清康熙松花石荷葉隨形"一片清廉"硯
攻略一：關(guān)注名坑
專注老坑、坑仔巖、麻子坑
投資收藏端硯，起點要高。初來乍到，宜專注于老坑、坑仔巖、麻子坑這“三大名坑”，以免分散有限的資金和精力。經(jīng)比較分析，不同坑口之間升幅的差別甚大，基本上都是名坑比一般坑口升值快。買幾件優(yōu)質(zhì)的老坑，兩三年后就有不錯的回報；而宋坑要買一大堆，若干年后成批量賣出去，才會有一些回報。
端硯的坑口龐雜，初入行者對端硯的認(rèn)識有限，什么坑口的硯石都收藏，容易上當(dāng)。只收藏那些特征明顯、石品好、坑口無爭議的名坑，才不用白交“學(xué)費”。這是一個回避風(fēng)險的好辦法。若干年后，隨著對端硯認(rèn)識的加深，可以陸續(xù)擴(kuò)大到收藏一些其他坑口的硯石。甚至可以收藏一些坑口似是而非、石品花紋奇特的“異品”，主要是用來作教材和標(biāo)本，以提高自己識別坑口的能力。必要的知識準(zhǔn)備，是成功的基礎(chǔ)。
攻略二：購硯“六忌”
硯過大無硯味，硯過小不實用
一忌優(yōu)柔寡斷。遇到真正的佳硯，若價格適中甚至稍高于市場價，而自己的經(jīng)濟(jì)情況亦允許，要果斷買下，以免日后追悔莫及。好的硯臺，硯主一般不會輕易脫手，硬要買，老板就會開出一個高于正常市價的價格，若不是高得離譜，最好還是把它買下來。好的端硯看潛力，判斷其價值不能僅盯眼前。品質(zhì)上乘的端硯，貴一點都值收藏；差強(qiáng)人意的端硯，再便宜也不要貪圖。近幾年端硯價位再上新高，經(jīng)常可聽到后悔當(dāng)初沒買的聲音。
二忌良莠不分，把瑕疵當(dāng)成名貴石品來追捧。過老的火捺、過粗的金線、過多的翡翠、過大的黃龍紋以及淚眼、死眼等等，都不值得標(biāo)榜，有不如無。
三忌貪大或尚小。硯過大則無硯味。一般來說，七、八寸至十一、二寸之間的端硯比較適合使用和收藏把玩。硯過小也不好，雖然精致，卻不實用，在市場上也叫不起價。
四忌跟風(fēng)。看見別人有某種式樣和圖案的端硯，馬上請藝人依樣畫葫蘆仿制一件，無限重復(fù)，了無新意。
五忌喜多。不分優(yōu)劣，大批大堆地購進(jìn)石料，本是收藏者，卻做起了商家的生意，失去了收藏本來的樂趣。
六忌盲目追眼。端硯行內(nèi)，向有“追眼”、“炒眼”之風(fēng)，火柴盒大小的老坑碎石，不可為硯，但偶出一眼，輒要價數(shù)萬元。須知石品再美，也要生于可實用的硯臺上方有價值。材不相就，眼只堪作標(biāo)本而已。其實，石之美者，何須有眼？
攻略三：端硯“三不藏”
優(yōu)劣各半的果斷舍棄
一是設(shè)計制作不佳又無修改余地的不藏。一方端硯，雖設(shè)計制作不佳，然石質(zhì)奇佳，尚有“整容”余地的，還可收藏；設(shè)計制作既劣，又因硯石破壞過大而“回天乏術(shù)”的，避之則吉。
二是優(yōu)劣各半的不藏。硯石是天生之物，本無十全十美，若美中不足，實屬可容忍之范圍。但“美中不足”與“優(yōu)劣各半”不同：前者為優(yōu)明顯大于劣，些小瑕疵相對于優(yōu)點而言微不足道，可忽略不計；若“優(yōu)劣各半”，則其優(yōu)點越突出，其缺點就越“刺眼”。這類“大善大惡”的端硯，收藏日久，其缺陷就越會成為“眼中盯”、“肉中刺”，讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、遺憾不已。到最后，衍成“心病”，只見其缺陷，不見其優(yōu)點，必欲棄之而后快，以求“眼不見為安”。
三是坑別有爭議的不藏。端石諸坑，特征各具，大多可辨。但亦時有難辨其真面目的，即使專家也會為其“身份”爭論不休。假若有一塊硯石，既似坑仔，亦似老坑，這時，若按坑仔的價格購買，則無不可；而作老坑購入，則需三思而后行。
