唐炬
走一生浪漫的冒險(xiǎn)——專訪著名藝術(shù)品收藏家唐炬
走一生浪漫的冒險(xiǎn)——專訪著名藝術(shù)品收藏家唐炬
50歲應(yīng)該是什么樣子？唐炬沒有想過這個(gè)問題，因?yàn)樗?0歲里多是傳奇和冒險(xiǎn)，沒有束縛這個(gè)詞兒。有多傳奇，多冒險(xiǎn)？唐炬在1995年，只身獨(dú)闖無人問津的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)。而如今，數(shù)百件藏品也已經(jīng)擺滿了他的“唐園”，價(jià)值無從考量。
唐炬是一個(gè)很有故事的人。從小在父母的嚴(yán)格管教下循規(guī)蹈矩的長(zhǎng)大，就是這個(gè)說一句“不要臉”都能被媽媽抽頓雞毛撣子的老實(shí)孩子，竟然在工作后拋棄了銀行這個(gè)金飯碗下了海，建筑行業(yè)的苦也吃了一溜夠，最后在1995年因?yàn)闊釔劢K于進(jìn)入了這個(gè)在當(dāng)時(shí)看來不太靠譜的領(lǐng)域，但也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的那一腔熱愛終于是支撐著他一路走來，成就了他的傳奇。
在一個(gè)周五的午后，筆者心懷忐忑，被引進(jìn)唐炬位于溫榆河的這座私人藏畫館，進(jìn)入室內(nèi)，數(shù)十幅知名當(dāng)代藝術(shù)家的名貴原作就被陳列在寬敞的展廳，唐炬身著神色襯衣箭步走下樓梯，多年的運(yùn)動(dòng)讓這位年逾50的“帥大叔”身材挺拔，紅光滿面。他領(lǐng)著我們落座客廳，一邊沏茶一邊閑話著家常，面對(duì)“大佬”的恐懼感也在這輕松的對(duì)話中慢慢消失，我們長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的采訪就在這個(gè)慵懶的午后，伴隨著悠然的茶香與溫暖的陽(yáng)光開始了。
老實(shí)孩子命好
唐炬出生在山東的一個(gè)教師家庭。父母的教師身份，讓他從小就受到了嚴(yán)格的教育，也培養(yǎng)了他頗為獨(dú)立的性格和人生觀。
藝術(shù)細(xì)胞，唐炬可是打小就滿滿的。小學(xué)時(shí)代，作為文藝宣傳隊(duì)演員，他就已經(jīng)軍裝著身、身背木槍，去各地巡回表演了。他還能把粉筆頭雕刻成出栩栩如生的小人，并把這稚嫩的雕刻藝術(shù)品贈(zèng)與他的同學(xué)，分享起來。因?yàn)閲?yán)重的偏科，他沒有走應(yīng)試道路，索性去銀行做了一名美工，出人意料的是，他的藝術(shù)家夢(mèng)想并未終結(jié)，而是在參加過一次廣西的美工進(jìn)修后，徹底“玩野了”。唐炬毅然決然地辭去了“金飯碗”的工作。他從山東奔到了京城，開始了他收藏書畫的生涯。權(quán)貴關(guān)系對(duì)他來說是無聊的，他憑自己的雙手，在皇城根兒結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地奮斗起來。對(duì)于自己的奮斗史唐炬總是笑著說自己命好，可以說是一帆風(fēng)順，心想事成，就連最苦的時(shí)候跑工地睡貨車在他看來那都不叫事兒，誰讓自己喜歡呢。
現(xiàn)在已經(jīng)功成名就的他還是像過去一樣，稱得上標(biāo)準(zhǔn)的宅男，不愛喧鬧的社交生活，喜歡在家悶著、宅著，偶爾約三兩好友在自己的院子中小酌幾杯。他享受在北京的這種閑適生活，料理菜園，逗貓養(yǎng)狗，或是騎車遠(yuǎn)足，都讓他感到幸福和滿足。唯一的期盼就是北京的空氣能再好點(diǎn)。
我和別人不一樣
去年，著名畫家曾梵志的作品《最后的晚餐》和《協(xié)和醫(yī)院》，都在拍賣場(chǎng)拍出了上億的價(jià)格，最終拍得作品的據(jù)說還是來自歐洲的藏家。這樣的天價(jià)，讓所有人都為之興奮和激動(dòng)，更有陰謀論者認(rèn)為這是有幕后推手在“做局”。
唐炬覺得這是一件好事，“我覺得這至少證明歐洲的、大的收藏層面的人正在關(guān)注中國(guó)藝術(shù)家的作品。”樂觀中，他對(duì)這樣“天價(jià)”的看法也很理性，“至于什么人的什么樣的作品值這個(gè)價(jià)錢，我覺得那需要從另外的角度去判斷。我反而覺得可能是一種偶然吧。”
在收藏藝術(shù)品的態(tài)度問題上，唐炬與一般收藏家很不相同——“有些作品到了我這就不值錢了，因?yàn)槲也毁u了。”在他看來，收藏者最看重、最關(guān)注的應(yīng)該是藝術(shù)品本身，收藏藝術(shù)品應(yīng)該基于自己的喜愛，而不是它在市場(chǎng)中能夠拍出的價(jià)格。藏家不能只貪圖投資收益而進(jìn)行收藏，盡管收藏確實(shí)能為藏家?guī)碡S厚的回報(bào)，這時(shí)候的唐炬臉上寫了三個(gè)字“你懂的”。
