培養(yǎng)”的模式，實行了全球海選和征集的模式，這種模式是被認可的。對于“近親繁殖”這種形式我是堅決反對的，藝術(shù)必須是一個完整開放的形態(tài)，讓藝術(shù)家自由地去創(chuàng)作、發(fā)揮，我想搭建一個大型藝術(shù)沙龍讓藝術(shù)家們來展示，所以我們創(chuàng)辦了南京國際藝術(shù)展。
99藝術(shù)網(wǎng)：今年是第二屆美術(shù)展，根據(jù)上屆美術(shù)展的經(jīng)驗今年在戰(zhàn)略、策略上有沒有一些調(diào)整？
嚴陸根：今年我們按照國際藝術(shù)的規(guī)范或者是發(fā)展趨勢（來執(zhí)行），采取邀請國際非常優(yōu)秀的策展團隊在全球進行了一些主題展的征集。第二屆南京國際美術(shù)展比第一屆水準更高、專業(yè)性更高、學術(shù)性也更高。
99藝術(shù)網(wǎng)：今年的南京國際美術(shù)展分為三大板塊：國際藝術(shù)大師展、國際當代藝術(shù)主題展和全球征集展，還是注重從“國際”視野去運作。
嚴陸根：我們是中國第一個用“國際”這個詞去操作展覽的（機構(gòu)），我們希望中國的藝術(shù)品走向國際，希望國外的藝術(shù)家進入中國進行溝通、交流、融入、融合，這樣中國藝術(shù)品才能真正成為世界公眾的藝術(shù)品，我們的理念決定我們必須走國際化路線。
99藝術(shù)網(wǎng)：去年美術(shù)展中的大師展特別轟動，今年的大師展跟去年相比有一些變化嗎？
嚴陸根：今年大師展的50件作品都是我們的藏品，其中只有一件是去年帶回來展過，其他49件這次都是在中國首次亮相，所以今年的大師展更值得期待，藝術(shù)家、作品、流派都更加豐富及多元。
99藝術(shù)網(wǎng)：在國外買的藝術(shù)品如果帶回來稅還是比較高的，這些藏品都是儲存在哪里的？
嚴陸根：基本上存在香港。這一次大師展把這些作品帶回來展覽我們要給海關(guān)交幾百萬的保證金，還要給英國保險公司交好多的保險費用，否則也回不來（參展）。中國整個藝術(shù)生態(tài)鏈上還是不完整的，在法律層面和稅法層面、運作層面都需要有所調(diào)整，以后中國藝術(shù)品可能會通過自貿(mào)區(qū)這個實驗板塊逐步完善法律和稅法體系。
第二屆南京國際美術(shù)展現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：南京國際美術(shù)展從創(chuàng)辦之初一直想建立一個國際一流的雙年展，您的這種文化戰(zhàn)略能聊一下嗎？
嚴陸根：我們是選擇、選拔優(yōu)秀藝術(shù)家的一個形式、渠道、載體，我們會把南京國際美術(shù)展連續(xù)做三年，后年開始會改為雙年展，每兩年舉行一次。目前美術(shù)展在上海、重慶、成都、昆明等地都較有影響，如果有一些城市、省市條件非常好，我們也不排除可能會把這種雙年展移師到那邊去。今年活動中我們還將舉辦一個美院院長閉門會議，商討、研究關(guān)于世界美術(shù)學院聯(lián)盟、美術(shù)機構(gòu)聯(lián)盟的事情，也是為了對藝術(shù)家的全球推廣做一個載體的平臺。
99藝術(shù)網(wǎng)：這屆的南京國際美術(shù)展大概花銷是多少？
嚴陸根：三個板塊的展覽加在一起大概超過五千萬元吧。
99藝術(shù)網(wǎng)：南京國際美術(shù)展今年已是第二屆，跟您最開始定下的目標進程一致嗎？
嚴陸根：基本上按照我們的規(guī)劃進度在進行，今年進行（的情況）比去年還要理想一點。去年第一年做還沒有太多的經(jīng)驗，今年做得達到了我們的預(yù)期。
從地產(chǎn)大亨到文化名人 一張頂級藝術(shù)品收藏清單
第二屆南京國際美術(shù)展大師展展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：至今您涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域已經(jīng)二十多年了，還記得當初收藏第一件藝術(shù)品時的經(jīng)歷嗎？
嚴陸根：我第一件收藏的藝術(shù)品是1995年在香港佳士得秋拍上買的一幅張大千的《高士圖》，我記得成交價應(yīng)該是在5萬元以內(nèi)，那時候沒有銀行卡必須拿現(xiàn)金去買，我就跟朋友借了錢買下來了。那時在中國看到張大千的畫作不容易，他的畫對于我們來說都是望塵莫及。完全是出于個人愛好，買了后拿回酒店也一直反復(fù)看，心想我終于有一幅張大千的畫了（笑）。
