廣東省博物館熱展的“高棉的微笑”（此圖由CFP提供）
梵·高 《夜晚露天咖啡座》
日本國(guó)立西洋美術(shù)館
隨著中國(guó)《博物館條例》的正式頒布實(shí)施，博物館的教育、研究功能越發(fā)受到全社會(huì)的關(guān)注。一些引進(jìn)的世界級(jí)藝術(shù)展覽，更是在國(guó)內(nèi)刮起了旋風(fēng)。像此前中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“永遠(yuǎn)的思想者——羅丹雕塑回顧展”，現(xiàn)在正在廣東省博物館熱展的“高棉的微笑”，都引發(fā)了觀(guān)眾極大的興趣。近些年來(lái)，中國(guó)藏家到世界上競(jìng)買(mǎi)名家作品的熱情也日見(jiàn)高漲。而在今年的兩會(huì)上，全國(guó)人大代表、華中師范大學(xué)教授周洪宇提交了一份中國(guó)建立世界級(jí)藝術(shù)博物館的提案，并把一直為此事?lián)u旗吶喊的北京大學(xué)教授朱青生的兩篇文章作為附錄上交。
那么，中國(guó)真的有必要建立一個(gè)世界藝術(shù)博物館嗎？又該如何規(guī)劃建設(shè)呢？朱青生和其他藝術(shù)界專(zhuān)家就此進(jìn)行了深入探討。
展現(xiàn)中國(guó)人眼中的世界圖景
為中國(guó)建立世界藝術(shù)博物館奔走呼吁了二十年的北京大學(xué)歷史系教授、藝術(shù)史專(zhuān)家朱青生表示，從近代開(kāi)始，中國(guó)已經(jīng)有五代人為這一夢(mèng)想而努力了。第一代是康有為，第二代是蔡元培，第三代是徐悲鴻，第四代是邵大箴，而他自己屬于第五代。其中艱辛，從徐悲鴻身上就可以看到。
當(dāng)年徐悲鴻在歐洲留學(xué)時(shí)，于德國(guó)畫(huà)廊見(jiàn)到很多名作標(biāo)價(jià)低廉，自己雖然因?yàn)閷W(xué)費(fèi)負(fù)債“已及千金”，還“野心勃勃，謀欲致之”，于是跑到中國(guó)駐德國(guó)使館求助，無(wú)果；又與宗白華、孟心如等商議，想通過(guò)國(guó)內(nèi)有識(shí)之士“謀四萬(wàn)金，而成一美術(shù)館”，最終還是落空了。與此同時(shí)，日本一位畫(huà)家小島兒三郎，成功說(shuō)服了他的朋友大原先生，代為奔赴歐洲四處收購(gòu)西方名作，于上世紀(jì)30年代在倉(cāng)敷建立了大原美術(shù)館，今天，日本更有羅丹博物館、國(guó)際美術(shù)館、西洋美術(shù)館……
為什么文化界的名家們對(duì)建立世界藝術(shù)博物館一直孜孜以求，夢(mèng)想不輟？
朱青生說(shuō)：“建立世界藝術(shù)博物館，首先有助于國(guó)人對(duì)于自己所處的世界以及人類(lèi)整體文明的歷史進(jìn)行了解，讓民眾尤其是青少年從小就放眼世界。媒體時(shí)代，我們可以通過(guò)各種手段來(lái)瞬間看世界，譬如同步觀(guān)看世界杯。但要看清人類(lèi)歷史文化的淵源，卻需要通過(guò)文物‘老相冊(cè)’，文化‘家譜’來(lái)認(rèn)知，世界藝術(shù)博物館就是這樣一座歷史實(shí)物寶庫(kù)；其次，世界藝術(shù)博物館是借助對(duì)世界藝術(shù)品的展示來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)國(guó)家對(duì)世界的評(píng)價(jià)以及對(duì)人類(lèi)文明的研究和態(tài)度。據(jù)說(shuō)中國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)有兩千多個(gè)公立和私立博物館了，但所有博物館都屬于‘自己看自己’或‘別人看自己’型的，現(xiàn)在我們要有一個(gè)博物館來(lái)看世界，讓別人知道你眼中的世界圖景是什么，這也是一個(gè)現(xiàn)代化國(guó)家的胸懷及眼光的標(biāo)志。”
中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)、評(píng)論家梁江也認(rèn)為，今天我們的國(guó)力增強(qiáng)了，文化交流增加了，大家看到的東西多了，意識(shí)到這一問(wèn)題的迫切性，是好事。不過(guò)，首先我們要明確建立世界藝術(shù)博物館的功能、定位，在國(guó)家層面上去長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，才能奏效，而不能隨便看到什么就收什么，有了錢(qián)就一味“任性”地買(mǎi)。
