傅抱石作品《雨花臺(tái)頌》
以美術(shù)名家的名字命名、在美術(shù)家捐贈(zèng)基礎(chǔ)上建立的藝術(shù)館或紀(jì)念館，如劉海粟美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、賴少其藝術(shù)館、亞明藝術(shù)館、吳昌碩紀(jì)念館、齊白石紀(jì)念館、張大千紀(jì)念館、林散之紀(jì)念館、陸維釗書畫院、李苦禪紀(jì)念館等，擁有特定名家的系統(tǒng)收藏和研究力量。文化部要求名家美術(shù)館建成“四個(gè)中心”，即：美術(shù)名家文獻(xiàn)檔案中心、美術(shù)名家作品收藏保護(hù)與修復(fù)中心、美術(shù)名家個(gè)案研究與展示推廣中心以及美術(shù)名家作品的認(rèn)證和藝術(shù)授權(quán)中心。從本期開始，《美術(shù)文化周刊》推出“名家鑒真”欄目，通過采訪名家館館長或?qū)＜?，分析某一名家作品的風(fēng)格特點(diǎn)、存世量、市場流通及贗品情況，并對如何鑒別真?zhèn)翁岢?ldquo;秘訣”。敬請讀者關(guān)注。
鑒定“傅畫”真?zhèn)危紫纫獙Ω当纳?、藝術(shù)活動(dòng)及其藝術(shù)風(fēng)格的形成和變化有所了解和研究。近年來，傅抱石在各大拍賣會(huì)上被屢屢拍出天價(jià)的作品大多屬于“金剛坡時(shí)期”。傅抱石用筆用墨風(fēng)格鮮明，用筆快，下筆力量大。與印章和款識(shí)做旁證相比，作畫用紙對鑒定傅抱石作品的真?zhèn)胃咭饬x。
與齊白石、張大千等其他同時(shí)期的藝術(shù)家相比，傅抱石傳世作品的數(shù)量較少，但從成交額情況來看毫不遜色。據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計(jì)，傅抱石作品市場均價(jià)從2000年至今，一直都高于齊白石、張大千等人。由此可見，傅抱石的作品一直是人們所追捧的熱點(diǎn)對象。
存世量約3000件均價(jià)高于齊、張
據(jù)江蘇省傅抱石紀(jì)念館原館長徐善介紹，目前該館藏品有200余件，來源主要是家屬捐贈(zèng)、畫院庫藏、社會(huì)捐贈(zèng)，包括傅抱石書畫、藏書以及生前使用的畫具、家具等個(gè)人用品。其中館藏傅抱石精品有《四季》冊頁、《長征第一橋》、《乾坤赤》、《蘇武牧羊》、《峨眉處處有歌聲》等。
徐善多年從事傅抱石繪畫研究，發(fā)現(xiàn)傅抱石留存畫作的習(xí)慣：不滿意的作品，大部分毀掉;有希望畫好的，往往畫到一大半就放在一邊，等下次接著畫;有的落款也要再等上一段時(shí)間。加上傅抱石一些未落款的作品，徐善認(rèn)為傅抱石的存世作品總數(shù)約3000件。其中一半左右流于民間。全部畫作中可報(bào)出畫名的約1000件。這些作品60%在國內(nèi)，40%散落在海外。國內(nèi)收藏傅抱石存世作品最多的是南京博物院，有近500件。此外，江蘇省國畫院、故宮博物院、中國美術(shù)館、日本的畫院、傅抱石家屬和傅抱石生前好友及港澳等地的收藏家也有部分收藏。
相比齊白石、張大千，傅抱石作品的存世量不及他們的1/10，無論是在拍場上，還是文博單位的收藏中，傅抱石作品都是稀缺品。中國收藏家協(xié)會(huì)書畫委員會(huì)主任張忠義分析，傅抱石畫作數(shù)量少有兩方面的原因：首先是傅抱石先生對創(chuàng)作要求嚴(yán)格，從不應(yīng)付，感覺不好的作品不讓流出，這是為什么目前我們所見的傅抱石畫作真跡多是精品的原因。這與齊白石畫作的存世情況不一樣，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為齊氏畫作有兩三萬件，精品僅15%左右，大量的是應(yīng)酬品，佳作與應(yīng)酬作品之間的藝術(shù)水準(zhǔn)差距非常大。其次是傅抱石的生命短暫，創(chuàng)作時(shí)間相對也短，直接影響了作品的數(shù)量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在市場上流通的傅抱石作品也就千件左右。
自從在2009年香港佳士得秋拍《杜甫詩意圖》拍出6002萬港元，刷新畫家作品拍賣的世界紀(jì)錄之后，傅抱石作品價(jià)格就一路走高。2010年春拍，傅抱石的《東山絲竹》(鏡心)在香港蘇富比拍出了1466萬港元。2011年11月，在香港佳士得秋拍上，傅抱石作品《琵琶行》(鏡心)拍出6028萬港元，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)傅抱石個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。2012年秋拍中，先是嘉德在11月13日以8280萬元的高價(jià)拍出傅抱石的《琵琶行詩意》(立軸)。緊接著三天后在北京翰海的秋拍首日，傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作《毛主席詩意冊》以一億元開拍，最終被場內(nèi)藏家以2億元拍得，加上傭金，以2.3億元的高價(jià)成交，成為傅抱石首件過億元的拍品。