攻略四：不要相信好運氣
憑借時間差就可獲利
收藏者大多有“撿漏情結(jié)”，總相信自己會有好運氣，能撿到大漏。有一位硯臺收藏家說，時下誰也不是傻瓜，傻瓜早在當(dāng)年困難時期就全部餓死了，哪里還有那么多漏給你撿？
玩新端硯，能撿漏的機(jī)會更少。最有可能的“撿漏”，是一塊硯石外表上看不出什么，開料后一看，各種名貴石品俱全！這樣的機(jī)會，不是沒有，而是多乎哉不多也。老是想著撿漏，套用“賭玉”的做法去收藏端硯，大多數(shù)會吃虧。
因此，不要指望撿漏，現(xiàn)在端硯的價格才真正啟動，光憑借時間差，就可以獲得可觀的升值回報。以時間和品質(zhì)換取回報，這才是投資收藏端硯的正途。
攻略五：學(xué)會鑒別
任何單一指標(biāo)不作唯一依據(jù)
若要不上當(dāng)或少上當(dāng)，有兩個途徑：一是找對一位入門老師，二是自己學(xué)習(xí)一點端硯常識，特別是掌握識別坑口的本領(lǐng)。
鑒別端硯坑口，切忌僅依賴于某種單一的依據(jù)就作出判斷。如有不少人把五彩疔作為老坑的“身份證”，以為有五彩疔的就一定是老坑。其他還有以金銀線、冰紋、朱砂斑作為老坑“標(biāo)志”的，可謂五花八門。以這樣簡單片面的認(rèn)知去收藏端硯，早晚會“吃錯藥”。
端硯石中，很難說有哪一種石品特征是具有“唯一”性的。比如，有五彩疔的坑口：以老坑最常見，但坑仔巖、麻子坑、宣德巖亦偶有；有金銀線的坑口：老坑、麻子坑、坑仔巖、宣德巖、朝天巖、冚羅蕉、斧柯東等皆有；有冰紋的坑口：以老坑為常見，麻子坑、坑仔巖、朝天巖亦偶有；有朱砂斑的坑口：老坑、麻子坑、坑仔巖、有凍巖、斧柯東、宋坑等皆有。
總之，不論是石品、石色或石聲，任何一種單一的指標(biāo)，都不足以單獨作為鑒別端硯坑口的唯一依據(jù)。有些東西，你沒見過，并不等于沒有；暫時沒有出現(xiàn)，也并不等于沒有。鑒別，應(yīng)從多個角度、綜合多種方式進(jìn)行。
觀察
好的作品藏家不輕易出手
■收藏周刊記者從盛放研磨墨汁的器皿到把玩的收藏品，從拍賣雜項到西泠印社特設(shè)專場，硯臺收藏市場日益繁衍，或趨成熟。瑞哲軒藝術(shù)館負(fù)責(zé)人周銳表示，兩年前的一方220萬元的端硯，今年已賣到680萬的高價，端硯價格升幅迅猛。嶺南文化藝術(shù)研究會會長楊飛武則表示，真正收藏了好作品的藏家也開始惜售。
隨著時代發(fā)展，各種各樣的書寫方式已經(jīng)嚴(yán)重削弱硯臺在日常生活中的功能性。對此，硯臺藏家歐忠榮憂心地表示，文人參與硯臺收藏確實越來越少，這原因除了社會的多元化發(fā)展之外，更多的是我們沒有足夠了解硯文化，如果僅僅把硯臺的功能性看作是主要特性，那未免過于片面，早在唐宋之后，除了硯自身的功能屬性，硯文化更多地體現(xiàn)在文人交流、文學(xué)切磋以及銘刻時代信息等方面。
瑞哲軒負(fù)責(zé)人周銳表示，2007年的時候拳頭大小的老坑出產(chǎn)的硯石，厚度不到2cm，大概2000元，但今年再去找，8000元到10000元都難找，這僅僅是比較普通的硯石。“如果花紋好一點的，價格一年翻三五倍很正常”。他表示，“印象最深刻的一次是前年在肇慶看到一方當(dāng)代大師的硯臺作品，大概20cm×30cm，報價220萬元，當(dāng)時覺得貴，可是今年我再去看的時候，報價已經(jīng)變?yōu)?80萬元了。”
嶺南文化藝術(shù)研究會會長楊飛武表示，隨著書畫市場的一路走好，硯臺作為文房四寶之首，必定水漲船高；其次，老坑或者好點的坑都已經(jīng)越來越稀缺，甚至封坑了，好的材質(zhì)已經(jīng)難找；第三，真正收藏了好作品的藏家也開始惜售，“買的人越來越多，賣的人越來越少，自然就貴了。”
