“面具畫(huà)家”曾梵志

面具系列

曾梵志作品《最后的晚餐》，以1.8億港元成交，成為首件過(guò)億的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，創(chuàng)造新的當(dāng)代亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。它打破了2011年蘇富比香港拍出的張曉剛作品所保持的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家紀(jì)錄（7900萬(wàn)港元）。同時(shí)也打破了2008年蘇富比紐約拍出村上隆雕塑作品的亞洲當(dāng)代藝術(shù)家紀(jì)錄（約1.5億港元）。

《最后的晚餐》是曾梵志“面具”系列中最有代表性、尺幅最大的作品。其靈感來(lái)源于達(dá)·芬奇在15世紀(jì)創(chuàng)作的同名作品，曾梵志將畫(huà)中人物換成了他的標(biāo)志性“面具人”，其中12個(gè)人物戴著紅領(lǐng)巾，只有原本代表猶大的人物戴著金領(lǐng)巾。

“金領(lǐng)巾代表資本主義，紅領(lǐng)巾代表社會(huì)主義。這幅作品反映了當(dāng)時(shí)正在改變的中國(guó)社會(huì)。”有專家這樣解讀。

曾梵志作品的市場(chǎng)成功并非偶然。有評(píng)論家曾這樣形容曾梵志：他是一個(gè)小心翼翼的人，不管時(shí)尚和名牌、品位和形象、作品和市場(chǎng)的把握，都是他和世界之間的面具，或者他性格本身就是兩面的。“就像他畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，不管畫(huà)得多么淋漓盡興，身上地上總是干干凈凈。”

1990年，還在湖北美術(shù)學(xué)院讀大三的曾梵志就有一個(gè)瘋狂的念頭：在美術(shù)學(xué)院舉辦個(gè)展。他拿著作品，找到皮道堅(jiān)和尚楊，得到他們的鼓勵(lì)和支持。同時(shí)從自己家里拿出幾千塊錢(qián)，制作了一本有模有樣的畫(huà)冊(cè)，用不大嫻熟的英語(yǔ)制作了自己的雙語(yǔ)簡(jiǎn)歷。

然而，展覽開(kāi)幕不久就因?yàn)橛腥伺e報(bào)而查封，理由是因?yàn)樽髌酚昧颂嗉t顏料，被懷疑有血腥傾向。最終，展覽改為三天的內(nèi)部觀摩，曾梵志拍攝的兩卷照片也因?yàn)椴桓覜_洗最終扔掉。

1994年，在北京找不著創(chuàng)作狀態(tài)的曾梵志偶爾開(kāi)始了“戴面具人像”的繪作。當(dāng)時(shí)，他和一位故友鬧翻，一時(shí)間“似乎看透了人世冷暖”。就在這時(shí)他“偶爾”畫(huà)了一張戴面具的人像。隨后，他陸續(xù)找朋友看這些“戴面具人像”。在悶熱的夏季里靠一個(gè)小風(fēng)扇乘涼，忐忑不安地等待每個(gè)人的評(píng)價(jià)。

不久，該系列畫(huà)作中的20余幅被香港漢雅軒畫(huà)廊買(mǎi)走，這讓曾梵志立刻有“發(fā)財(cái)了”的感覺(jué)：在飯店吃飯的時(shí)候能點(diǎn)個(gè)100塊錢(qián)的菜嘗嘗了。次年，被買(mǎi)走的作品全部出現(xiàn)在香港個(gè)展《假面》中。曾梵志隨展覽去了香港，回來(lái)的時(shí)候給自己購(gòu)置了三件套的高檔西裝。

其后四年間，曾梵志共創(chuàng)作了面具系列作品100多件。面具使他獲得眾多聲譽(yù)和利益的作品，也使得他成為別人眼中的“面具畫(huà)家”。此次過(guò)億的《最后的晚餐》是面具系列的代表作。此作畫(huà)于2001年，是面具系列中尺幅最大的作品，長(zhǎng)達(dá)4米、高2.2米，尤倫斯夫婦于作品創(chuàng)作翌年旋即納入其私人收藏中，至今才出現(xiàn)在市場(chǎng)上。