潘公凱 《秋水》
從2006年開(kāi)始，盡管中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅速成長(zhǎng)，各門(mén)類(lèi)藝術(shù)品的價(jià)格也呈現(xiàn)火爆，但是在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)當(dāng)代水墨卻一直處在相對(duì)冷清的狀態(tài)。2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的深度調(diào)整，使當(dāng)代水墨開(kāi)始嶄露頭角，成為藝術(shù)品市場(chǎng)的一道新景觀。同時(shí)，在一級(jí)市場(chǎng)中，從“何不水墨”到“水墨原型”，再到“再水墨”“水墨新維度”……各種水墨藝術(shù)展一時(shí)間蜂擁而現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代水墨在中國(guó)藝術(shù)圈和藝術(shù)市場(chǎng)中開(kāi)始得到更大的權(quán)重。
學(xué)術(shù)研究助力當(dāng)代水墨前行
上世紀(jì)80年代，中國(guó)當(dāng)代水墨就開(kāi)始出現(xiàn)。近年來(lái)，圍繞著中國(guó)當(dāng)代水墨的發(fā)展，學(xué)術(shù)界展開(kāi)了很多的研究和梳理。與此同時(shí)，學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的相關(guān)中國(guó)當(dāng)代水墨展也同步前行，這些展覽對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的傳播和推廣、影響收藏家的收藏方向起了非常積極的作用。如深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹在前些年先后策劃了“開(kāi)放的水墨”“墨非墨”“墨變”等一系列當(dāng)代水墨展覽，可以說(shuō)是“當(dāng)代水墨”成長(zhǎng)的見(jiàn)證者和推動(dòng)者。2012年4月，他又在今日美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)館策劃了兩個(gè)重要的當(dāng)代水墨展——“再水墨：2000—2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”和“水墨新維度——中國(guó)當(dāng)代水墨提名展”。此外，皮道堅(jiān)、范迪安、賈方舟、劉驍純、余丁等也成功策劃了一系列優(yōu)秀的中國(guó)新興水墨展。
作為當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)的建立者，西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃了多個(gè)以中國(guó)當(dāng)代水墨為主題的展覽，如大英博物館的“現(xiàn)代中國(guó)水墨畫(huà)展”、法國(guó)吉美博物館的“文人石與中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作之路”、波士頓美術(shù)館的“與古為徒：十位中國(guó)藝術(shù)家的回應(yīng)”等等，從不同角度表現(xiàn)出西方人對(duì)中國(guó)“當(dāng)代水墨”的關(guān)注。此外，今年12月，美國(guó)大都會(huì)博物館將推出重磅展覽“水墨藝術(shù)：中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的前世今生”。
在眾多學(xué)術(shù)成果梳理的基礎(chǔ)上，魯虹認(rèn)為，當(dāng)代水墨的發(fā)展已經(jīng)日漸成熟，在當(dāng)代藝術(shù)中找到了自己的位置。中央美術(shù)學(xué)院副教授余丁也表示：“中國(guó)水墨畫(huà)的價(jià)值和價(jià)格將隨著博物館、批評(píng)、收藏等系統(tǒng)中各個(gè)環(huán)節(jié)的相互作用越來(lái)越得到認(rèn)同。”
一級(jí)市場(chǎng)推廣初見(jiàn)成效