一直以來，唐炬主要收藏的是生于20世紀(jì)五六十年代的中國(guó)實(shí)力派藝術(shù)家作品。像冷軍的《蒙娜麗莎關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》、趙半狄的《在那個(gè)早晨》、王沂東的《沂河水》等，都是他“唐園”里的珍寶。這些畫作，大部分都是唐炬從拍賣會(huì)競(jìng)拍得來的，在你來我往，血脈噴張的激烈拍場(chǎng)上，他表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)◤娜?，總結(jié)起來就是三個(gè)字兒“穩(wěn)準(zhǔn)狠”--因?yàn)樵缭谂馁u前，他就做好了預(yù)案。預(yù)案中所有的拍品對(duì)于他來說，都是志在必得。
在躁動(dòng)不安、急功近利的當(dāng)下，唐炬是一個(gè)難得收藏思路清晰、頭腦冷靜的藏家。
我自己的藝術(shù)殿堂
如今知天命的唐炬，已經(jīng)積累了數(shù)量相當(dāng)可觀的作品，不過他并不想獨(dú)藏這些油畫，在他的眼中，好酒不能獨(dú)飲，好畫自然也要與君共賞。他期待的，便是把自己的殿堂建立起來，讓更多的人走進(jìn)來，感受他的那份快樂。
剛開始來北京的時(shí)候，唐炬請(qǐng)藝術(shù)家艾未未在住邦2000為他設(shè)計(jì)、開創(chuàng)了一個(gè)700多平米的空間。整個(gè)空間相當(dāng)時(shí)髦甚至還有點(diǎn)另類--地板上是發(fā)光X光片，墻面則都是采用法蘭工藝打磨過的鋼板。還用水泥塑了一個(gè)大吧臺(tái)，以及做出凹凸感的歐松板地面?？臻g完工后，第一個(gè)便是艾未未的空間展，整個(gè)設(shè)計(jì)空間都變成了他的一個(gè)大型作品。這個(gè)展覽很轟動(dòng)，吸引了兩三百人參加，酒精和音樂讓整個(gè)空間都鮮活、熱鬧了起來。
空間的經(jīng)營(yíng)持續(xù)了約兩三年后，矛盾出現(xiàn)了--空間必須創(chuàng)收，但是唐炬又不想空間太過商業(yè)化。再加上空間水泥吧臺(tái)還是一個(gè)小酒吧，許多前衛(wèi)藝術(shù)家在空間里狂歡作樂，甚至有時(shí)候還來點(diǎn)“行為藝術(shù)”，直到凌晨。酒精混著著電子樂，讓過慣了早睡早起健康生活的唐炬不堪其擾。最后，只能慢慢地結(jié)束了空間的營(yíng)業(yè)。
重新出發(fā)后的現(xiàn)在，唐炬的殿堂構(gòu)想在作品內(nèi)容方面已經(jīng)基本完成--100件重要的油畫代表作。他收藏的作品，并不像媒體標(biāo)簽界定的那樣“只要寫實(shí)作品”。他其實(shí)并不在乎畫家的繪畫手法，而是看重作畫者表達(dá)出來的內(nèi)涵是否足夠打動(dòng)他。經(jīng)過多年的收集和梳理，接下來，他可能會(huì)出一本畫冊(cè)，做一個(gè)世界范圍的巡展，把這100件作品的力量更好地傳遞出去。這之后，殿堂就能順理成章的出現(xiàn)在公眾視野中。
未來人的未來藝術(shù)
對(duì)于未來藝術(shù)發(fā)展的方向，唐炬也有別具一格的想法，潮得很。他相當(dāng)看好新媒體的應(yīng)用和發(fā)展，期待運(yùn)用新的媒介、新的手段去完成藝術(shù)品的創(chuàng)作和推廣。
“時(shí)代始終在變呀，這是擋不住的。日常人們從事的藝術(shù)工作，可能將來會(huì)出現(xiàn)在多媒體上，甚至將來可以把這種圖像，用電腦、iPad可能創(chuàng)造出來--這都是合理的，因?yàn)楫吘箷r(shí)代在發(fā)展。”很多人認(rèn)為藝術(shù)品特別容易得到后，珍貴度就下降了，而他認(rèn)為藝術(shù)這東西，重點(diǎn)并非你是用什么媒材、什么手段去完成的，而是那些能夠自如地表達(dá)自己的作品。來源于內(nèi)心情感的產(chǎn)物，他喜歡，他相信全世界也都會(huì)喜歡。
對(duì)于那些目前還處在成長(zhǎng)過程中的年輕藝術(shù)家，以及不具備相當(dāng)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的年輕新生代消費(fèi)群體來說，新媒體是十分實(shí)用的。“但是坦率地講，可能到了一定的層面上，這個(gè)層次的收藏群體都已經(jīng)有了自己特別具體的一個(gè)目標(biāo)，比方說要建美術(shù)館，尋找的作品都是為自己的館藏。出于這樣目的做的作品梳理和積累，我覺得這種新的技術(shù)就不太適合。”同時(shí)，唐炬認(rèn)為，手機(jī)、ipad雖好，但移動(dòng)終端的小屏幕會(huì)極大地影響藏家的判斷。而真正達(dá)到一定高度的珍貴藝術(shù)品，更需要的是近距離的觀賞和甄別，需要經(jīng)過更多的接觸去認(rèn)知和判斷。
