江山多嬌（高溫窯變釉鑲器）
優(yōu)秀的中國畫精品是當(dāng)今世界上最具投資前景的藝術(shù)資產(chǎn)，已獲越來越多人認(rèn)同并漸成各地藝術(shù)投資者的共識。偏低市值的中國畫遇到中國經(jīng)濟(jì)起飛、國民生活水平提升的歷史機(jī)遇， 正呈現(xiàn)大幅度升值的走勢。
啟功乃滿清王族后裔，出生之時家族已失門蔭，年方六七歲之時入讀私塾，初學(xué)唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》，后又臨摩趙孟頫《膽巴碑》、習(xí)書董玄宰、米元章，使其書體初具面貌，繼而研讀《張猛龍碑》、宋拓《九成宮碑》，逐字摹習(xí)，技藝大進(jìn)。再后廣臨歷代名家碑帖，廣受博采，技藝遂精。
啟功在一九八七年的這幅書法作品：“《送賀賓客歸越》鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。 山陰道士如相見，應(yīng)寫《黃庭》換白鵝”。正值書法技藝大爐火純青之時，看似簡單，但卻是功力極深，用筆和結(jié)字都恰到好處。他的筆觸奇峻蒼勁變化多姿，筆墨秀麗大膽具有生動的夢幻氛圍，給人以視覺上愉悅的享受，呈現(xiàn)秀美的文人藝術(shù)氣息，看似平淡，卻韻味無窮，如飲清茶，如浴甘露。這是人品淡定必然外化為書品淡然的結(jié)果，這是何等美妙的人生境界！
《老子出關(guān)》為范曾所酷嗜不已的題材，范曾先生將文學(xué)作品引入畫中，是比較重要的作品之一。畫面風(fēng)格清新俊朗，構(gòu)圖形式新穎大方，表現(xiàn)手法嫻熟質(zhì)樸，他自言：“我和老子恐怕是結(jié)下了一世之緣了，悲鴻之馬、黃胄之驢、可染之牛都有著符號意味，而當(dāng)今之世一提及范曾，大概立刻想到老子”。
在這件巨幅的《老子出關(guān)》中，范曾以頓挫有力的線條，刻畫出騎在牛背上的老子，閉目深思，須眉皓如霜雪，而白發(fā)飄散，不著巾幘，有蕭然出塵的風(fēng)神；前面一位稚拙的村童，用一根木杖，將他的《道德經(jīng)》裹著包袱，挑在肩上，一根牛繩，有學(xué)童手執(zhí)，輕松地牽引著白牛，怡然前行。腳下崎嶇不平的山路，正將觀者的思緒，與老子一道，引向關(guān)山之外……
《老子出關(guān)》為范曾大師的代表之作，范曾最先成名是因為他是畫家，而后來在中央電視臺、北京衛(wèi)視等開講國學(xué)，讓更多人認(rèn)識了范曾。一直到2014年的“胡潤藝術(shù)榜”公布，76歲高齡的范曾一直是最貴的在世國畫藝術(shù)家！這幅《老子出關(guān)》作品的市場投資價值和升值潛力不言而喻。
劉文西是中國近代紅色國畫的代表人物，也是當(dāng)代中國畫壇開宗立派的人物，他的繪畫，代表著中國畫寫實風(fēng)格的發(fā)展方向，他的藝術(shù)精神，就是中華民族自強(qiáng)不息的精神，他是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的一顆璀璨明珠。在20世紀(jì)中國的美術(shù)史上，劉文西和他的“黃土畫派”具有很高的歷史位置，他的畫風(fēng)影響著西北地區(qū)人物畫創(chuàng)作，同時也對中國人物畫創(chuàng)作也有不小的影響。
該作品中塑造周總理在延安的人物形象鏗鏘有力。他通過形式、語言、技巧等手段的表現(xiàn)，達(dá)到不斷強(qiáng)化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力。劉文西應(yīng)該是當(dāng)代中國畫壇的一面旗幟。特別是他所創(chuàng)作的近代中國紅色領(lǐng)導(dǎo)人的形象，尤其值得投資收藏，因此此幅作品從藝術(shù)品市場的走勢和行情來看，極具投資和收藏價值，是每一位收藏愛好者和投資人士的不二選擇。
黃胄，字映齋，長安畫派代表人物.中國畫藝術(shù)大師，社會活動家，收藏家。中國第一座大型民辦藝術(shù)館——炎黃藝術(shù)館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術(shù)館籌建者。黃胄獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。黃胄的社會活動與藝術(shù)實踐，對中國文化藝術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。
