原盒原函精裝《云岡石窟》三十二卷全
自2010年春拍，北京永樂首次推出了重要明清瓷器、玉器、工藝精品及古美術(shù)文獻(xiàn)專場之后，古美術(shù)文獻(xiàn)開始躋身于各大拍賣行。 6月6日，北京匡時春季拍賣"古美術(shù)文獻(xiàn)專場"以成交率96.77%，成交額412.057萬元落槌。
不可或缺的知識保證
古美術(shù)文獻(xiàn)是古籍善本的一個子目錄，承接了古籍善本所屬年代下限以后的空白區(qū)域。“古美術(shù)”這一概念是從日本傳播而來，以前被稱為老畫冊、老圖錄。它對藏品的知識性挖掘及收藏品位的提升有著明顯的作用。
當(dāng)今時代網(wǎng)絡(luò)發(fā)展迅速，像GOOGLE等建立起了電子閱覽室，這種革新一方面使傳統(tǒng)出版業(yè)的市場出現(xiàn)萎縮，另一方面使早期的出版物逐漸趨于文物化。古美術(shù)文獻(xiàn)是歷代收藏者、鑒賞家心血的結(jié)晶，承載著知識的財富，是后人查閱資料的最佳參照，制作、裝幀古雅精致，每一本都可以作為獨立的藝術(shù)品，被業(yè)內(nèi)人士稱為古舊書中的“奢侈品”。
從受關(guān)注度來看，由于出版和印制技術(shù)的限制，年代越遠(yuǎn)的古美術(shù)文獻(xiàn)，價值越高。2000年以前，一些博物館和收藏家將其重要的傳世品刊載發(fā)布在文物出版社、人民美術(shù)出版社等國家權(quán)威出版部門。作為一種高端的象征，古美術(shù)文獻(xiàn)的印刷費用非常昂貴，有些還是簽名本、限量印刷和豪華裝訂，而且印刷數(shù)量也有限，這就決定了其稀有性，比如早期的珂羅版印刷不會超過1500冊。
北京永樂國際拍賣有限公司中國瓷器及藝術(shù)品部主管戴岱認(rèn)為，古美術(shù)文獻(xiàn)是1911年到2000年之間出版的書籍，這近百年間正是中國藝術(shù)品被世界研究、推崇的時期。以內(nèi)容劃分，這種參考媒介不僅可對藏品真假進(jìn)行確認(rèn)，同時也可對其藝術(shù)性價值加以區(qū)分。以版本來說，歸納到古籍里它又屬于善本。隨著實用性的增強(qiáng)，古美術(shù)文獻(xiàn)形成了一個增長較快的市場。
古美術(shù)文獻(xiàn)立足市場之后，催生了“文獻(xiàn)鑒定”方法。北京雍和嘉誠拍賣有限公司古美術(shù)文獻(xiàn)主管王曉鷗表示，古美術(shù)文獻(xiàn)有其自身的權(quán)威性、歷史文物性、學(xué)術(shù)資料性和藝術(shù)代表性，它是買家在市場成熟期對文物鑒別、價值定位不可或缺的知識保證。“藝術(shù)門類進(jìn)入市場之后，很可能會無止境地進(jìn)行流通，如果有古美術(shù)文獻(xiàn)作為參考，即使年代上存在爭議，也能夠極大地提高藏家的鑒識能力。比如宋徽宗的很多作品無法考證，但它在明清、民國，直至新中國成立后經(jīng)歷過多次著錄出版，這時作為一種輔助工具，古美術(shù)文獻(xiàn)就舉足輕重了。”
然而北京匡時國際拍賣有限公司瓷器工藝品部經(jīng)理孔超也表示，古美術(shù)文獻(xiàn)固然具有很強(qiáng)的參考性，卻也不能成為主要的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，因為它出版之后會隨著時代的進(jìn)步做相關(guān)修正，如果盲目追捧“文獻(xiàn)鑒定”，就有點舍本逐末了。
在戴岱看來，“文獻(xiàn)鑒定”是藝術(shù)品出身的良好證明，它是驗證藏品斷代的有利依據(jù)。比如蘇富比曾經(jīng)拍出過一個價格1億多元的琺瑯彩，拍賣時有人說它是民國時期的器物，但是關(guān)于它的介紹卻出版在了1912年的書籍當(dāng)中，這就說明它在民國成立時就已經(jīng)存在了，而且還是在國外出版的，所以它極有可能是清代的。
