華嵒《竹溪六逸圖》，立軸 設(shè)色絹本，183×100cm，約16.5平尺
來源：日本中西文三藏。
出版： 1、《中國書畫—人物篇》P116，光復(fù)書局股份有限公司1981年10月出版。
2、《海外藏中國歷代名畫(8)》P6，湖南美術(shù)出版社1998年12月出版。
著錄： 《流失海外的國寶—文字卷》P261，上海文化出版社2001年1月出版。
《竹溪六逸圖》取材于唐代六高士李白、孔巢父、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔于山東泰安以文相會(huì)，品茶酣歌，掩映于竹林的逍遙隱居生活。歷年拍場上以此為題的藝術(shù)品不在少數(shù)，無論是書畫作品或各類器物。其中，正處於師董巨時(shí)期的中年張大千所作淡彩《竹溪六逸圖》筆法高古飄逸，最為出彩。由此可見，無論是竹溪六逸、竹林七賢抑或其他，此類高士雅集的歷史故事，為歷來文人畫匠所熱衷的繪畫題材。
此次亮相亨申秋拍的華喦《竹溪六逸圖》尺幅巨大(約16.5平尺)，品相完好，筆法精到?？v觀全圖，誠如著名華喦研究學(xué)者阮榮春為此圖所評(píng)述：“…山溪潺流，由遠(yuǎn)而近，透過山澗云煙，流經(jīng)茂密竹林，曲曲彎彎注入?yún)仓裱陔[的溪潭；竹林間，六高士或飲酒品吟、或著文欲書……好一幅世外桃源景象。是圖人物、山石以及竹林的表現(xiàn)均極為精彩，為華喦代表作之一。”不同于張大千的《竹溪六逸圖》側(cè)重于人物表現(xiàn)，更不同于其他揚(yáng)州八家成員之墨狂姿癲。華喦的這幅巨作，無論是師造化而擬黃大癡的遠(yuǎn)山配景，重畫意而歸寫真的繁竹潺流，更有取陳老蓮之筆意，人物形態(tài)又更雋妙的逸士侍童，景物和人物的布局章法遠(yuǎn)近有致，畫面亦真亦美，完整的重現(xiàn)了故事的場景，氣勢恢宏引人入勝。
不得不提的是，此幅《竹溪六逸圖》在上世紀(jì)便得到了諸多權(quán)威書畫鑒定家的認(rèn)可。徐邦達(dá)，彭本人等歷經(jīng)多年悉心篩選編輯而成的《海外藏中國歷代名畫》、陳文平花費(fèi)十年旁搜遠(yuǎn)紹而出爐的《流失海外的國寶——文字卷》、以及八十年代光復(fù)書局出版的《中國書畫》之人物篇中，都紛紛將此作收錄且著錄出版。
出生于普通手工業(yè)家庭，多年以鬻畫為生的華喦，早年憤懣離家，流寓他鄉(xiāng)，飽受權(quán)貴歧視。歷盡數(shù)十載的繪畫磨練和沉淀，終從清初康熙年間《錢塘縣志》中的“方伎”變?yōu)榍迥┍槐娺_(dá)官貴人勝譽(yù)之“先達(dá)”，并出版自書詩集《離垢集》。華喦的一生從入世到出世，晚年再以玩世的心態(tài)看待一切，思想以“離垢”為淵源，社會(huì)理想則更向往桃花源式。離垢之華喦，畫以隱于竹溪之六逸，這無非是他內(nèi)心最真實(shí)的寫照。詩所不達(dá)之意，畫已述，望識(shí)者寶之！
