張世科，鄭州明韻清風(fēng)齋主持人。多年傾心于明清家具、碑帖拓片、高古玉器的收藏及研究，已出版著作《放棄與抉擇同樣重要》、《明清家具誘惑世界》、《收藏妙處與君說(shuō)》、《收藏怎忍細(xì)說(shuō)》、《霧中黃花梨》等。
明 黃花梨雕螭紋插屏 現(xiàn)藏于北京故宮博物院
明 黃花梨鏤雕罩 現(xiàn)藏于北京故宮博物院
明式黃花梨理石面書(shū)桌 現(xiàn)藏文化部恭王府管理中心
走近黃花梨
古典家具收藏步步驚心
人物名片：張世科，鄭州明韻清風(fēng)齋主持人。多年傾心于明清家具、碑帖拓片、高古玉器的收藏及研究，已出版著作《放棄與抉擇同樣重要》、《明清家具誘惑世界》、《收藏妙處與君說(shuō)》、《收藏怎忍細(xì)說(shuō)》、《霧中黃花梨》等。
為了更好地識(shí)別家具是否做過(guò)舊，古家具愛(ài)好者首先要改變“舊的就是好的”、及“古家具是大量存在的”的心態(tài)。試想，中國(guó)明清家具經(jīng)過(guò)幾百年的自然折損與幾次大的浩劫，早已所剩無(wú)幾，能留到今天，并且能讓人輕易地?fù)斓铰瑤缀跏遣豢赡艿?。故?dāng)你面對(duì)所謂的明代家具或明代以前的家具時(shí)，古家具愛(ài)好者一定要多一分警惕。尤其是在面對(duì)大型家具，如圓角柜、頂箱柜時(shí)，更要如此。
古家具造假大起底
近年來(lái)，一波前所未有的明清家具收藏?zé)?，尤其是明清黃花梨家具收藏?zé)嵴谂d起。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，明清家具的價(jià)格，尤其是明清黃花梨家具的價(jià)格一路走高。伴隨著明清家具收藏?zé)岬闹饾u升溫，一件件精雕細(xì)琢、做工精良的明清家具屢屢被賣(mài)出善價(jià)，受利益驅(qū)使，古家具的作偽之風(fēng)也盛行起來(lái)。一些不法商販為了最大限度地謀取暴利，大肆造假，致使偽作的“古舊”家具充斥著古家具市場(chǎng)。怎樣才能擁有一雙慧眼，在古家具收藏過(guò)程中辯偽識(shí)真，少走彎路，也就成了古典家具愛(ài)好者迫切需要解決的問(wèn)題。
大量研究證明，用硬木制作高檔家具，是從明代萬(wàn)歷時(shí)才興起的。也就是說(shuō)，明代長(zhǎng)達(dá)276年的歷史，硬木家具大量制作的歷史只占其最后的70多年。當(dāng)然，我們并不否認(rèn)明代萬(wàn)歷以前就有硬木家具存在，但其蔚然成風(fēng)當(dāng)在明末，則是不爭(zhēng)的事實(shí)。由此可知，如果有人聲稱(chēng)其所藏硬木家具是明代前期甚或宋元時(shí)期生產(chǎn)的，古家具愛(ài)好者就大可對(duì)其置之不理。
在古家具收藏領(lǐng)域，造假者為了迎合藏家尚古的心態(tài)，常對(duì)新的家具進(jìn)行做舊處理。其做舊方法包括：刷或泡雙氧水，以便使木材顏色變淺、變舊；將家具放入石灰池中浸泡，如將黃花梨家具放入石灰池中，其表面很快就會(huì)變成灰白色，如此一來(lái)，黃花梨木天然高貴的紫紅或金黃色就消失了。在經(jīng)過(guò)石灰池浸泡的黃花梨家具上，再打上一種從英國(guó)進(jìn)口的專(zhuān)門(mén)用于做舊的蠟，那么，該家具看起來(lái)就很像年代久遠(yuǎn)的黃花梨家具了。
具體而言，做舊及造假的主要手段有以下幾個(gè)方面。
其一，偷梁換柱法。常用的手段就是在紫檀和黃花梨等材質(zhì)的家具上，將顏色或紋理相近的木材，與貴重材質(zhì)混用。比如，將紫檀家具不明顯的地方與老紅木相混用；用產(chǎn)于馬達(dá)加斯加群島的盧氏黑黃檀，冒充產(chǎn)于印度的紫檀即檀香紫檀；就黃花梨家具而言，多用產(chǎn)于緬甸柬埔寨的所謂“緬柬黃花梨”，冒充產(chǎn)于海南島的黃花梨即降香黃檀；或用產(chǎn)于老撾或老撾與緬甸接壤處的一種花紋、顏色近似于黃花梨的酸枝木冒充黃花梨木；或?qū)⒃侥匣ɡ婺?、酸枝木與海南黃花梨混用。更有膽大妄為者，甚至將顏色偏黃的花梨木直接標(biāo)為海南黃花梨。若買(mǎi)家追問(wèn)時(shí)，才說(shuō)是“越南黃花梨”，可實(shí)際上這種木料連越南黃花梨也不如。
