這場官方機(jī)構(gòu)介入民間收藏的論戰(zhàn)并非沒有益處，當(dāng)下亂象叢生的藝術(shù)品市場需要國有文博機(jī)構(gòu)來“保駕護(hù)航，指引方向”。
隨著越來越多熱錢涌入藝術(shù)品市場，拍賣行里流通的拍品也越來越雜。其中，古代書畫尤其撲朔迷離。
近幾年，黃庭堅的《砥柱銘》、齊白石的《群龍入海圖》、宋徽宗的《千字文》等書畫名作都曾以過億元的成交價拍賣，并引發(fā)了業(yè)內(nèi)關(guān)于藏品真?zhèn)蔚臓幾h。
2013年9月，上海收藏家劉益謙以822.9萬美元(約5037萬元人民幣)在紐約蘇富比拍得蘇軾的《功甫帖》?！豆Ωμ返母偱慕?jīng)歷了70輪鏖戰(zhàn)，劉益謙此次出手備受關(guān)注。而此后上海博物館對《功甫帖》的質(zhì)疑把這場官方文博機(jī)構(gòu)和民間藏家的口水戰(zhàn)帶進(jìn)了馬年?！豆Ωμ返恼?zhèn)沃疇幊蔀?014年收藏圈里的第一個大事件。
《功甫帖》是蘇軾寫給朋友郭功甫的告別便條，全文僅書有“蘇軾謹(jǐn)奉別功甫奉議”9個字。目前為止，該手稿已經(jīng)流傳900多年，歷代收藏家對該藏品的評論都很高。
拍得《功甫帖》的劉益謙是藝術(shù)品投資老手，每年的投資額都有數(shù)億元。對于劉益謙來說，5000多萬的價格稀疏平常。但令劉益謙沒想到的是，拍得藏品三個月后，《新民晚報》上的一篇文章令他手中的《功甫帖》陷入輿論的風(fēng)口浪尖。
2013年12月21日，《新民晚報》在《拍自蘇富比的<功甫帖>被指偽本》一文中寫道：“上海博物館書畫研究部3位研究員鐘銀蘭、單國霖、凌利中向本報獨家透露了最新的研究成果，經(jīng)過他們鑒定與考證，這件《功甫帖》是‘雙鉤廓填’的偽本。”
此文一出，立即在收藏界激起千層浪。收藏名家馬未都在《鏘鏘三人行》中分析上海博物館此舉引發(fā)爭議的原因時說，首先是官方機(jī)構(gòu)很少介入民間收藏；其次，鑒定結(jié)果發(fā)布不符合常規(guī)流程，學(xué)術(shù)界通常的做法是，首先在學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論述文章，再被大眾媒體報道。
對于上海博物館只有結(jié)論沒有論述過程的鑒定，劉益謙并不買賬。他連發(fā)兩篇聲明，催促上海博物館盡快公開學(xué)術(shù)文章，拿出有力證據(jù)。
在第一份聲明中，劉益謙對上海博物館介入民間收藏的做法頗有微詞，文中提到“在我以往的概念中，官方博物館的從業(yè)人員由于受文物法等相關(guān)法律的約束，是不能隨意對藝術(shù)市場的交易和藝術(shù)品發(fā)表有針對性的評判的。”
介入藝術(shù)品收藏行業(yè)二十多年，向來大手筆的劉益謙擁有強(qiáng)大的顧問團(tuán)隊，在聲明中，劉益謙對自己的投資水準(zhǔn)頗有信心：“我創(chuàng)辦的龍美術(shù)館(西岸館)定于明年三月開館，購買《功甫帖》之時，考慮到這件作品的重要性，以及張蔥玉、徐邦達(dá)等前輩專家對此作品的一致肯定，確實是準(zhǔn)備在開館時展出的，我個人也覺得學(xué)術(shù)顧問對此不會有異議。”
第一份聲明催促上海博物館發(fā)布學(xué)術(shù)文章未果，劉益謙于12月26日再次發(fā)表聲明，質(zhì)疑上海博物館“雙鉤廓填”和提跋證偽的鑒定結(jié)論，并質(zhì)疑對方的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。
與此同時，蘇富比拍賣行也表態(tài)，堅稱《功甫帖》拍賣前經(jīng)過專業(yè)鑒定，確為真跡，并向劉益謙承諾，拍賣行會在世界范圍內(nèi)尋找專家，對藏品進(jìn)行二次鑒定。
上海博物館在多方壓力下，于12月31日表示，博物館將在元旦當(dāng)天公布完整的研究報告。
