雕漆
漆器原是收藏“冷門”，屬拍賣“雜項(xiàng)”，與明清瓷器等“大項(xiàng)”難以相比，但近十年來，漆器漸成收藏?zé)衢T，各種明清漆器精品走俏拍賣場，拍賣價(jià)格一路看漲。如十年前賣上萬元一件的器物，如今動(dòng)輒以數(shù)十萬元甚至上百萬元成交。
其中，漆器中的雕漆由于色彩的不同，亦有“剔紅”、“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”等名目。它以最樸素的髹漆為原料，卻能捉刀代筆出不遜色于美玉的優(yōu)雅與精妙。同時(shí)，雕漆又以最多的制作工序、最長的制作周期以及最突出的藝術(shù)表現(xiàn)力，引領(lǐng)著漆器板塊的市場行情。
歷史悠久傳承非遺技藝
中國漆器跨越了幾千年歷史，而關(guān)于雕漆，有文字記載于唐代，興盛于明清，因材料稀有、做工精美、富麗堂皇、身份高貴，一直是皇宮的專用品，民間難見其蹤。但是，這一古老高貴的藝術(shù)，民國期間卻幾乎滅絕。新中國成立初期，漆雕成為出口創(chuàng)匯的重要工藝品。改革開放后，隨著藝術(shù)品市場升溫，精美的古代雕漆成為藝術(shù)品拍賣不可或缺的部分，而當(dāng)代高水平漆雕也越來越受到藏家的關(guān)注。
明永樂時(shí)期是雕漆工藝發(fā)展最快的時(shí)期，此時(shí)大批的南方工匠向北方調(diào)集，集中在皇城內(nèi)，還建立了專門為皇家服務(wù)的官辦作坊“果園廠”，專門造辦御前所用的雕漆器皿，致使雕漆從此遠(yuǎn)離了大眾的視線，成為了深藏皇宮的皇帝獨(dú)享的藝術(shù)品。這一時(shí)期所生產(chǎn)出的雕漆器物漆色潤澤、技藝精湛、圖案豐富，同時(shí)又出現(xiàn)了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代雕漆工藝的輝煌。
清康熙、雍正、乾隆時(shí)期經(jīng)濟(jì)空前繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時(shí)間，雕漆制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個(gè)方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。表現(xiàn)的題材新、品種多，精美華麗，纖巧細(xì)膩。乾隆皇帝酷愛雕漆，經(jīng)常親自參與設(shè)計(jì)紋樣。清宮所藏帶有乾隆年款的雕漆作品很多，現(xiàn)存乾隆詠雕漆的詩文就有幾十首。
民國時(shí)期的雕漆制作、傳承的歷史資料很少。李一之編著的《雕漆》一書，較為真實(shí)和完整地記錄了這一時(shí)期雕漆的傳承脈絡(luò)和詳細(xì)的工藝制作。1915年老藝人吳瀛軒制作的剔紅《群仙祝壽圖五尺屏風(fēng)》獲得了巴拿馬萬國博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
新中國成立后，雕漆工藝重新受到了社會(huì)的關(guān)注，此時(shí)的雕漆常作為國禮贈(zèng)送給外國友人。2006年雕漆工藝被列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。這一時(shí)期雕漆造型更多樣化，追逐高大、精美，瓶、盤、座椅、屏風(fēng)的體積、重量都超越古代，大氣富貴。同時(shí)，髹漆的厚度也達(dá)到原來厚度的3-4倍。雕漆從簡單浮雕的表現(xiàn)手法，改進(jìn)為具有寫實(shí)效果的高浮雕、鏤空雕、立體雕。這一時(shí)期，涌現(xiàn)出一批技藝高超的老藝術(shù)家，如杜炳臣、劉金波、劉桂芬、文乾剛、滿建民等。
普通成品至少需半年打造
雕漆，又稱“剔紅”，主要工序?yàn)榈?，主要原料為漆，制作過程是在厚厚的漆層上進(jìn)行雕刻。雕漆工藝是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過程，由于制造的手工性、雕刻的復(fù)雜性、技巧的專門性、藝術(shù)的獨(dú)特性，使得雕漆作品從設(shè)計(jì)到成品必須由許多手工藝人經(jīng)過若干道工序方能完成。一般說來，一件普通的雕漆成品至少需要半年的時(shí)間；稍微高檔和精細(xì)的雕漆藝術(shù)品，需要一年左右的時(shí)間，而珍品的雕漆佳作，則需要兩年多的時(shí)間?，F(xiàn)在雖然工藝水平提高了，制作時(shí)間也相對(duì)縮短了，但仍不能在短期內(nèi)完成。為什么稱之為“剔”而不是雕呢？著名收藏家馬未都曾經(jīng)有過解釋：雕，是雕刻。雕刻在我們心目中是硬碰硬的概念，比如篆刻印章、雕刻石像，都是硬碰硬；硬碰軟的時(shí)候才稱之為剔。那么，當(dāng)漆器的漆膜形成一定厚度，在半干的狀態(tài)下，工匠用刀在上面輕輕剔出紋樣，是硬碰軟，所以叫剔，不叫雕。 應(yīng)該說剔紅的工藝流程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制胎、作底、著漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，現(xiàn)在用的大量是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。
