藝術(shù)品市場開始企穩(wěn)，拍賣現(xiàn)場人氣頗旺。
今年是中國藝術(shù)品市場進入深度調(diào)整的第四個年頭，市場自身規(guī)律、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型及反腐進程的疊加效應，讓這一輪的調(diào)整來得比以往更為漫長，因而以中國嘉德為標桿的2015年春拍究竟釋放出怎樣的信號，成為所有市場參與者關(guān)注的焦點。
記者以“觀察者”身份受邀參加了嘉德的此次春拍。作為旁觀者，見證久違的“億元現(xiàn)象”重現(xiàn)時，除了對中國藝術(shù)品市場在低靡中的支撐力量感到鼓舞，更多的是一份理性的思考。
“擠泡沫”仍在“進行時”
“大觀——中國書畫珍品之夜”近現(xiàn)代專場中，一件23.3平尺的潘天壽博物館級巨作《鷹石山花圖》在經(jīng)過近一個小時的角逐后，以2.7945億元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個人作品拍賣紀錄。緊接著，而另外一件李可染作于1976年的《井岡山》也以1.265億元成交。
瞬間，全中國收藏、藝術(shù)愛好者的微信朋友圈被這一消息“刷屏”。業(yè)內(nèi)人士歡呼雀躍，因為這起碼說明了兩點：一是市場其實并不缺錢，二是好作品永遠有人追捧。
然而，這是否意味著藝術(shù)品市場已經(jīng)探底成功，開始掉頭向上？
值得關(guān)注的是，就在上述這一精心籌備的專場中，仍然存在30%的流拍紀錄。由于近現(xiàn)代書畫“盤子”大，名家精品多，鑒定門票門檻相對較低，因而成為機構(gòu)投資和投機性熱錢的“主戰(zhàn)場”。從2012年春拍開始，熱錢撤離市場，近現(xiàn)代書畫也就成為“價格腰斬”的“重災區(qū)”。許多在高位接盤的投資者，就像在股市被套牢一樣，即便將作品以低于成本價上拍，也難以成交。
嘉德本季特別策劃“遠師古代·1949之前的張大千”專題，15件拍品成交率高于80%，總成交9137萬元，9件拍品超過最高估價成交，其中天津人民美術(shù)出版社舊藏的《羲之換鵝圖》以1955萬元成交。張大千作品被行家稱為近現(xiàn)代書畫的“藍籌股”，但這一專場的高成交卻并不具備風向標的意義，因為這些作品都是市場稀缺的“生貨”和“好貨”。其他場次、其他拍賣行上拍的張大千則并無亮眼表現(xiàn)，與張大千同為“龍頭股”的齊白石，在大觀夜場中的表現(xiàn)亦差強人意。
看來，中國藝術(shù)品市場的“擠泡沫”過程仍處于“進行時”，什么時候泡沫擠干，什么時候市場才可能在夯實底部的前提下，真正回調(diào)向暖。
收藏市場的“底色”是什么？
“調(diào)整”一詞，原本只是對行情下跌或在低谷徘徊的一種“美其名曰”。但是，從2015年春拍我們可以看到，藝術(shù)品市場在這一輪的調(diào)整行情中，的確“暗流涌動”，出現(xiàn)了真正意義上的“結(jié)構(gòu)性調(diào)整”，其背后的驅(qū)動因素是收藏取向、價值標準的變化。
一方面，前幾年重復交易、創(chuàng)下高價的那些拍品不敢投放市場，或者調(diào)低底價上拍仍遭冷遇；另一方面，資源稀缺的古代書畫、文化信息含量豐富的名家書法、近現(xiàn)代的一些精品“生貨”，以及瓷雜部分的文人雅玩，卻成為行情下滑過程中的“中流砥柱”，而與“金石”概念相關(guān)的一些板塊，則在不斷地逆勢上揚。
嘉德春拍的古代書畫部分共有八件作品過千萬元成交。其中，明代鄭重的《江山勝覽圖》以4600萬元成交拔得頭籌，原因即在于鄭重作品市場流通量很少，而此件作品堪稱精妙與宏大并舉。該作品競價極為激烈，1000萬元后仍有四位買家反復爭奪，甚至出現(xiàn)跳級競價。成交價排在第二金農(nóng)隸書《華山廟碑》，在金農(nóng)傳世的多件《華山廟碑》作品中最具承上啟下意義，幅式最巨，氣魄最大，上世紀90年代以48萬元拍出，沉淀20年之后重現(xiàn)市場，拍前定為估價待詢，最后以4025萬元創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣最高紀錄。另外，明代楊慎行書殘本《禹碑考證》卷也以2012.5萬元成交，顯示出藏家對其歷史、文化價值的充分認識。