第二天，上博的研究報告如期在《中國文物報》上刊登。研究報告由兩篇文章組成，全文一萬四千余字。在研究報告中，上海博物館研究員鐘銀蘭、單國霖、凌利中從氣韻、題跋、筆法等方面對《功甫帖》提出質(zhì)疑。
單國霖《形體極相似氣韻卻不暢——蘇富比拍品<功甫帖>辨析》一文認(rèn)為，《功甫帖》中大部分筆法風(fēng)韻流暢，但有些地方卻顯得別扭；個別字跡、筆劃出現(xiàn)缺口或墨痕微凸，不像一筆寫就；題跋書風(fēng)也與翁方綱(清代書法家)書體相去甚遠(yuǎn)。因此，此帖有臨摹之嫌。
而鐘銀蘭、凌利中的研究報告《“從法帖中雙鉤”——析<劉錫敕><功甫帖>墨跡鉤摹的性質(zhì)》則認(rèn)為，劉益謙在蘇富比拍得的《功甫帖》為拓本，且破綻甚多：“因‘墨跡本’顯示出缺乏自然書寫的種種特征，故墨韻神采、節(jié)奏韻律等皆黯然失色。撇開‘墨跡本’中如‘蘇’、‘別’等字外輪廓有明顯廓填痕跡外，‘拓本’中非人工自然書寫而莫名產(chǎn)生的石花、斑點、圭角、棱角狀，以及石刻中不甚自然的牽絲、飛白、散毫、枯筆等運筆與筆觸，出現(xiàn)在‘墨跡本’中。”
上海博物館的研究報告并未能平息這場真?zhèn)沃疇?，劉益謙1月2日放出第三篇個人聲明：《回歸學(xué)術(shù)，回歸理性》。
他認(rèn)為，《中國文物報》刊登的研究成果雖符合正常學(xué)術(shù)論文的規(guī)范，但文章竟是以三位研究員個人名義發(fā)表，而且觀點不盡相同，內(nèi)容相互矛盾，不具備應(yīng)有的說服力。
劉益謙表示對上海博物館先粗暴定論，再分析找補(bǔ)的行事風(fēng)格不予原諒，稱將“保留通過各種(包括法律)途徑追究責(zé)任的權(quán)利”。
蘇富比拍賣行也對研究報告做出回應(yīng)。1月3日，拍賣行在其官方微博中強(qiáng)硬表態(tài)：“蘇富比不同意各文章中的觀點并堅決認(rèn)定《功甫帖》為蘇東坡的作品，并將于十天內(nèi)作出回應(yīng)及保留所有法律權(quán)利。”
目前，這場民間收藏與官方機(jī)構(gòu)間的真?zhèn)沃疇幦詿o定論。劉益謙說，《功甫帖》會如期在龍美術(shù)館展出。
九年九件爭議拍品
青花纏枝秋葵紋宮盌
2013年10月在香港蘇富比以1.41億港元拍出。鑒賞家張量冠認(rèn)為畫工和低款不符合明代青花瓷的特點。
唐英像壽山石雕
2013年6月在國外小型拍賣會上以200萬美元成交。有石像收藏家認(rèn)為古代沒有為自己做雕像的慣例，且石雕上的詩文與唐英風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。
張大千《潑彩山水》
2013年1月在濟(jì)南翰德軒以2.5億元成交。許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，該畫作的“潑彩”風(fēng)格與張大千該時期的創(chuàng)作風(fēng)格不相符。
徐悲鴻油畫《九方皋》
2012年6月在上海寶龍以8900萬元拍出，該畫爭議在于畫風(fēng)粗糙，但藏家張振宇認(rèn)為作品材料只有當(dāng)時的大家才會使用，堅信這是一幅難得的好畫。
齊白石《松柏高立圖》
2011年5月在嘉德春拍落錘3.7億。由于真?zhèn)螤幾h，截至2013年買家仍未付款。
齊白石《百蝦圖》
2011年5月在深圳以1.2億拍出。齊白石后人認(rèn)為此畫不是真跡，就算是齊白石的作品，1.2億價格仍有虛高之嫌。
清乾隆粉彩鏤空瓷瓶
2010年11月在倫敦Bainbridge拍賣行以4300萬英鎊被一位中國藏家拍得。BBC古董節(jié)目曾將瓷瓶鑒定為“手藝精湛的仿制品”，中國藏家一直未付款。
黃庭堅《砥柱銘》
2010年6月在北京保利以4.368億元拍出。河南藏家王寶良指其為贗品，但多名專家堅稱確為黃氏晚年作品。
元青花鬼谷子下山大罐
2005年7月在倫敦佳士得以2.3億元人民幣拍出。文物鑒定者林海東認(rèn)為此罐青料與元代慣用料不符，繪圖也有剽竊移植之嫌。