梁江特別指出：“中國(guó)要建立這樣一個(gè)博物館，必須體現(xiàn)出一個(gè)大國(guó)的文化擔(dān)當(dāng)和文明積累，以及這種積累在世界文化互動(dòng)格局當(dāng)中的交流碰撞歷程。從這個(gè)角度來(lái)講，世界藝術(shù)博物館首先是從中國(guó)的視角去看世界，選取那些跟我們有關(guān)系的、在歷史上產(chǎn)生過(guò)聯(lián)系的文物藝術(shù)品，從東洋、南洋到西洋，再跨越到地球的另一半，眼界不斷拓寬，才能反過(guò)來(lái)成為我們的一種觀(guān)照，從世界格局當(dāng)中看清中華文明的歷史前行。這樣方有利于青少年擴(kuò)大視野、打開(kāi)心智、發(fā)展想象力。當(dāng)然完全無(wú)關(guān)的東西，作為我們了解世界的實(shí)物、途徑，也是可以的，但并非主線(xiàn)。”
評(píng)論家徐子林對(duì)建立一個(gè)世界藝術(shù)博物館的訴求同樣表示認(rèn)可，不過(guò)，他強(qiáng)調(diào)，雖然今天我們已經(jīng)具備了這樣的物質(zhì)基礎(chǔ)，但我們的文化視野、文化包容性、文化態(tài)度及知識(shí)積累，才是做成這件事的更重要保證。
世界藝術(shù)史大會(huì)或可成推動(dòng)契機(jī)
那到底我們?cè)趯W(xué)術(shù)上、文化上是否已做了相關(guān)準(zhǔn)備？朱青生告訴記者，明年9月，第34屆世界藝術(shù)史大會(huì)將在北京舉行，這是一個(gè)很好的推進(jìn)契機(jī)。
世界藝術(shù)史大會(huì)有著“藝術(shù)界奧林匹克”的美譽(yù)，每四年召開(kāi)一次，而明年是其自1873年成立以來(lái)第一次在西方之外的國(guó)家召開(kāi)。“全世界有三四十個(gè)國(guó)家藝術(shù)史中心、國(guó)家藝術(shù)史協(xié)會(huì)，他們的專(zhuān)家都知道中國(guó)需要一個(gè)世界藝術(shù)博物館，不同程度地表示愿意、甚至可以作為志愿者，幫助中國(guó)通過(guò)各種渠道收集藏品。”朱青生說(shuō)，“我們?cè)斜壤麜r(shí)的老專(zhuān)家Simonet教授買(mǎi)過(guò)一張他們國(guó)家的小畫(huà)，他連畫(huà)框上脫落下來(lái)的一點(diǎn)漆都幫我們弄好了，想給他費(fèi)用，他說(shuō)他不是畫(huà)商，只是想幫助中國(guó)。這就是西方很多真正學(xué)者的態(tài)度。但也有一些奸商，想借助這個(gè)機(jī)會(huì)把畫(huà)價(jià)抬高幾倍到幾十倍，把中國(guó)的財(cái)富圈出去。這是兩種不同態(tài)度的斗爭(zhēng)。如果我們不借助國(guó)家的力量，不借助明年藝術(shù)史大會(huì)的契機(jī)把建立世界藝術(shù)博物館提上議事日程，就會(huì)給奸商們以可乘之機(jī)。”
同時(shí)，不少?lài)?guó)外藝術(shù)史專(zhuān)家紛紛表示可以到中國(guó)來(lái)開(kāi)課。“法國(guó)國(guó)家藝術(shù)史協(xié)會(huì)、德國(guó)國(guó)家藝術(shù)史協(xié)會(huì)和意大利國(guó)家藝術(shù)史協(xié)會(huì)，甚至都已經(jīng)選好了專(zhuān)家等候東風(fēng)。德國(guó)和法國(guó)的退休年齡是67歲，這個(gè)年齡的專(zhuān)家知識(shí)積累非常豐富，他們?cè)敢獾街袊?guó)的大學(xué)里來(lái)培養(yǎng)學(xué)生，也愿意接受中國(guó)學(xué)生到他們國(guó)家去讀博士?，F(xiàn)在國(guó)家教委也有一批特殊的獎(jiǎng)學(xué)金準(zhǔn)備支持這一項(xiàng)目。”
