莫奈《睡蓮》
不久前，在紐約佳士得（紐約佳士得當代夜場成交額近7.45億）的拍賣會上，一位中國買家通過電話委托將莫奈的《睡蓮》（中國買家低價競得莫奈《睡蓮》）買走，價格高達2700萬美元。事實上，這已不是中國收藏家第一次買走西方藝術(shù)大師的經(jīng)典之作。中國藏家開始轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品收藏了？！
時下讓人想起上世紀80年代日本的印象派收藏狂潮，日本銀行、保險公司及收藏家大量高價購買西方現(xiàn)當代藝術(shù)，但也因此背上沉重的資金負擔。與此不同的是中國藏家對于西方藝術(shù)品的收藏顯得低調(diào)穩(wěn)重，畢竟財富安全和政策因素是他們不得不考慮的問題。
富豪收藏新趨勢
中國藏家并非盲目或者心血來潮，他們對西方藝術(shù)品的青睞由來已久。早在2000年左右，已經(jīng)不斷有中國收藏家趕赴海外購買畢加索、雷諾阿的作品，并且對梵高和莫奈的作品也表現(xiàn)出興趣。
2014年5月13日，弗朗西斯·培根創(chuàng)作的一幅三聯(lián)畫《約翰·愛德華茲肖像習作》在紐約佳士得的“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)晚間拍賣”上拍，以8080萬美元成交，據(jù)透露，是由佳士得亞洲業(yè)務(wù)總監(jiān)、副總裁李昕代中國客戶競買。而該作的送拍人即是中國臺灣著名富豪藏家陳泰銘，他于2004年到2005年期間，在蘇富比[微博]通過私洽方式購藏此畫。
陳泰銘在美國老牌藝術(shù)雜志《Art news》上連續(xù)3年排行第四，早在2007年就曾以3300萬美元在紐約蘇富比秋季當代藝術(shù)拍賣中，買下全球頂級藝術(shù)家弗朗西斯·培根創(chuàng)作于1969年的自畫像。在他的收藏中，從畢加索到亨利·摩爾，再到弗朗西斯·培根、杰夫·昆斯的經(jīng)典之作幾乎都可以看到。
相對于內(nèi)地藏家偏愛中國書畫的習慣，港臺地區(qū)藏家的收藏口味相當西化，而且資金實力雄厚。不過，內(nèi)地藏家后來者居上，最為典型的例子就是，2013年年底，萬達集團分別以1.72億元和1700萬元拍得畢加索的兩件作品《兩個小孩》、《戴帽子的女孩》，之后在引發(fā)熱議的同時，也令外界開始關(guān)注一個新的收藏趨勢。
不僅是在拍賣會上，在歐洲的藝術(shù)品博覽會上，中國富豪也是重要客人，一些重要的藝術(shù)品交易博覽會開始在中國設(shè)立辦事處，還組建中國富豪旅游團前往“沒有圍墻的博物館”。
在中國富豪藏家的收藏名單中，已經(jīng)有莫奈、梵高等印象派名家以及畢加索、倫勃朗、弗朗西斯·培根、喬治·莫蘭迪等西方藝術(shù)家，他們與印度、俄羅斯藏家共同構(gòu)成了購買西方藝術(shù)品的主力。
審美趣味的轉(zhuǎn)變
中國富豪們對于西方藝術(shù)品的大手筆，盡管有“土豪”、燒錢、不值得的種種爭議調(diào)侃，但最主要的原因當是中國藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變，收藏視野變得更加國際化。
2013年9月7日，德國觀念藝術(shù)家博伊斯中國首展在中央美術(shù)學院美術(shù)館登場，博伊斯是二戰(zhàn)之后藝術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物和代表人物，但博伊斯也一直是一個“謎”一樣的“巫師”式人物。展覽在引發(fā)了一場藝術(shù)討論的同時，還爆出一個消息，此次展覽由德國藏家馬歇爾·博格提供的近400件展品全部被上海昊美術(shù)館收購，包括大量的照片、明信片、簽名膠印、報紙、海報及寫在餐盒上的文字等文獻資料，以及博伊斯的影像、裝置等作品。
