陸機(jī)的《平復(fù)帖》
公立美術(shù)館“藏落后于建”。而民間機(jī)構(gòu)或私人收藏大量藝術(shù)品，卻苦于沒(méi)有條件合適的美術(shù)館可以展示，“建落后于藏”，這一對(duì)矛盾該如何解決？
不可小覷的館藏
吳昌碩、任伯年、張大千、吳湖帆、黃賓虹、林風(fēng)眠、程十發(fā)、陸儼少……走進(jìn)位于新樂(lè)路富民路口的藏真海派美術(shù)館，《海派繪畫(huà)展》抓住了許多眼球。
美術(shù)館的展廳面積不大，但展出的海派名家原作數(shù)量頗為可觀。很難想象，所有展品都是這個(gè)民間美術(shù)館的館藏作品。兩年前，該美術(shù)館開(kāi)館之初，曾陳列著林風(fēng)眠的《漁業(yè)豐收》、朱屺瞻的《搏斗風(fēng)雨中》、程十發(fā)的《大煉鋼鐵圖》、《傣族婚禮》等近百幅名家原作。藏真海派美術(shù)館館長(zhǎng)萬(wàn)峻池是上海知名收藏家，館內(nèi)展出的所有作品是從他的3000多幅海派繪畫(huà)藏品中精選而出。
浦東新區(qū)南六公路上的剛泰美術(shù)館是企業(yè)投建的美術(shù)館，其豐富的館藏作品同樣令人贊嘆。據(jù)介紹，從清末民初到現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)書(shū)畫(huà)家、油畫(huà)家、雕塑家的作品有5000件之多。此前，剛泰美術(shù)館主辦了《當(dāng)代海派名家書(shū)畫(huà)收藏展》，展出的館藏作品既有張大千、林風(fēng)眠、謝稚柳、陸儼少、唐云、程十發(fā)等海派代表書(shū)畫(huà)家之作，也有不少新海派代表畫(huà)家的作品。
由浦東文廣局、99藝術(shù)網(wǎng)主辦的“首屆中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展論壇”發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，2005年起，上海涌現(xiàn)出一批民營(yíng)美術(shù)館，注冊(cè)登記的民辦非企美術(shù)館10家，民辦非企藝術(shù)館11家，其他社會(huì)力量舉辦的美術(shù)館8家，主要集中在市中心和浦東新區(qū)，以收藏展示現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為主。
不可回避的尷尬
然而，把藏品拿出來(lái)展出，需要場(chǎng)館、人員、安保等方面的投入，絕大部分收藏者都很難仿效藏真美術(shù)館、剛泰美術(shù)館這樣的做法。因此，“藏而不展”成了大批“私藏”藝術(shù)品的無(wú)奈。
另一方面，由于民間美術(shù)館存在管理上的規(guī)范問(wèn)題，即便筑起了“巢”，引來(lái)的也未必是“鳳”。由于國(guó)有美術(shù)館可以得到財(cái)政補(bǔ)貼，民營(yíng)美術(shù)館資金大都來(lái)自于投資主體，個(gè)別美術(shù)館成了房地產(chǎn)經(jīng)濟(jì)項(xiàng)目的怪現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。在美術(shù)館發(fā)展論壇上，成都當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)呂澎就直言，開(kāi)幕展就是樓盤開(kāi)售日，開(kāi)發(fā)商想的都是多少投入在多長(zhǎng)時(shí)間產(chǎn)生多大回報(bào)。
即便是有“館”有“藏”，民間美術(shù)館的長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)也存在更大問(wèn)題。新疆維吾爾自治區(qū)美術(shù)館籌建中心主任張子康表示，民營(yíng)美術(shù)館面臨如何社會(huì)化的問(wèn)題，老是由企業(yè)直接供給，風(fēng)險(xiǎn)性極大，建立新的模式，才能形成穩(wěn)定的美術(shù)館。浦東龍美術(shù)館正在舉辦“亞洲線索——龍美術(shù)館亞洲當(dāng)代藝術(shù)館藏展”，執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍表示，運(yùn)營(yíng)美術(shù)館年投入至少百萬(wàn)元。在國(guó)外，民營(yíng)美術(shù)館大多由不同企業(yè)、不同收藏家共同建立的基金會(huì)支撐。個(gè)人擁有藝術(shù)品最多不過(guò)50年，但一個(gè)美術(shù)館應(yīng)該做百年大計(jì)，龍美術(shù)館也將探索基金會(huì)合作項(xiàng)目，取代單獨(dú)一個(gè)企業(yè)的投入模式。而據(jù)記者了解，今年起，政府方面的上海市民辦博物館扶持基金也開(kāi)始接受美術(shù)館資助申請(qǐng)。
不可阻擋的“共享”
前英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)菲利普·道德表示，民營(yíng)美術(shù)館蓬勃發(fā)展不僅僅是“中國(guó)特色”，倫敦去年就開(kāi)了三家民營(yíng)美術(shù)館，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的很多問(wèn)題，其實(shí)外國(guó)也存在。他提供了三種經(jīng)營(yíng)模式：一是以倫敦薩奇美術(shù)館為代表的創(chuàng)業(yè)型模式，充分利用空間展示作品，然后銷售；第二種是以意大利都林美術(shù)館為代表的教育型模式，只講投入不求回報(bào)，開(kāi)設(shè)大眾教育項(xiàng)目；第三種模式是再造型模式，以魯貝爾家族為代表，他們是酒店開(kāi)發(fā)者，同時(shí)在邁阿密建立美術(shù)館，華盛頓政府邀請(qǐng)?jiān)摷易逶诶铣菂^(qū)再建一座美術(shù)館，為該地區(qū)注入活力。他提醒，不應(yīng)把所有公立的、民營(yíng)的美術(shù)館打造成千篇一律的模樣，“建造美術(shù)館大樓是容易的，購(gòu)入藝術(shù)品也是容易的，如果沒(méi)有人來(lái)美術(shù)館，這對(duì)美術(shù)館來(lái)說(shuō)是可悲的。”
和菲利普·道德說(shuō)的不謀而合，萬(wàn)峻池的藏真海派美術(shù)館“只展不賣”，也讓這個(gè)位于鬧市區(qū)的民間美術(shù)館，具有了和公立美術(shù)館一樣的純粹性質(zhì)——讓更多的美術(shù)愛(ài)好者享受藝術(shù)之美。在萬(wàn)峻池看來(lái)，文化的傳承是永恒的，藏家的擁有都只是暫時(shí)的。
如何在不影響藏品歸屬的問(wèn)題上，讓更多的人享受到共同擁有的文化之美？業(yè)內(nèi)人士表示，向公立美術(shù)館“借展”是圈內(nèi)的一個(gè)慣例，而且也被事實(shí)證明行之有效，但私人藏品在操作上并不容易。隨著全民收藏的發(fā)展，相信越來(lái)越多的人會(huì)更清楚地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品的真正價(jià)值——這個(gè)價(jià)值不僅僅是經(jīng)濟(jì)價(jià)值，還有它需要被公眾同賞的藝術(shù)價(jià)值。只有這樣，才能避免民間美術(shù)館“建落后于藏”的尷尬。