朱青生還透露，北京大學(xué)正在推進(jìn)世界藝術(shù)史研究中心的建立。而盧浮宮學(xué)院（世界上最早也是最有名的研究世界藝術(shù)史的學(xué)府）的院長(zhǎng)和教務(wù)長(zhǎng)，今年暑假也將到訪(fǎng)北大和北京故宮博物院，以尋求合作。“今年夏天就有五名北大學(xué)子可以到盧浮宮學(xué)院免費(fèi)聽(tīng)課，這是一個(gè)很好的開(kāi)始。另外，國(guó)內(nèi)有兩位知名人士捐贈(zèng)了五十萬(wàn)歐元，作為將盧浮宮藏品的說(shuō)明牌同時(shí)翻譯成中文和英語(yǔ)的專(zhuān)項(xiàng)基金。我們將派出一個(gè)團(tuán)隊(duì)和盧浮宮學(xué)院合作，用幾年時(shí)間完成這一工程。盧浮宮藏品的說(shuō)明牌一直僅有法文，這其實(shí)也是我們?yōu)槭澜缱龅囊患檬?，顯示出中國(guó)人對(duì)世界藝術(shù)的一種關(guān)懷。同時(shí)可以改變世界人民對(duì)中國(guó)人形象的理解——富起來(lái)的中國(guó)人并非只會(huì)到巴黎買(mǎi)奢侈品，也有人愿意為中國(guó)人民了解世界文化、為世界人民了解世界文化而貢獻(xiàn)自己的力量。”盧浮宮的這一翻譯項(xiàng)目，將具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。
此外，朱青生曾經(jīng)得知有一批海外藏品，如果國(guó)家出面整體購(gòu)入，不超過(guò)4億元人民幣就能獲得，其中包括了莫奈、米勒和庫(kù)爾貝等人的作品，也包含了文藝復(fù)興時(shí)期一流大師的一般作品。這些作品收藏記錄齊全、流傳清晰有序，完全可以成為世界藝術(shù)博物館繪畫(huà)體系的一個(gè)很好班底。
“公私合力”有賴(lài)國(guó)內(nèi)藏家更成熟
當(dāng)然，建立世界藝術(shù)博物館，除了依靠國(guó)家力量和學(xué)術(shù)界的交流，也不應(yīng)該把藏家排斥在外。假如當(dāng)年徐悲鴻能得遇一兩位像大原那樣的中國(guó)有識(shí)“金主”，那么我們也許早就有一個(gè)世界藝術(shù)博物館的雛形了。
“我的意見(jiàn)一直是讓藏家們和學(xué)術(shù)界、國(guó)家的文化部門(mén)合作，三駕馬車(chē)齊力飛奔，把世界藝術(shù)的彩虹牽引到中國(guó)來(lái)。”朱青生如是說(shuō)。
不過(guò)，徐子林坦言，中國(guó)藏家現(xiàn)在想獲得世界上有價(jià)值的藝術(shù)品，機(jī)會(huì)非常小，需要特別認(rèn)真謹(jǐn)慎，尤其要相信專(zhuān)家，不能盲目自信。“我們都知道，國(guó)外很多知名博物館的藏品取得，其實(shí)是來(lái)自于藏家的捐助。不少藏家殫精竭慮地收藏名品名作，為什么愿意將畢生財(cái)富捐獻(xiàn)給博物館？就是因?yàn)樗Ｍ屪约旱牟仄愤M(jìn)入博物館系統(tǒng)，‘青館留名’。從中也反映了，國(guó)外藏家收購(gòu)藝術(shù)品的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是博物館的研究方向。他們的目標(biāo)是，即便藏品進(jìn)入不了博物館的收藏系統(tǒng)，也要進(jìn)入其價(jià)值系統(tǒng)。我們常在拍賣(mài)會(huì)上聽(tīng)到這樣一句話(huà)：這是博物館級(jí)別的藏品，無(wú)非為了說(shuō)明其規(guī)格之高?，F(xiàn)在，國(guó)際上許多最優(yōu)秀的藝術(shù)品已經(jīng)被世界各大博物館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏了，很難再轉(zhuǎn)讓?zhuān)馁u(mài)市場(chǎng)上只是民間藏品，那就是泥沙俱下了，必須具有火眼金睛?，F(xiàn)在中國(guó)藏家熱情參與其中，雖然從長(zhǎng)遠(yuǎn)看是好事，但在判斷力上恐怕還需要提高。譬如我們高價(jià)拍下畢加索和梵·高的作品，首先要認(rèn)識(shí)到這樣的拍品在兩位藝術(shù)家的作品體系當(dāng)中處于什么樣的位置，有什么樣的價(jià)值。不清楚其歷史價(jià)值，盲目競(jìng)買(mǎi)，可能就當(dāng)了冤大頭，淪為笑話(huà)。當(dāng)然，那種純粹為了炒作，不高不買(mǎi)的情況除外。另外，很多中國(guó)藏家不是按照一個(gè)線(xiàn)索去做收藏，而是東一榔頭西一棒子地亂買(mǎi)東西，相互之間完全不搭調(diào)，最終只得到一鍋大雜燴。沒(méi)有文化情懷，缺乏文化高度，這樣的收藏永遠(yuǎn)只能是個(gè)人秀，要捐給博物館也很難，更無(wú)法形成一股合力。”
因此，公私合力建立世界藝術(shù)博物館，也需要國(guó)內(nèi)藏家的日益成熟。
