李苦禪《雙英圖》139×68cm
2012年，中國藝術(shù)品拍賣市場，是亢奮，是疲軟，已然成為行內(nèi)外眾人的談資，津津樂道。無論如何，大經(jīng)濟環(huán)境的滯后，阻止不了藝術(shù)品拍賣業(yè)內(nèi)競爭的與日俱增。市場陡升而伺機獲利者有之，看準時機奮起抄底者有之，而真正為拍賣嘔心瀝血者，為中國藝術(shù)傾其所有者，更有之。世間百態(tài)，熙熙攘攘。北京亨申作為一家新興拍賣企業(yè)，數(shù)月前的春拍讓人欣喜。當下的我們欲以不變應萬變，固己立本，亨申同仁幾個月來馬不停蹄的辛苦籌備，秋拍依然讓人期待。本次拍賣涵蓋四個專場；藝術(shù)圖書、四海集珍—中國近現(xiàn)代書畫（一）、集萃聚英—中國近現(xiàn)代書畫（二），及舊夢遺痕—中國古代書畫共500余件書畫圖書佳作，匯聚一堂，期待覓得知音。
收藏皆以讀書為要，先讀書以確定方向和主題，次讀書則了解行情斟酌入手，再讀書則是追求來龍去脈，辨析藏品。對于收藏家來說，藝術(shù)圖書恰如練武唱曲，所謂“拳不離手。曲不離口”一時看書，則知原委，時時讀書，方知收藏之無窮。藝術(shù)圖書對收藏的作用不可忽視。本次上拍之中《齊白石作品集》，此書由齊白石作品集編輯委員會主編并交由人民美術(shù)出版社1963年9月第一版第一次印刷面世。此書發(fā)行量較少。集白石老人詩、書、畫、印為一體，為鑒定齊白石作品權(quán)威資料之一。另《秘殿珠林石渠寶笈、續(xù)編、三編》國立故宮博物院1969-1971年初版初印?！秴遣T》民國珂羅版?！栋埳饺四睢访駠晡縻鲇∩珑媪_版印刷?！缎∪f柳堂藏本》民國文明書局精印本?！吨敲媽氳b》昭和十一年十月，大塚巧藝社主編，此類藝術(shù)圖書所收錄作品在市場多有流通，資料性全。故而說藝術(shù)文獻書籍是收藏者一路的朋友實不為過。
陸儼少《巴船出峽》68×46cm
華人收藏溯本同源，近百年的海內(nèi)外藝術(shù)交流讓整個華人收藏成為全世界一股不可小覷的力量。北京亨申通過不懈的堅持與真誠的態(tài)度，得到諸多華人藏家之認可，匯天下，覓珍寶，四海集珍—中國近現(xiàn)代書畫專場便淵源于此。李苦禪與京劇大師馬玉琪先生二人戲畫相融的《雙鷹圖》，題款中以“英”代“鷹”，既自謙，又同夸，稱二人皆為英才，為李苦禪先生鮮見之作。溥儒《借東風》，一幼童牽線放鳶，紅色金魚形狀的紙鳶與幼童之間，僅以一條又細又長的細線相連，深厚繪畫功力一覽無遺。本次專場中還有陸儼少先生贈與安徽合肥書畫院院長裴家同先生的《巴船出峽圖》，圖中巴山峽水掩映變幻，落造化鐘秀于紙上筆尖，可謂精美。此外，從臺灣覓得胡適書法小品一幀，錄古人舊體詩，詩文逸趣，幽默中又帶禪意，以其獨有的書法寫出。金城先生作為近現(xiàn)代書畫藝術(shù)大師，臨古摹古的功力非常了得，本專場中一幅《臨石谷仿黃鶴山樵山水》堪稱其代表，考本作而知為其故宮供職時所作，時年富力強，摹古而不泥古。金城所摹作品的之王蒙母本現(xiàn)藏臺北故宮博物院，若有機會，不妨對照即可知此作之精了。
董壽平《風中勁節(jié)》133×68cm
20世紀的中國書畫在晚清“數(shù)千年未有之大變局”的時代巨變下，以步履彷徨的姿態(tài)開始走向現(xiàn)代化，集萃聚英—中國近現(xiàn)代書畫專場即對此作了一系列梳理概括。齊白石作為個中翹楚，《牽牛雛雞圖》為其“衰年變法”之后所作，以司空見怪田野生活為題，大寫意沒骨法寫牽?；?，寥寥數(shù)筆作雛雞數(shù)只，富于樸實稚拙的趣味。在美術(shù)界被冠以“壽平竹”之稱，本次征集到的董壽平《風中勁節(jié)》以書法的筆力入之，在濃墨赭石之間，以蒼勁老辣的筆力勾出一株新竹。黃賓虹的山水是力求在渾厚華滋的風貌中彰顯一種筆墨的境界，此幅《輕舟過峽》為黃老早期山水，如潘天壽題跋所言“雖未達老年神化之境，然已初具規(guī)模”。吳昌碩則是將金石篆刻的剛勁筆力注入花鳥畫中，如《松壽圖》中古松的挺拔體現(xiàn)出其筆墨的雄健之美。就人物畫而言，林墉和程十發(fā)筆下的少女頗顯清秀之氣，絢麗的色彩與筆墨相互交融。此外，本場中更有數(shù)作可謂文人雅集之典范；張大千的《秋禊圖》，以細勁的線條和古雅的設色，描繪了一群名士在松風古樹間宴游的場景，《八家書畫集錦》成扇和《五家書畫集錦》屏風，則分別以折扇和屏風的形式匯集各家書法繪畫，是畫家交友切磋的藝術(shù)見證。
黃賓虹《輕舟過峽》96×44cm
中國古代書畫史可謂璀璨奪目，流派繽紛，燦若星辰。隨著多年藝術(shù)拍賣的蓬勃發(fā)展，書畫愛好者及藏家對古代書畫的認識和追捧都邁上新臺階，而古代書畫也是北京亨申一貫著力打造的板塊。本場“舊夢遺痕—中國古代書畫”專場上百件拍品，陣容整齊，品質(zhì)出眾。李衎的《修篁枯木圖》著錄于1966年出版《中國古畫集》第66頁，筆墨從規(guī)矩入手，一枝一葉全在法度之中。無怪之趙孟頫贊其畫竹：“二百年以來畫竹者，皆未必用意精神如仲賓也。” 吳偉《漁歸對語》將近21平尺鴻篇巨著，構(gòu)圖、筆法等深得元人神韻。華嵒的《二喬玩春圖》均細筆描繪，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神。人物形神兼?zhèn)?，儀態(tài)窈窕動人，惟妙惟肖。吳歷《梅花書屋》筆墨拙撲蒼潤，氣韻沉厚，自成一格。整個畫中景物郁勃繁密，巍峨沉雄。林則徐《行書八言聯(lián)》為友人而寫，就運筆、間架結(jié)構(gòu)而言，此聯(lián)筆畫不以欹側(cè)取媚，而端重安詳，整齊中寓參差，著意處見自然，透露出一股清新勁秀之氣。此聯(lián)多次經(jīng)名家收藏，題簽為近代書法家馮康侯所寫，并入“多勝齋”收藏此外，和黃宗羲、李頤并稱為清初三大名儒之孫奇逢的書法長卷，也可圈可點。
華嵒《二喬玩春圖》131×62cm
據(jù)悉，北京亨申2012秋季書畫藝術(shù)品拍賣會將于12月3日至5日進行為期三日的預展，展覽時間為上午9時至下午20時，12月6日進行拍賣，上午10時舉槌，地點均為北京國際飯店二樓國際廳。
【編輯：江兵】