99藝術(shù)網(wǎng)：您選擇藏品的時候的標準是什么？考慮最重要的因素是什么？
嚴陸根：在2000年以前，我基本以收藏像齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹等排名前一百位的中國大師作品為主。2000年之后，我結(jié)識了我的老師梅建平，談到藝術(shù)品投資時，他建議我收藏一些比如印象派、野獸派及戰(zhàn)后藝術(shù)品，于是我就開始瘋狂的收藏國際藝術(shù)排名前100的藝術(shù)家作品?？傮w來說，我的收藏歷程是前十年主要收藏中國藝術(shù)品，后十年主要收藏國際藝術(shù)品。
99藝術(shù)網(wǎng)：您收藏這些藝術(shù)品的渠道有哪些？
嚴陸根：我收藏的渠道非常窄，基本上都是在佳士得和蘇富比這兩家國際拍賣行買作品，其他地方基本上不去。每年都在佳士得、蘇富比在全球如中國、美國、香港、英國、法國、瑞士等的拍賣會上收藏，這一塊至少占25%。
99藝術(shù)網(wǎng)：您每買一件作品前會有一個心理預(yù)期價格嗎？還是只要遇到喜歡的作品就一定要競拍到手？
嚴陸根：會的，國際上藝術(shù)品價格波動不是太大，基本在估價左右可以成交。如果超過預(yù)期，我會放棄，一幅作品從一個億拍到三個億我是不會去做的。
99藝術(shù)網(wǎng)：為什么會選擇收藏國內(nèi)外知名藝術(shù)大師的頂尖級作品這個方向呢？
嚴陸根：我們選擇小眾市場，相對穩(wěn)定、流通性好，市場估值又高，而且物以稀為美，是大家都希望擁有的作品。
99藝術(shù)網(wǎng)：您的收藏清單上這些國內(nèi)外排名前100位的藝術(shù)家作品，目前收藏進度怎樣？
嚴陸根：基本上都收藏齊全，比如中國TOP100藝術(shù)家中像張大千、徐悲鴻、齊白石這些大師的作品都收藏有幾十件，中國當代藝術(shù)品排名前幾十位的藝術(shù)家作品我們也均有收藏，其中不乏像張曉剛、曾梵志、王廣義、岳敏君這些當代知名藝術(shù)家的作品。國際TOP100藝術(shù)家中如畢加索的作品大概收藏接近50件，莫奈的作品差不多有五六件，高更的作品也有好幾件，都是慢慢積累發(fā)展的過程，在過程中也會去粗存精，將一般的作品換成更好的作品。今后我們會調(diào)整國際TOP100藝術(shù)家名單，可能會更偏重當代藝術(shù)品的收藏，因為國際當代藝術(shù)排名前50位的藝術(shù)家作品我們差不多只有30%左右，還有很多事空白的，要補充這一塊。此外，我們還增加了培養(yǎng)未來二十年的藝術(shù)家的規(guī)劃，這方面會變成重點。
99藝術(shù)網(wǎng)：之前有報道說您收藏的藝術(shù)品一件都不會賣，這是您獨特的“嚴氏收藏法”，能聊一下嗎？
嚴陸根：過去是希望把收藏的這些藝術(shù)品作為我們現(xiàn)在正在建設(shè)的一個美術(shù)館的永久館藏，所以一件都不賣?，F(xiàn)在開始做文化產(chǎn)業(yè)可能就不一定了，也會涉及到調(diào)整一些收藏方向和藏品，調(diào)整后可能會把一些作品進行銷售或者推到市場上去。而我們的館藏會控制在擁有中國藝術(shù)家的作品5000件、國際藝術(shù)家作品兩三千件，總館藏藝術(shù)品不超過1萬件的規(guī)模，除此以外等市場好的時候我們還是會推出一部分作品到市場中的。
99藝術(shù)網(wǎng)：就是“以藏養(yǎng)藏”的模式。
嚴陸根：現(xiàn)在做產(chǎn)業(yè)必須這樣，不這樣可能就走不下去了。
99藝術(shù)網(wǎng)：您剛才說的總館藏一萬件藝術(shù)品的規(guī)模，您覺得還需要多久能達到？
嚴陸根：現(xiàn)在我們的館藏估計已經(jīng)超過5000件，未來10-20年內(nèi)應(yīng)該差不多。
未來二十年重點“玩”當代 力推中國當代藝術(shù)新“F4”
第二屆南京國際美術(shù)展現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在有沒有一些新的收藏計劃或方向？
嚴陸根：有，現(xiàn)在重點是“玩”當代了（收藏當代藝術(shù)品），特別是南京國際美術(shù)展培養(yǎng)的這些中青年藝術(shù)家的作品，這可能是我們未來二十年收藏的重點。希望通過我們的推廣能產(chǎn)生中國當代藝術(shù)家新“F4”，推出能走向國際藝術(shù)市場的中國藝術(shù)家，這是我們的重點目標。
99藝術(shù)網(wǎng)：您對中青年藝術(shù)家的界定是怎樣的？70后開始嗎？