其二，邊材與心材混用法。我們知道，硬木的木材大多是由其邊材和心材共同組成的，靠近樹(shù)皮的部分，其顏色較淺，水分較多，是為邊材；髓心周?chē)糠?，其顏色較深，水分較少，是為心材。制造硬木家具使用的就是其心材部分。由于邊材的顏色、比重與心材不一致，且顏色差別明顯，故一般不將邊材用于家具制作而直接廢棄。如海南黃花梨的邊材，多呈淺灰白或淺黃色，沒(méi)有香味，是白蟻的天然食品，最易招惹白蟻等害蟲(chóng)；而其心材則辛香撲鼻，富集降香油，是不招白蟻喜歡的。有的廠家為了提高出材率，減少成本，故意將邊材與心材混用。更有甚者，用化學(xué)染色劑將邊材與心材染成一樣的顏色。如此這般，在家具成本下降的同時(shí)，其市場(chǎng)售價(jià)自然也就有了競(jìng)爭(zhēng)力。
其三，偷工減料法。諸如整體縮小原物尺寸，長(zhǎng)縮短，彎變直，厚變薄等，以此節(jié)省木料，降低成本，都是做舊及造假者的慣用手段。有些廠家用機(jī)器作業(yè)，生產(chǎn)出的家具其連接處從外表看似有榫卯，實(shí)際上是用機(jī)器打的眼，用化學(xué)膠封堵的。還有的廠家慣用拼接與貼皮法。以圈椅為例，正確的做法，圈椅其前后腿上下一定為“一木連做”，即用一根木頭從上到下貫通。由于“一木連做”耗料大，而由兩截相連的話，上半部分則用小料即可。但如此以來(lái)，雖然成本下降很多，可做成的圈椅，其整體品位與觀賞效果則大大下降。
眼下，由于黃花梨、紫檀價(jià)格飛漲，有的廠家將黃花梨、紫檀刨成單板，用來(lái)貼在家具表面上，是為貼皮。具體情況又分兩種：一種是表面單板與基材一致。不過(guò)這里的基材材質(zhì)相對(duì)較差，如缺陷較多或長(zhǎng)短尺寸不一等；另一種是表面單板與基材不一致。如表面貼黃花梨木單板，其基材卻有可能是草花梨木或其他更便宜的雜木。
其四，蠟活造假法。眾所周知，硬木家具特別是黃花梨、紫檀家具，其上蠟過(guò)程一般都要經(jīng)過(guò)燙蠟、烤蠟或抖蠟等程序。不同材質(zhì)的家具，所用的蠟也是不一樣的。硬木家具為了保持其天然高貴的本色，故只能使用昂貴的天然蠟。有的家具商為了花錢(qián)少、見(jiàn)效快，多用進(jìn)口的“英國(guó)蠟”、地板蠟或石蠟來(lái)抹殺木材的天然色澤。這樣一來(lái)，家具原有的天然質(zhì)樸的本色就會(huì)緩慢改變，從而失去了原有的高貴本色。
其六，黏合劑造假法。為了使傳統(tǒng)家具牢固，同時(shí)也是為了便于家具的拆卸與修復(fù)。其榫卯之間一般要用較好的黃魚(yú)膘、甚至用鯊魚(yú)膘來(lái)黏合。由于砸膘及熬制均是十分仔細(xì)、費(fèi)工的活，逢潮氣重的夏天還不能做，因而成本較高。有些廠家在制作或修復(fù)舊家具時(shí)，往往用進(jìn)口膠或國(guó)產(chǎn)的“502”、“101”及“哥倆好”，簡(jiǎn)單地將家具結(jié)構(gòu)粘死。如此一來(lái)，成本自然是降低了，但這些家具今后一般是再難以打開(kāi)修復(fù)。
當(dāng)然，以上提及的做舊及造假法，僅是冰山一角。對(duì)于古家具投資者與收藏者來(lái)說(shuō)，千萬(wàn)不要急功近利，或抱有是硬木家具就會(huì)升值的錯(cuò)誤想法。正確的做法是：多讀專(zhuān)業(yè)書(shū)，多聽(tīng)專(zhuān)家或?qū)嵺`經(jīng)驗(yàn)豐富的專(zhuān)業(yè)人士的建議；多到博物館參觀，先看好的、真的東西，在自己的頭腦中，把“真”的標(biāo)準(zhǔn)建立起來(lái)；多參觀家具生產(chǎn)廠，多跑市場(chǎng)；多看未打磨、未上蠟、未噴漆的白茬活家具或家具部件；如有可能，甚至可以到做舊及造假的工廠參觀。這樣一來(lái)，才能談得上進(jìn)行真正意義上的投資與收藏。
