西方歷史上，對中國瓷器評價極高，中國瓷器一度價抵黃金，被歐洲皇室貴族視若拱璧、競相收藏。但有人認(rèn)為這種對中國瓷器的崇高評價僅是針對官窯的，實在是一種誤解，事實上，明清時期的外銷瓷才是其中的“功臣”。
中國的官窯瓷器在過去根本不會大量出口，1860年之前，歐洲皇室及上流社會收藏的中國瓷器基本上就是明清的外銷瓷，直到1860年英法聯(lián)軍侵占北京、燒毀圓明園以后，中國官窯瓷器才大量流失到西方。1900年，八國聯(lián)軍侵占北京，掠奪了大量中國皇家文物。民國以后，清室歲入不足，將很多瓷器抵押給銀行，最后由銀行進(jìn)行拍賣。此外，內(nèi)務(wù)府也曾進(jìn)行過古董拍賣。加之內(nèi)廷種種盜竊行為的發(fā)生，才造成了官窯瓷的大量外流，這都是后話了。因此，西方社會對中國陶瓷的所有美譽其實也都是針對通過貿(mào)易而來的中國外銷瓷。
清康熙 灑蘭描金通景山水瓶
外銷瓷從字面上理解是銷往國外的瓷器，這其中的目的和渠道有多種。有外國人特地定制的，也有旅華外國人從中國購買帶回本國的，還有中國古董商國內(nèi)搜集后再販賣到國外的，在清末民國這類現(xiàn)象很突出，也造就了盧芹齋這樣的大古董商。中國最晚從晚唐開始就有外銷瓷了，而且還有一條與“絲綢之路”齊名的“陶瓷之路”。
清康熙 青花鶴鹿同春花觚
外銷瓷器雖然品相好，可在國內(nèi)的收藏市場上卻并沒有那么一帆風(fēng)順，在還未被普遍認(rèn)知的年代，由于品相過好而遭國內(nèi)專家和收藏者否定的事情在國內(nèi)屢屢發(fā)生。后來又有人提出外銷瓷器和國內(nèi)同時代的瓷器在品質(zhì)上有差異，外銷瓷就是低質(zhì)的代名詞，這更是一種誤解。
中國匠人在對外貿(mào)易中，更愿意展現(xiàn)自己的精湛技藝，外銷瓷和同時期一些國內(nèi)瓷器相比，其實很多在胎質(zhì)選定和繪畫上更加精細(xì)用心，加之當(dāng)時交通并不便利，更加不會把把粗制濫造的產(chǎn)品用于出口貿(mào)易。至于說外銷瓷在嘉慶以后質(zhì)量是有所下降，那是因為國力開始衰退，國內(nèi)的瓷器甚至官窯瓷器也在走下坡路，不可片面而論。
民國 粉彩山水人物嵌玉插屏
單從瓷器上所反映的題材寬泛度、所表達(dá)的文化內(nèi)涵、反映的豐富信息來講，官窯瓷甚至都無法與外銷瓷相比的。雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但它僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性，養(yǎng)在深宮、基本上并不外傳又使得它對世界各國的影響極其有限。清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達(dá)出的歷史學(xué)術(shù)資料遠(yuǎn)比官窯多。通過它們，甚至能了解到當(dāng)時人們的一些生活細(xì)節(jié)。
清光緒 粉彩雞缸蓋罐一對
在國外，很多博物館都收藏有精美的清代外銷瓷。國外對中國外銷瓷的重視程度、研究的總體水平都比國內(nèi)要高。而在國內(nèi)還沒有一家博物館中的明清外銷瓷數(shù)量超過千件。收藏中國外銷瓷最多的廣州博物館，據(jù)2005年的統(tǒng)計，也不過700余件，故宮博物院只有不多的幾百件。資料有限、交流有限使得人們不能對清代外銷瓷有一個足夠的認(rèn)識。不懂得它的文化含義，只知道拿錢衡量一個東西的價值。其實價格并不真正等于價值，可喜的是外銷瓷的價值近年來正在不斷被人們認(rèn)知。
民國 粉彩仕女采花圖瓶
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【編輯：江兵】