嚴陸根：對，70、80后的中青年藝術(shù)家是我們的重點。
99藝術(shù)網(wǎng)：您覺得當前這些中青年藝術(shù)家的特點有哪些？
嚴陸根：首先，他們基本上99%都是學院派，有著比較好的藝術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)；第二，他們50%以上都留過學，都去過像意大利、法國、歐洲、美國、英國等這些藝術(shù)重鎮(zhèn)去學習藝術(shù)專業(yè)，對當代藝術(shù)的理論都是比較通曉的；第三，這些70、80后的藝術(shù)家基本上是在中國快速發(fā)展階段成長起來的，他們的思想相對來講比較單純，藝術(shù)創(chuàng)作比較當代性和輕松性；第四，他們具有國際視野，無論是從創(chuàng)作風格或是意識形態(tài)等與國際藝術(shù)界都是相通的。這些70、80后的藝術(shù)家現(xiàn)在還沒有到爆發(fā)期，十年以后他們在國際上將會迎來巨大的爆發(fā)期，中國大批的年輕藝術(shù)家將走到世界藝術(shù)舞臺的前端，世界當代藝術(shù)格局將會徹底改變。
第二屆南京國際美術(shù)展現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：他們的作品價格方面也會沖上一個比較高的點？
嚴陸根：對?，F(xiàn)在中國當代藝術(shù)家的作品價格也是被資本市場推高了，我認為市場當前的這種調(diào)整是好事，從08年金融危機開始，到現(xiàn)在這一輪的金融杠桿資產(chǎn)的破滅，我認為藝術(shù)品市場至少到2017年底甚至到2018年都會持續(xù)下行，不會有太大的泡沫，估計要到2018年底才能才重新起來平穩(wěn)地發(fā)展。從理論上講一個非常優(yōu)秀的畫家一幅差不多四尺的畫，價格應(yīng)該在10萬至20萬元之間，才比較符合國際上藝術(shù)品的價格體系。如果要回歸這樣的情況，市場的水分至少還要去掉80%以上，我們現(xiàn)在正在培養(yǎng)的這些中青年藝術(shù)家一張作品大概在5萬到15萬之間，我覺得這批畫家未來會成長起來。一般來講國際上的收藏周期是以五年作為一個周期，我們現(xiàn)在也是堅持著這個五年收藏周期理論來培養(yǎng)這些新藝術(shù)家。
99藝術(shù)網(wǎng)：您跟這些中青年藝術(shù)家的合作模式是怎樣的？
嚴陸根：我們選出來的藝術(shù)家一般會簽約5-10年，帶他們的作品在全球展覽，通過不同主題、不同形態(tài)的藝術(shù)展覽推廣他們，把這些藝術(shù)家推向世界藝術(shù)舞臺。其實我們就是中國最大的一家經(jīng)紀公司，出錢讓藝術(shù)家去畫畫、去寫生，讓他們靜下心來沒有任何壓力去做藝術(shù)創(chuàng)作，我們來給他們做藝術(shù)推廣。目前我們在廣西、云南、四川等一些風景秀麗的地方都建立了畫家基地，還準備在美國、日本等地建立二十個這樣的創(chuàng)作基地。對于我們簽約的藝術(shù)家不做任何限制，五年簽約期內(nèi)至少會收藏這個藝術(shù)家50件作品，在這五年中我們只會銷售5到10張，其他的都作為藏品保留。
99藝術(shù)網(wǎng)： 您做文化產(chǎn)業(yè)心最終所期待形成的藝術(shù)格局是怎樣的？或是您想要構(gòu)造一個怎樣的藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈？
嚴陸根：我們希望做的是完整的藝術(shù)生態(tài)，包括了藝術(shù)家的培養(yǎng)及推廣、藝術(shù)品銷售等等。特別是我們現(xiàn)在又開發(fā)了“藝術(shù)南京”銷售載體，我們稱為“第十二個銷售渠道”，一共有十二個市場系統(tǒng)在推廣。特別是上海自貿(mào)區(qū)成立了國際藝術(shù)品交易中心，邀請我們?nèi)胱∩虾Ｗ再Q(mào)區(qū)，所以也不排除我們總部可能會落戶上海，甚至不排除把一些國際藝術(shù)品交易總部放到上海藝術(shù)品交易中心區(qū)，相當于第一批上海國際藝術(shù)品交易中心的兄弟單位。因為中國沒有這個交易體系，所以我們所收藏的國際藝術(shù)大師的作品只能拿出來展覽，如果要買只能在香港進行交割。這就是未來我們的格局可能是把中國藝術(shù)品進行全球推廣，同時也會在全球進行交易。我們會把藝術(shù)品的銷售渠道放大，把在全國做大規(guī)模的藝術(shù)品博覽會作為我們的一個核心產(chǎn)品做下去。
