劉野，被業(yè)內(nèi)人士與曾梵志、劉煒、劉小東等大腕相提并論，一度被看作中國當代藝術(shù)的“新F4”，亦即在張曉剛、王廣義、方力鈞與岳敏君之后崛起的新一代市場明星。如今，正值當代藝術(shù)市場前景撲朔迷離之際，其作品的成交結(jié)果也變成中國當代藝術(shù)市場走向的風向標。
2010年進入巔峰狀態(tài)
中國當代藝術(shù)的行情發(fā)展先后經(jīng)歷過二起二落：從2006年春拍到2008年春拍是在長期醞釀蓄勢后的第一波的爆發(fā)，從2008年秋季受到全球金融危機沖擊到2009年秋季是第一場低迷，2010年春拍再度火爆，2011年秋季再度遇冷。
劉野在國內(nèi)與著名經(jīng)紀人吳爾鹿合作，在國際上與日本主推奈良美智的小山登美夫畫廊合作，因此在上述第一波行情中就走勢搶眼。不過，其作品的身價到了第二波時才進入巔峰狀態(tài)，尤其是2010年，共有40件作品上拍，屢屢刷新其個人拍賣紀錄：先是在香港蘇富比[微博]的春拍上，其《金光大道》以1914萬港元拍出，而后在北京保利春拍上，其《小海軍》以1344萬元成交，較之2007年拍出的717萬元翻了近一倍；到同年的北京保利秋拍，其《齊白石知道蒙德里安》以2912萬元成交，成為劉野最貴的作品。
同類作品帶來行情爆發(fā)
在當代藝術(shù)板塊中，劉野作品上拍的數(shù)量并不多。據(jù)雅昌網(wǎng)的數(shù)據(jù)，總拍品共289件，但成交率卻超過80%，總成交額更高達近5億元。這與劉野創(chuàng)作少而精的特點有關(guān)。他在接受記者采訪時就透露，每年創(chuàng)作的作品數(shù)量是恒定的，不超過10張。因為他在創(chuàng)作中總是在反復(fù)琢磨，用他自己的話來說是“錘煉”，因此其作品的品質(zhì)很高。
從數(shù)據(jù)看，他的作品早在1995年就在蘇富比秋拍上首次上拍，而其《海的沉默》則在1996年蘇富比春拍中首次成交，成交價為16.1萬港元。之后到2005年，全年上拍作品才放量達到7件，其中包括首張成交價跨越百萬元臺階的作品《溫柔地殺我》，在保利上海以121萬元成交。到了2007年則一路爬高：其《沉船》以704萬港元在蘇富比春拍成交，高出估價3倍多；全年上拍作品數(shù)上升到23件，僅2件流拍；成交價超過500萬元的作品有7件，突破1000萬元的有2件。而關(guān)鍵的突破則出現(xiàn)在2006年蘇富比春拍，當時那張尺寸特別的《煙》，與蘇富比香港春拍推出的《劍》屬于同一系列的作品，估價80到120萬港元，結(jié)果以4倍多的370.4萬港元成交。可見，這件作品的高價成交成為其行情爆發(fā)的導(dǎo)火索。
值得注意的是，在2008年到2009年的低迷中，劉野雖然經(jīng)歷了較高的流拍率，但仍有作品高價成交：如其《我是海軍》，在香港佳士得以636萬元成交。目前，中國藝術(shù)市場已經(jīng)從近兩年的調(diào)整行情中復(fù)蘇，但當代藝術(shù)的表現(xiàn)仍然低迷。因此，今年香港蘇富比春拍特地在其亞洲40年夜場拍賣中力推的劉野作品《劍》，能否創(chuàng)造新的拍賣紀錄，成為觀察中國當代藝術(shù)市場走向的風向標。
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