不僅學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)日漸重視，越來(lái)越多的畫(huà)廊也開(kāi)始為探索當(dāng)代水墨的藝術(shù)家扎扎實(shí)實(shí)做展覽、做市場(chǎng)，譬如香港萬(wàn)玉堂畫(huà)廊、紅門(mén)畫(huà)廊、對(duì)比窗藝?yán)?、季?jié)畫(huà)廊等，而蜂巢藝術(shù)中心則表示將把當(dāng)代水墨作為重點(diǎn)推廣對(duì)象，今年半數(shù)以上的展覽將會(huì)圍繞當(dāng)代水墨這一主題展開(kāi)。
與此同時(shí)，國(guó)外的商業(yè)機(jī)構(gòu)也不放棄這一市場(chǎng)。今年5月，佳士得在紐約亞洲藝術(shù)周期間推出了 “閱墨——中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)展” 私人洽購(gòu)展覽，佳士得水墨專(zhuān)家Carmen Shek解釋道：“當(dāng)代水墨是一個(gè)新興市場(chǎng)，我們希望能夠有所建樹(shù)。從紐約舉辦的展售情況上來(lái)看，無(wú)論是參觀者還是買(mǎi)家的反應(yīng)都表明國(guó)際買(mǎi)家對(duì)當(dāng)代水墨有著廣泛的訴求。以整體形式在全球化語(yǔ)境下推出這些藝術(shù)家及他們的創(chuàng)作無(wú)疑是一種跨文化的積極動(dòng)作。”香港佳士得中國(guó)書(shū)畫(huà)部國(guó)際總監(jiān)江炳強(qiáng)也指出，這是響應(yīng)全球市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨興趣漸濃而做出的新舉措，“我們希望透過(guò)舉辦一系列展覽，推廣中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)，把這一類(lèi)別漸漸發(fā)展為獨(dú)立拍賣(mài)。”
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，近5年來(lái)，相關(guān)水墨展覽的熱潮只增不減。2003年至2013年，全國(guó)已舉辦過(guò)619個(gè)以水墨為主題的展覽，其中今年就出現(xiàn)了98個(gè)相關(guān)展覽，占這10年總體量的1/6之多。
二級(jí)市場(chǎng)拍賣(mài)行情啟動(dòng)
隨著2011年藝術(shù)品市場(chǎng)的降溫，2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了調(diào)整。很多拍賣(mài)公司另辟蹊徑，開(kāi)發(fā)新的板塊。2012年，中國(guó)嘉德春拍首次推出“水墨新世界”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，53件拍品成交率高達(dá)92.45%，成交額達(dá)1377.4萬(wàn)元，其中有4件拍品過(guò)百萬(wàn)元。同年秋拍，中國(guó)嘉德繼續(xù)推進(jìn)“水墨新世界”，44件上拍作品成交39件，中青年藝術(shù)家的作品備受關(guān)注。北京保利也在2012年秋拍首次推出名為“中國(guó)當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量”的夜場(chǎng)拍賣(mài)，49件上拍作品，成交44件，成交率為86.27%，成交總額高達(dá)3386萬(wàn)元。今年，中國(guó)當(dāng)代水墨繼續(xù)升溫之勢(shì)。在2013年中國(guó)嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”專(zhuān)場(chǎng)，共有20位藝術(shù)家的25件作品亮相，受到藏家熱烈追捧，成交比率高達(dá)88%。
然而，雖然很多拍賣(mài)行開(kāi)設(shè)了名為“水墨”的專(zhuān)場(chǎng)，但是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)作品依舊占據(jù)了專(zhuān)場(chǎng)的大半江山，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)占有量依然很小。如徐累的作品在二級(jí)市場(chǎng)的成交率雖然達(dá)到了93.83%，但是其總成交額僅為5103萬(wàn)元，今年保利春拍上拍的作品《向達(dá)芬奇致敬——天花》以402萬(wàn)元的價(jià)格成交，為徐累作品的最高成交記錄。李華弌的上拍總量?jī)H為23件，成交總額為1998萬(wàn)元，成交價(jià)格最高的作品《山水作品之十五》，為350萬(wàn)港元。相對(duì)于動(dòng)輒千萬(wàn)元的近現(xiàn)代繪畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)，中國(guó)當(dāng)代水墨的市場(chǎng)似乎還沒(méi)有發(fā)展起來(lái)，不過(guò)，水墨作品的成功易主也讓人更為直觀地看到了當(dāng)代水墨在未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中的市場(chǎng)價(jià)值。