這是中國私人美術(shù)館首次收藏博伊斯作品，其實昊美術(shù)館創(chuàng)始人萬和控股集團董事長鄭好一直對西方現(xiàn)當代藝術(shù)情有獨鐘，達明·赫斯特和其他優(yōu)秀歐美藝術(shù)家作品都是他的得意藏品。他對昊美術(shù)館的定位是以當代藝術(shù)為主要展示內(nèi)容，也包含西方近當代作品。
鄭好代表了很多藝術(shù)品領(lǐng)域大玩家的想法，他們多數(shù)已成功從私人藏家變身為機構(gòu)收藏者，近年他們頻繁高價購入西方經(jīng)典藝術(shù)品的背后，蘊藏著更加國際化的收藏視野和野心。
還有一些企業(yè)收藏的形式，比如王健林的萬達集團、許健康的寶龍集團等，在受企業(yè)家個人收藏喜好影響的同時，資產(chǎn)配置也是企業(yè)收藏藝術(shù)品時考量的要素，并且企業(yè)國際化和美術(shù)館都列在長遠規(guī)劃之中。
另外一股正在崛起的力量是以“70后”、“80后”為主的新藏家，他們多接受過良好教育，且不乏海外留學經(jīng)歷，對西方文化藝術(shù)有過長期接觸和感受，導(dǎo)致其收藏品位與其父輩有很大差別，當代藝術(shù)更能夠打動他們，同時他們的收藏也多元化，不受東西方文化差異的限制，以收藏中國當代藝術(shù)為主，同時兼顧西方當代藝術(shù)作品。但因為資金實力稍遜，所以他們更喜歡去歐美的畫廊和博覽會上淘寶，中國當代藝術(shù)作品價格普遍較高，而相對便宜的西方新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作也就得以進入他們的收藏。
仍有“圍墻”限制
國內(nèi)藝術(shù)進口關(guān)稅之高早就飽受詬病，比如成交價1.72億元的畢加索的《兩個小孩》，想要運回國內(nèi)就得先交近4000萬元的進口稅，買了作品但不運回境內(nèi)，這成為現(xiàn)在絕大多數(shù)收藏者的無奈之舉。
有業(yè)內(nèi)人士算了一筆賬，要將國外購買的藝術(shù)品運回境內(nèi)需要向海關(guān)申報，海關(guān)環(huán)節(jié)包括進口環(huán)節(jié)增值稅和進口關(guān)稅兩種，增值稅是17%，美術(shù)品暫定關(guān)稅是6%，暫定稅率與其他國家相比也是高的，但還算可以接受，而進口環(huán)節(jié)增值稅則是高門檻，其他國家的藝術(shù)品進口環(huán)節(jié)增值稅最高也只有7%-8%。
西方拍賣公司只好試圖通過不同方式，吸引中國的超級富豪購買歐洲藝術(shù)品。2013年，蘇富比北京公司帶來了價值5000萬美元的倫勃朗作品，而畢加索、雷諾阿等西方藝術(shù)家的作品也在其私人洽購之列。在2014年蘇富比北京春拍中，夏加爾、畢加索、米羅、馬蒂斯等藝術(shù)家的作品都在其中。
2013年上海自貿(mào)區(qū)的成立也讓外資藝術(shù)品拍賣公司欣喜若狂。盡管文物拍賣仍未放開，但自貿(mào)區(qū)內(nèi)的交易消除了高額關(guān)稅的壁壘，使得西方藝術(shù)品進入中國內(nèi)地市場更加便利。佳士得搶得頭籌，設(shè)立了上海公司，不僅在每年的春秋拍中提供西方藝術(shù)品，還推出論壇和私洽會以及成立了一家藝術(shù)中心。
蘇富比和佳士得兩大競爭對手，在盡力提升中國收藏家對西方藝術(shù)品的興趣上不謀而合了，兩家拍賣公司的有關(guān)負責人都曾表示在未來的幾年中，中國內(nèi)地和香港的富裕商人將成為西方藝術(shù)品的重要買家。潮流來時，似乎擋都擋不住。
