石青個(gè)展現(xiàn)場
一進(jìn)底層大廳，撲面而來的好感，簡潔、明快、有層次。4個(gè)像城規(guī)學(xué)院學(xué)生的建筑模型：劇場、堤壩上的臨時(shí)房、紙箱加鐵網(wǎng)盒作為草場地和機(jī)場、紙箱金字塔。其它就是加上了法語的鐵絲籠、穿過的T恤，輪子和音箱之類的組合。作品都是新的，難道石青刻意模仿一個(gè)“小清新”和“正確”的展覽來表達(dá)更重要的內(nèi)容？看樓上，《王安石的山水》故意要讓人猜謎：沒人見過拗相公的畫,會(huì)拗到什么程度呢？人物典故會(huì)跟當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生什么聯(lián)系呢？“我的下一次個(gè)展—王安石的山水—山水如何與政治打通—就是要把它當(dāng)成科幻小說來寫”一行字都是印在鏡面上的，因?yàn)榀B影和反射的光晃到眼睛，只能瞇眼看。邊上鐵籠子關(guān)著團(tuán)鐵絲網(wǎng)“疑云/星云”，白水泥的山形物，有點(diǎn)像科幻小說的場景。再看地圖所示分散在草場地的裝置，有點(diǎn)像轉(zhuǎn)輪車的四不像放在民居邊上，像是某種能量裝置，又像發(fā)射裝置。
“展示”是藝術(shù)空間生產(chǎn)中重要一環(huán)，它切斷了動(dòng)態(tài)的藝術(shù)生產(chǎn)過程，轉(zhuǎn)變藝術(shù)品進(jìn)入“沉思審美”的靜態(tài)空間，又通過這種儀式性的環(huán)節(jié)認(rèn)證了藝術(shù)。展覽中我們?nèi)菀赘惺艿阶髌窌r(shí)間線的存在，但這種時(shí)間的存在卻刻意使觀眾困惑。展覽又引入了變量Richardson——天氣預(yù)測的開創(chuàng)者和他復(fù)雜的“氣候劇場”的計(jì)算。這么多復(fù)雜的內(nèi)容置入一個(gè)簡單的“小清新”風(fēng)的展廳中，暗示、象征、隱喻解釋體系到這里似乎都不管用了，每種努力觀看和解讀都只是帶來 “空”的結(jié)果，迫使觀眾用新的方法論解讀。而“模仿”既有的“小清新”抽去了通常在美術(shù)館中“展示”的意義，使得展廳的展示純粹變成了“展示”——“作品的臨時(shí)停放與收容”（語出展覽海報(bào)）。“第三方”作為消除二元對立的方法：藝術(shù)家作為脫離開現(xiàn)有藝術(shù)生產(chǎn)體制和日常生活的第三方，嘗試去建立一種新的“再生產(chǎn)”的行動(dòng)機(jī)制；“模仿”作為中性詞，是對待歷史的第三方態(tài)度；“氣候”和對應(yīng)的“地形”又是在具體展覽中作為第三方變量引入。石青說：“引入第三方變量也是修改生產(chǎn)關(guān)系的方法，把各種矛盾聚集一起，偏轉(zhuǎn)，變形，而不是試圖用一個(gè)矛盾去替代另一個(gè)矛盾。”無法承載的“展示”只能“溢出”。面對“溢出”，觀眾只有作為藝術(shù)家狀態(tài)的參與，而不是“觀看”，去追索“溢出”到了草場地的作品。
“變量引入，時(shí)間混亂”迫使展廳過載，從而溢出到日常生活中，轉(zhuǎn)變?yōu)槭录囆g(shù)，完成對原有生產(chǎn)關(guān)系的“穿刺”。具體手段就是“模仿”作為“展示”使靜態(tài)藝術(shù)空間的意義為空。
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