陳衍寧《 西窗聲動》尺寸：147.5×148cm估價200-300萬
其中，20世紀中國早期油畫板塊云集了徐悲鴻、顏文梁、林風眠、龐熏琹、趙無極、吳冠中、朱德群等早期油畫精品。其中尤為重要的是，在海內(nèi)外征集的七件趙無極重點作品，作品創(chuàng)于時間從1940年代跨越至2000年，將“全景”呈現(xiàn)趙無極的藝術探索之路。而這次廣州巡展，我們也可以近距離目睹大師佳作。
記者：我們發(fā)現(xiàn)，這次嘉德廣州預展中，油畫部分，展出的一半都是寫實油畫，這是基于什么原因考慮的呢?
李艷鋒：主要是因為作品尺寸問題，因為場地有限，所以我們選擇了尺寸相對小一點的作品，像劉煒、劉小東、何多苓這樣的小作品過來。像我們這次有一件很重要的周春芽的作品《綠狗》，尺寸達到2x2.5米，太大!無論是運輸還是展出都不方便。還有像張曉剛的作品《失憶與記憶》尺寸達到2.5米x3米，嚴培明的作品《風景》，2米x2.35米。這么大尺寸的作品，作為油畫，在運輸過程中非常不方便，而且由于展出場地有限，所以就很遺憾的和廣州失之交臂。
記者：除了尺寸方面的原因，是什么原因選擇了這么多的寫實油畫來廣州展出。是基于廣東這邊市場需求方面的原因嗎?
李艷鋒：不是的，一來寫實油畫的收藏基礎在中國市場很扎實，寫實油畫的在中國的市場、收藏群體一直都比較穩(wěn)定;二來這次我們寫實的陣容比較強大。而且恰好這次我們的東西特別好，像靳尚誼、陳衍寧、艾軒、楊飛云等人的精品在這次都有上拍，所以在巡展的時候就重點突出了一些寫實油畫。
記者：就是說并不是特別針對廣東市場而選擇的展品
李艷鋒：對的，這次我們在上海預展，也是一樣的展品。
趙無極《 1.5.70》尺寸：65×100cm
記者：這次巡展，我看到還帶來了4張趙無極的抽象畫
李艷鋒：對，因為去年我們拍了3張趙無極的畫，效果非常好，其中一張拍出一千多萬，成績非常好。趙無極的作品非常難征集，大部分都落在歐美和港臺藏家手里。經(jīng)過艱難的努力，而且恰好今年我們運氣非常好，在中國大陸征集到一張;歐美征集到兩張，從臺灣征集了4張，一共有7張。這7張作品囊括了趙無極的各個時期精品。
記者：那么國內(nèi)對于抽象藝術的收藏發(fā)展起來了嗎?
李艷鋒：趙無極從藝術史的角度來看，他是林風眠之后一個堅定的中西融合的一個非常重要的探索者，林風眠一直主張中西融合，西為中用。而趙無極自從1948年遠赴巴黎起，一直到現(xiàn)在，都在堅持不懈的努力探索中西融合，用西方的元素來體現(xiàn)中國博大精深的文化，體現(xiàn)這種中國傳統(tǒng)韻味。
趙無極是一個世界級的藝術家，在歐美、港臺、大陸都有巨大的影響力。他的藝術影響和市場都是處在一個世界級的平臺。而且趙老現(xiàn)在已經(jīng)基本停筆了，所以作品數(shù)量基本恒定并且在市場流通的作品會逐步減少。而隨著大陸藏家慢慢的對藝術史的了解，對趙無極的了解，他的作品的收藏群體也會越來越多，市場基礎會越來越大，所以我們一直會看好他整個的未來市場。
【編輯：田茜】