剔紅是以金、銀、銅、錫、木、竹、皮革甚至陶底作胎，以朱砂漆髹刷多層，每層都要自然風(fēng)干到七成左右，再在漆層上繪出圖案紋飾，用刻刀通過刺、鏟、 鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。
宋元時(shí)剔紅漆層較少，大約10層左右。明清兩朝至少髹漆36層，多者百層。清代的雍乾兩朝，剔紅的制作分工進(jìn)一步細(xì)化，“髹工上漆，畫工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區(qū)別是打磨，明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤；隨著刀具的進(jìn)步和審美品位的發(fā)展，清朝剔紅則一 步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤起轉(zhuǎn)剔出花紋樣式。
價(jià)值尚處洼地
適合長線投資
現(xiàn)在看來雕漆珍品大都珍藏在博物館內(nèi)，流傳在民間的很少。而流傳到民間主要有兩個(gè)途徑，一是當(dāng)年從皇家流散出來的很少一部分，另一個(gè)是地方能夠制作的。
業(yè)內(nèi)專家表示，漆器一直屬于高級(jí)藝術(shù)領(lǐng)域，而雕漆又是漆器中的佼佼者，其藝術(shù)品位和藝術(shù)價(jià)值很高，一般老百姓很難接觸到，更不用說珍品了。目前雕漆收藏市場呈現(xiàn)兩種狀況：一是雕漆市場流通數(shù)量較少，精品更少；二是懂漆器的專業(yè)人士少。雕漆的管理和保存難度很大，尤其受氣候影響比較大，干燥容易裂，太濕了又容易長毛，入行的門檻相對(duì)較高。
國內(nèi)市場與日本和歐美市場相比，對(duì)雕漆的認(rèn)可度和重視程度還不足，拍賣價(jià)格還有很大潛力可挖。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，國際市場的價(jià)格會(huì)慢慢影響到國內(nèi)市場，長遠(yuǎn)看，雕漆的投資價(jià)值會(huì)比較高。從年代上看，宋元明清時(shí)期的漆器前景更好；從工藝上看，像雕漆這樣做工精細(xì)的漆器將受到更多的追捧。清代雕漆以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時(shí)期造辦處造的龍紋、花鳥紋、人物圖案的雕漆、書房用品等。另外，專家指出，漆器收藏很“認(rèn)人”，名家制作的漆器更有投資潛力。
專家認(rèn)為，時(shí)間較近的漆器，如果做工精湛、保存完好，尤其是名家制作的，也能賣出好價(jià)錢。
收藏謹(jǐn)防
贗品魚目混珠
動(dòng)刀的漆器是中國漆器中獨(dú)特的一支，非常有特點(diǎn)，成本極高。這類漆器，包括剔犀、剔紅、款彩，它們共同的特點(diǎn)是觀賞大于實(shí)用。觀賞是第一位，實(shí)用是第二位。我們可以想象，一個(gè)剔紅的盤子，里頭是不容易裝東西的，裝塊毛巾問題不大，如果裝上帶芝麻的小點(diǎn)心，芝麻全得掉縫里去，吃都吃不著，在生活中使用不便，這是明擺著的事情。所以這類漆器，過去主要為皇宮貴族所使用。
剔紅因?yàn)楣に噺?fù)雜，價(jià)值不菲，深受藏家喜愛，所以歷史上就有不少作偽的手段。其中最有名的即是堆紅，顧名思義，就是拿灰一點(diǎn)一點(diǎn)堆出圖案，再刷上一遍紅漆，日本人稱之為堆朱。由于堆紅在工藝上偷手，過程簡單，成本降低，價(jià)格就比較低廉；此外，日本人還發(fā)明了另一種造假的方法，連堆灰都不堆了，直接用木頭雕，雕完就刷一層紅漆，猛一看也差不多，名曰“鐮倉雕”，非常廉價(jià)。這兩種產(chǎn)品都稱不上是藝術(shù)品，但因?yàn)閺耐獗砩峡摧^為接近，還是常使初入行者打眼，是收藏剔紅必須要警惕的陷阱。同時(shí)，近年來市場上出現(xiàn)了一些用鑄模壓制出來的樹脂商品，實(shí)為化工塑膠，也對(duì)外冒稱“雕漆”，這類商品完全沒有收藏價(jià)值。
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【編輯：江兵】