已故學者常任俠一生庋藏的86件丹青墨寶，多為名人學者與名家圣手的精品佳構(gòu)，以專場的形式在嘉德上拍，雖然沒有太多重量級的拍品，然而“一角小樓畫語溫”這樣的標題揭示出主人與藝術(shù)品之間的深厚情緣，也得到新一代收藏者的青睞，最終總成交率達到99%。
另外，“一粟山房”在古代書畫收藏方面持續(xù)耕耘梳理，已經(jīng)成為藏界認可的一個“品牌”，2015年春拍專場是“一粟山房”在嘉德的第14個古代書畫專場，精選56件歷代作品，無論名頭大小，皆賞心悅目，文氣沛然，且估價合理，也取得98%的成交率。
收藏本是風雅之事，而之前快速發(fā)展的中國藝術(shù)品市場被“投資工具”和“禮品經(jīng)濟”兩大“引擎”所綁定，已經(jīng)偏離了收藏的本義。這一輪由行情調(diào)整帶來的“結(jié)構(gòu)性調(diào)整”，終于讓收藏市場露出了原來的“底色”，這“底色”就是文化傳承與審美欣賞。
記者感言>>>
藝術(shù)審美需要融入生活
中國藝術(shù)品市場自2012年開始的這一輪調(diào)整中，當代工藝是受沖擊最嚴重的板塊之一。除了投資、投機性資金大量撤離外，反腐敗導致禮品市場萎縮，是當代工藝市場回落的重要原因。今年嘉德春拍推出的當代玉石專場中，百萬元以上成交僅有兩件作品，許多高估價拍品遭遇流標。
工藝美術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn)，是物質(zhì)文明與精神文明的結(jié)合，其本來意義在于讓藝術(shù)審美融入生活。但前些年由于市場“虛火”，當代工藝的主流消費需求并非來自審美欣賞，因而抄襲模仿、粗制濫造現(xiàn)象普遍，原材料炒作成風，加之部分工藝大師素質(zhì)不高，虛高定價，造成整個行業(yè)一定程度的泡沫化。行業(yè)中的有識之士認為，此次調(diào)整未必不是好事，讓大家有機會冷靜下來思考與沉淀，促進當代工藝未來的發(fā)展。
福建東南拍賣行作為福建省最具影響力的藝術(shù)品拍賣機構(gòu)，長期以來一直堅持走保真和精品路線，倡導收藏回歸藝術(shù)審美，培育了一批成熟的收藏家和藝術(shù)品消費者。在藝術(shù)品行業(yè)整體調(diào)整行情背景下，福建東南的拍賣業(yè)績在全國的當代工藝拍賣領(lǐng)域顯得一枝獨秀。剛剛于5月24日收槌的福建東南2015年春拍，共上拍607件拍品，成交率達86%，成交金額7177.9萬元。拍賣現(xiàn)場座無虛席，競買氛圍依舊火爆，讓人看到當代工藝市場巨大的潛力。
從福建東南的拍賣結(jié)果分析，那些從材質(zhì)到工藝適合欣賞把玩的作品價格堅挺，一些真正具備藝術(shù)水準和收藏價值的作品，受到了市場的追捧。最為典型的是一件由西門派名師王雷霆雕刻的高山石《楓橋夜泊》山子擺件，代表了王雷霆技藝最為巔峰時期的藝術(shù)風貌，具有很高的審美價值。由于石材較為普通，很多買家都抱撿漏心理，不想拍場激烈交鋒，該作以3.8萬元起拍，經(jīng)36次競價，最終以48.3萬元的高價成交。
縱觀整個工藝板塊，在調(diào)整行情中表現(xiàn)較好的，往往是與日常生活相關(guān)的一些門類，例如佛教藝術(shù)、茶道具與香道具。嘉德春拍的“圣域莊嚴—金銅佛造像”專場中，近150件拍品成交4189.1萬元，成交率高達92%。“紫泥秋華—逸云齋珍藏”紫砂專場則百分百成交。東正拍賣行今年因為征集到了一把顧景舟的大石瓢壺而首次設立了茶道具專場，總成交額達8338萬元，那把顧景舟的大石瓢壺更是以2817.5萬元高價成交。或許在快節(jié)奏的都市生活中，人們更需要收藏行為來豐富精神營養(yǎng)，用藝術(shù)審美為生活帶來一份寧靜和優(yōu)雅。