此藏品為黃胄七三年作品，以四條屏形式并放一排讓人賞心悅目，而且每幅畫都有黃胄先生的所提文字和對畫中毛驢意境的深刻闡述。黃胄以擅長畫驢而著稱，他善于運(yùn)用速寫的表現(xiàn)手法抓住驢的生動形態(tài)，線條流暢，不拘筆法，風(fēng)格奔放，驢物都小而精，精而妙，作品富有濃郁的生活氣息。每條毛驢神態(tài)各異，對比清晰，水墨均勻、此藏品乃黃胄畫驢作品中的扛鼎之作、升值空間巨大、具有非常高的藝術(shù)收藏價值的和投資升值空間，極具投資收藏。
隆盛國際劉經(jīng)理介紹， 真正令優(yōu)質(zhì)中國畫升值的持久動力并非只是供求關(guān)系， 而是其本身真正的珍貴價值。事實上 , 中國畫精品自古就受到重視， 而且十分值錢。所謂一紙值萬金， 絕非空言。歷代皇帝及官賈都視書畫精品為重要資產(chǎn)， 坊間百姓亦以擁有的名家字畫作為傳家寶世代珍藏。而此次隆盛國際香港春拍征集到的精品作品不乏精品之作，如以上啟功大師和范曾等大師的優(yōu)秀作品，都乃是其書法技藝爐火純青時的精品之作，極具投資收藏升值潛力。
縱觀整個藝術(shù)品書畫市場，中國畫是數(shù)千年來中國藝術(shù)家智能和心血的結(jié)晶， 她以成熟的藝術(shù)體系和深厚的文化底蘊(yùn)與西方繪畫藝術(shù)鼎足而立。
中國畫作為東方文化藝術(shù)的精髓， 有著極高的成就。西方繪畫強(qiáng)調(diào)光、色、面的外在表現(xiàn)， 中國畫則重形、神、線的內(nèi)在描寫。兩者互有特色， 各有千秋， 共同構(gòu)成了豐富多彩的國際藝術(shù)， 成為人類共有的珍貴財富。
但由于長期推廣不足， 中國畫的重大成就目前仍為世人認(rèn)識不深， 其一是毛筆的運(yùn)用技巧， 畫家利用軟、硬毛筆的不同屬性， 運(yùn)筆中以中鋒、中側(cè)鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、旋轉(zhuǎn)等不同筆法可造就千變?nèi)f化的筆觸軌跡， 用于描繪出各式各樣豐富形象和質(zhì)感效果 , 同時毛筆含水的干濕和用色的濃淡， 又可產(chǎn)生出各種奇妙的不可思議的效果； 其二， 中國畫運(yùn)用散點透視 (或稱移動視點) 構(gòu)圖法， 打破了特定時空的束縛， 使創(chuàng)作更具靈活和思想性， 增加了作品的內(nèi)涵； 其三， 中國畫使用中國獨有的宣紙， 色墨筆觸在紙上可產(chǎn)生特殊的效果， 其幻變性和不可修改性大大提升了作品的難度， 使之成為世界上最難被模仿和取代的畫種。
由于繪畫作品可真實地反映各國民族在各個歷史時期人民的生活、思想和審美， 對了解一個民族的發(fā)展、文化獨特性具有極為重要的歷史參考價值。同時， 繪畫藝術(shù)是畫家特殊的藝術(shù)思維和表現(xiàn)技巧的產(chǎn)物， 具有極高的觀賞價值和唯一性。同時， 藝術(shù)精品通常是畫家在創(chuàng)作高峰期， 即精力充沛、思維活躍及靈感豐富的狀況下才能產(chǎn)生， 具有限量性。加上藝術(shù)品從來沒有新舊、過時之說， 只有水準(zhǔn)高低之分， 即具有永恒性的價值。
總結(jié)而言， 中國畫盡管具有極高的水平和價值， 但由于近百年中國國勢積弱的歷史原因， 價格卻一直處于較低的水平。這種不合理的價格狀況隨著二十世紀(jì)末中國國勢的轉(zhuǎn)強(qiáng)和經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展已宣告結(jié)束。目前除了中國的主要因素， 較早介入中國畫投資收藏的港臺、東南亞， 收藏人口仍不足該地區(qū)富有華人的10% , 若該地區(qū)人士未來增加10%-15% 加入收藏投資行列， 則屬一不可低估的巨大力量； 同時中國加入了WTO, 對世界各國的進(jìn)一步交往， 首先會反映在文化交流上， 當(dāng)西方強(qiáng)大的藝術(shù)收藏力量進(jìn)一步認(rèn)識中國畫的價值而加入吸納的隊伍， 將導(dǎo)致中國畫精品價格飛升已可預(yù)見。
在此必須指出， 中國畫價格的必然上升除了求大于供的客觀因素， 而真正恒久的上升動力在于本身的價值實遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過目前偏低的市場價格， 最終會恢復(fù)到應(yīng)有的市值地位。