在拍賣(mài)場(chǎng)上，香港及內(nèi)地的主要拍賣(mài)公司都將當(dāng)代水墨作品列入當(dāng)代書(shū)畫(huà)中進(jìn)行拍賣(mài)，或者將一些數(shù)量有限、具有當(dāng)代觀念的水墨作品歸類(lèi)到以油畫(huà)為主的當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中進(jìn)行拍賣(mài)，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)規(guī)模還尚不足以形成專(zhuān)場(chǎng)的規(guī)模。由此觀之，當(dāng)代水墨剛剛受到市場(chǎng)的關(guān)注，大部分當(dāng)代水墨藝術(shù)家的拍賣(mài)行情剛剛啟動(dòng)。
收藏的好時(shí)機(jī)已經(jīng)到來(lái)
梅摩藝術(shù)品指數(shù)曾根據(jù)達(dá)明·赫斯特投資的重復(fù)拍賣(mài)數(shù)據(jù)，推算出2006年前購(gòu)買(mǎi)其作品的藏家取得12.9%的年均復(fù)合回報(bào)率，相反，2006年后購(gòu)買(mǎi)的則年均損失達(dá)到了7.7%。由此可見(jiàn)，時(shí)機(jī)對(duì)于藝術(shù)品投資至關(guān)重要。藝術(shù)品的收藏也應(yīng)該在藝術(shù)品學(xué)術(shù)價(jià)值上有所定位，而市場(chǎng)剛剛開(kāi)始的時(shí)候最為合適。
中國(guó)當(dāng)代水墨經(jīng)過(guò)30年的研究評(píng)論，其學(xué)術(shù)價(jià)值已經(jīng)得到肯定，水墨的表現(xiàn)形式也日漸成熟，大部分水墨藝術(shù)家的市場(chǎng)還沒(méi)有完全發(fā)展起來(lái)，有的年輕藝術(shù)家在市場(chǎng)方面完全是一張白紙。所以，當(dāng)下投資當(dāng)代水墨較之其他藝術(shù)領(lǐng)域的投資有著多方面的優(yōu)勢(shì)：
其一，當(dāng)代水墨市場(chǎng)仍處在嘗試階段，它還只是一個(gè)正在逐漸引起市場(chǎng)關(guān)注的新領(lǐng)域。以目前國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)中流通的當(dāng)代水墨作品的數(shù)量而言，其尚處于一個(gè)市場(chǎng)新的增量狀態(tài)，還不足以成為一支不可忽視的勢(shì)力。因而很少有大額資本的介入和惡意炒作，投資環(huán)境較好。
其二，當(dāng)代水墨從學(xué)術(shù)和創(chuàng)作都已醞釀多年，一些優(yōu)秀藝術(shù)家必然會(huì)留在當(dāng)代水墨史上。目前當(dāng)代水墨的很多優(yōu)秀作品因缺乏關(guān)注而整體價(jià)位偏低，多在5萬(wàn)元至50萬(wàn)元之間，價(jià)格逾百萬(wàn)元的都很少，未來(lái)的一段時(shí)間當(dāng)代水墨會(huì)走向市場(chǎng)噴發(fā)的時(shí)期，對(duì)于真正的藏家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在介入當(dāng)代水墨是個(gè)很好的機(jī)會(huì)。當(dāng)代水墨的真?zhèn)舞b定因創(chuàng)作者的大多健在也變得相對(duì)簡(jiǎn)單，投資風(fēng)險(xiǎn)小、效益高。
其三，由于歐美國(guó)家和東南亞地區(qū)藏家的介入，當(dāng)代水墨已具有一定的國(guó)外買(mǎi)家基礎(chǔ)，當(dāng)代水墨具有國(guó)際盤(pán)的優(yōu)勢(shì)。整體而言，當(dāng)代水墨的市場(chǎng)未來(lái)仍然看漲。