“包漿斷代”并非萬(wàn)能
現(xiàn)如今，在古家具鑒定的過(guò)程中，尤其是在以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具鑒定過(guò)程中，許多專(zhuān)家都推崇“包漿”鑒別法。有些人甚至把家具是否有“包漿”，作為斷代的唯一標(biāo)準(zhǔn)。“包漿”在他們眼里似乎成了鑒定古家具的靈丹妙藥。對(duì)此，馬未都[微博]先生就曾一針見(jiàn)血地指出：古家具鑒定沒(méi)有所謂的靈丹妙藥，“包漿鑒別法”也不例外。
嚴(yán)格地說(shuō)，“包漿”一詞未見(jiàn)于辭書(shū)。有人將其寫(xiě)成“寶漿”，還有人寫(xiě)成“保漿”。其實(shí)，如用文字來(lái)表達(dá)“包漿”(皮殼)，應(yīng)解釋為：古家具在長(zhǎng)期的使用過(guò)程中，其表面形成了一層帶有角質(zhì)特征的氧化層。
眼下，所有的作偽者幾乎都掌握了藏家的這一心理，在家具所謂的“包漿”上特下功夫。然而，需要特別指出的是，包漿與污垢無(wú)關(guān)。遺憾的是，目前大部分人都把污垢當(dāng)作了包漿，故而在家具買(mǎi)回去后，舍不得清洗上面的污垢。許多古家具愛(ài)好者，面對(duì)買(mǎi)來(lái)的那些骯臟的寶貝家具，心里總不舒服，可又不敢清洗，生怕洗新了。對(duì)此，馬未都先生曾鄭重指出：“可以非常負(fù)責(zé)任地講，一件真正的古家具，任憑你怎么洗也洗不新；如果一洗就新了，那一定是件贗品。”正確的做法是，一件古家具到手后，藏家要熬上一盆火堿，褪去家具的污垢，然后修復(fù)上蠟，重新保養(yǎng)一遍?？涩F(xiàn)在的情形是，由于相信了“污垢就是包漿”，許多人不敢動(dòng)手清洗舊家具，任憑它在家里“蓬頭垢面”。
在此，我們建議每個(gè)藏家如果有機(jī)會(huì)的話，盡可能多去世界各地的大博物館看一看。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那里擺放著的中國(guó)古典家具，尤其是以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具，無(wú)一例外都是干干凈凈的，在那里向觀眾訴說(shuō)著中國(guó)古人高雅文明的生活。其實(shí)，全世界各大拍賣(mài)行創(chuàng)下天價(jià)的中國(guó)古典家具，也無(wú)一例外都是一塵不染的。我們自己身在中國(guó)古家具的故鄉(xiāng)，卻把包漿當(dāng)作古家具身上的污垢來(lái)看待，豈不貽笑大方。
由此可知事情都不是絕對(duì)的。“包漿”鑒別法作為鑒別古家具的有效手段之一，自然也不是萬(wàn)能的。
具有辨識(shí)以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具包漿真?zhèn)蔚哪芰Γ枰欢螘r(shí)間來(lái)磨練。在觀察時(shí)，有以下幾點(diǎn)要注意：
其一，觀察木材的紋理、色澤是否自然。須知木材若有修配，在紋理及色澤上都會(huì)或多或少存在差異。另外，家具修配及作偽時(shí)，往往都要染色，所以應(yīng)觀察家具的色澤是否為浸染所致。
其二，注意家具表面風(fēng)化程度的差異。家具的使用條件不同，其風(fēng)化程度也會(huì)不同。即使同一件家具，靠墻面和正面、上面和下面都會(huì)存在風(fēng)化程度的差異。應(yīng)仔細(xì)觀察這個(gè)差異是否自然，如發(fā)現(xiàn)有人為痕跡就要小心。須知木材的風(fēng)化是長(zhǎng)期使用的結(jié)果，人力短期內(nèi)是難以改變的。
其三，注意家具的接縫、拐角等連接處。如果是作偽家具，多擱置一段時(shí)間，有些地方往往就會(huì)出現(xiàn)收縮并露出新茬的情況。這一方法在北方干燥地區(qū)尤為靈驗(yàn)。
