展覽開幕式
2015年3月28日下午，德國攝影家胡貝圖斯·哈姆個展“鏡物思”在北京元典美術(shù)館開幕。這是他第二次到中國舉行其美術(shù)館級個展。去年4月元典美術(shù)館創(chuàng)辦人谷燕赴德國慕尼黑拜訪哈默的工作室。她從一開始就表示自己很喜歡胡貝圖斯·哈姆《白箱》里的肖像作品系列。該作品集白箱也將在元典美術(shù)館本次展覽中出現(xiàn)。在本次展覽中，胡貝圖斯·哈姆會以白箱為背景拍攝參觀者的肖像，肖像將隨即被打印出來懸掛于展廳中展覽。
展覽現(xiàn)場
國際策展人梁克剛也在2014年10月赴德國慕尼黑胡貝圖斯·哈姆的工作室拜訪。他看到了當年為在慕尼黑國家大劇院創(chuàng)造的VA8鋼的聲音雕塑。該“聲音雕塑”是2012年哈姆為了《鑄造鏡子》(Molded Mirrors)系列創(chuàng)作的。該雕塑將成為本次展覽的主要作品。
展覽現(xiàn)場
在2013年胡貝圖斯·哈姆在上海油雕院美術(shù)館的《東西肖像》個展之后，在他第二次在中國的美術(shù)館級展覽《鏡物思》中會致力于他的藝術(shù)攝影工作，這就是攝影對象之焦點。在他創(chuàng)作過程的各種階段中，哈姆一直圍繞該思想進行：如何讓攝影作品更接近現(xiàn)實。胡貝圖斯·哈姆這位藝術(shù)家由30年以上從事攝影工作。他的攝影技能成為他的第二天性。他在從事藝術(shù)工作中追求表達人物的本質(zhì)：對象本身。
展覽現(xiàn)場
在藝術(shù)追求中胡貝圖斯·哈姆喜歡實驗。他對攝影的范圍提出質(zhì)疑，并把二維的作品變成三維的，讓作品更接近現(xiàn)實。這與80年代繪畫領域的Sigmar Polke, Gerhard Richter, Anselm Kiefer，Georg Baselitz等德國藝術(shù)家一直追求新的角度、方法和概念一樣，哈姆也一直致力于攝影這個領域的擴展。比如相紙的觸覺、印刷油墨的各種質(zhì)感等。
展覽現(xiàn)場
胡貝圖斯·哈姆的攝影創(chuàng)作不是照片而是物體。對他來說，拍照片的那個時刻不是最有意義的，而是拍攝之前通過讓他創(chuàng)作的物體而存在的概念。在元典美術(shù)館的胡貝圖斯·哈姆個展將展示其各種系列的作品。
展覽現(xiàn)場
胡貝圖斯·哈姆最近的系列《冬天的樹》是今年冬季雪天在德國巴伐利亞做的。與在北京會完成的三個《俳句》作品一樣，他對處理《冬天的樹》系列作品的表面也使用了新穎科技。這三顆《俳句》中的樹是在vorex塑料版上印出來的，這種材料變形代表了哈姆作為藝術(shù)家與材料最后的接觸。
展覽現(xiàn)場
2012年，胡貝圖斯·哈姆受邀在德國慕尼黑拍攝Sabine Meister收集的佛頭。他把佛頭放在嚴肅迷人充滿佛光的空間。這是一次個人的接近，是哈姆對這些數(shù)百年佛教傳統(tǒng)的見證。《復活之巨大光芒》系列是為2014年在慕尼黑Headegg展覽空間的哈姆個展創(chuàng)作的。該系列的11張照片展示了這些遠離現(xiàn)實事物的復活。
展覽作品
除了《白箱》的肖像作品，本展覽還展示了2005年胡貝圖斯·哈姆在德國進行的照片項目中人物肖像，其中包括了哈姆拍攝的一家給無家可歸的人提供的避難所中的人物肖像。從2012年開始創(chuàng)作的《鑄造鏡子》是本次展覽的關(guān)鍵作品?！痘孟搿废盗械娜齻€作品通過連接展覽空間的神秘顏色與流動，把它們的變形倒映出來。
據(jù)悉，此次展覽持續(xù)z至2015年4月26日。
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