“接力（第一輯）”于1月15日在元典美術(shù)館開幕

1月15日下午，展覽“接力（第一輯）”在元典美術(shù)館開幕。此次展覽共展出60名來自不同國度、不同年齡、不同背景的藝術(shù)家作品，以六輯連續(xù)展覽 (每輯10名藝術(shù)家，10件尺度小于五十公分作品)，從入微的角度，觀看近半個世紀藝術(shù)家的不同工作、不同風(fēng)格、不同態(tài)度及不同的偉大。

19世紀30年代末期，法國藝術(shù)家路易·雅克·德·達蓋爾(Louis-Jacques-Mandé Daguerre)成功地發(fā)明了實用銀版攝影法，藝術(shù)自此產(chǎn)生實質(zhì)性漸變，現(xiàn)代主義應(yīng)運而生。工業(yè)革命及科技發(fā)展，或多或少決定了藝術(shù)的軌道，藝術(shù)家由此更加放飛自我。

自黑格爾起，“藝術(shù)終結(jié)論”討論繼阿瑟·丹托、漢斯·貝爾廷反復(fù)紛揚，但藝術(shù)存在的意義及形式卻總是在藝術(shù)家的探索中，不斷地由實驗到成熟，由邊緣到精典，由弱勢到權(quán)威，由微小到恢宏，周而復(fù)始，循環(huán)反復(fù)。

從藝術(shù)終結(jié)的角度觀察美術(shù)館的研究與批評，我想首要的是跳出認知模式的陷阱，打破僵局。不斷找尋新的嘗試，超越即定規(guī)則，突破固定的藝術(shù)史闡釋，突破自設(shè)障礙的權(quán)威，突破體制與市場的鉗制。藝術(shù)發(fā)展如一場沒有終止的馬拉松接力，與藝術(shù)家共同追溯本源與找尋新的邊界是元典美術(shù)館不變的鋒芒所在。

此次我們初步邀請60名來自不同國度、不同年齡、不同背景的藝術(shù)家，以六輯連續(xù)展覽 (每輯10名藝術(shù)家，10件尺度小于五十公分作品)，從入微的角度，觀看近半個世紀藝術(shù)家的不同工作、不同風(fēng)格、不同態(tài)度及不同的偉大。

谷燕