“傅抱石作品平均單價(jià)過高，限制了大眾參與，因此不如齊白石、張大千具有市場帶動(dòng)作用。但是，傅抱石作品的市場價(jià)格不會(huì)有太大波動(dòng)，量少是限制其快速增長的主要原因。”北京匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)認(rèn)為，傅抱石是近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家中最安全的投資選擇。
張忠義指出，拍場上傅抱石畫作的仿品、贗品數(shù)量要少于張大千、齊白石等人的仿品。“仿齊白石畫作的贗品最多，相對而言，仿制難度較大的傅抱石、李可染作品的贗品略少。但不容忽視的是，現(xiàn)在市場上也已經(jīng)出現(xiàn)了不少仿制傅抱石畫作水準(zhǔn)較高的作品。2013年初，香港展出一位收藏家的15件傅抱石作品，被指出全系仿品。”
用墨用紙有考究仿品亂真不可能
那么，到底如何鑒定“傅畫”的真?zhèn)?徐善認(rèn)為，首先要對傅抱石的生平、藝術(shù)活動(dòng)及其藝術(shù)風(fēng)格的形成和變化有所了解和研究。如去日本留學(xué)前，主要是臨習(xí)古人的作品;去日本后明顯受到日本畫和西洋畫(主要是水彩畫)的影響，但其根本還是中國傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)和發(fā)展。抗戰(zhàn)時(shí)期，傅抱石用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)特的“抱石皴”，畫風(fēng)趨于成熟，這一時(shí)期稱為“金剛坡時(shí)期”。近年來，傅抱石在各大拍賣會(huì)上被屢屢拍出天價(jià)的作品也大多屬于這一時(shí)期。徐善表示，金剛坡時(shí)期的作品一共有多少，畫都賣給了誰，都有記錄，民間很難撿漏。
與印章和款識(shí)做旁證相比，作畫用紙對鑒定傅抱石作品的真?zhèn)胃咭饬x。據(jù)徐善介紹，傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實(shí)的皮紙，因?yàn)檩^厚實(shí)的紙張才“吃得消”他獨(dú)特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反復(fù)加工等。另外，皮紙比較容易揭開，傅抱石利用皮紙的這一特性，畫完之后將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便產(chǎn)生了一種明快、水淋的感覺。有時(shí)傅抱石會(huì)把第二層也加工成畫。如果在畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。但徐善強(qiáng)調(diào)，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。
對于中國畫來說，用墨在很大程度上是要通過用筆來完成的。傅抱石曾經(jīng)指出：“中國畫從技法角度來說，實(shí)質(zhì)上就是怎樣用筆用墨的問題。”每位書畫家都有自己獨(dú)特的用筆習(xí)慣，傅抱石亦然。張忠義認(rèn)為，傅抱石用筆用墨風(fēng)格鮮明，用筆快，下筆力量大，將前人的皴法提煉合而為一，獨(dú)創(chuàng)了“破筆散鋒抱石皴”，有別于傳統(tǒng)中國畫中鋒用筆，用墨濃淡相間，濃時(shí)多層積染，淡時(shí)感覺似有似無，既有鮮明的對比，又能和諧共融。這是傅抱石的創(chuàng)舉。雖然現(xiàn)在也有不少人學(xué)他、仿他，但要達(dá)到他的高度，幾乎不可能。
傅抱石作畫的狀態(tài)是什么樣的呢?見過的人并不多。傅抱石的女兒、旅日畫家傅益瑤回憶一次觀看父親作畫的情形：只見父親在一張丈二匹的大紙上用筆沖鋒似的橫掃了整整十幾分鐘，一張白墻一樣的紙立即變得蒼痕滿壁，那激動(dòng)而高度專注的神態(tài)，那握筆振臂在紙上急速揮灑的動(dòng)作，那種因用力而發(fā)出氣喘吁吁的聲音，至今難忘。傅抱石曾這樣描述：“當(dāng)含毫命素水墨淋漓的一剎那，什么是筆，什么是紙，乃至一切都會(huì)辨不清。這不是神話，《莊子》外篇記的宋畫史‘解衣盤礴’也不是神話。”在這種狀態(tài)中揮毫所留下的筆跡，只有大量仔細(xì)審度和研究傅抱石作品的真跡原作才可能有所感受、有所認(rèn)識(shí)。
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