Anselm Kiefer/安塞爾姆 基弗 耶穌家譜 綜合材料 200 x 150 cm 2006
清晨6點(diǎn)。
目前每天除了吃飯一個(gè)小時(shí)、澆花、喂魚、喝咖啡共一個(gè)小時(shí)、睡覺六個(gè)小時(shí)，剩余的小時(shí)都在工作，沒有上班族路上的奔波，因?yàn)楣ぷ魇揖驮诩依铮悦刻旃ぷ鲿r(shí)間差不多是十五、六個(gè)小時(shí)吧。今天第一件事下定決心趕寫這篇連載，想起看過的電影有個(gè)叫百萬寶貝，就把這篇連載題為億元寶貝，我目前為之每天工作十五、六個(gè)小時(shí)的樂事，就是將我熱愛的那價(jià)值億元的寶貝運(yùn)到北京，讓北京的人們看看，讓中國的人們評評，讓中國相應(yīng)的寶貝兒與他們比比？！
這些億元寶貝是啥呢？
展洲國際董事長杜先生率先收藏這幅作品，價(jià)格三百五十萬元人們幣，國內(nèi)專業(yè)人員紛紛表示不算貴，沒有想到這么世界頂級的大師作品竟然是完全能收藏得起的。杜先生表示，不會輕易出售這幅作品，只會留給子孫后代，而且不一定是自己的子孫，而是廣泛意義上中國的子孫后代。
不是Iphone 6, 不是奧迪新款，不是LV 包箱秀....。。
它們是中國美術(shù)界盼望了三十年，想過把癮親眼好好看看的德國新表現(xiàn)主義六位大師們的藝術(shù)作品，是我作為策展人最喜歡的東西 – 世界頂尖級別的藝術(shù)作品。
從策劃創(chuàng)意3月17日成型，到6月15日展覽開幕，僅僅三個(gè)月的時(shí)間，我就要把德國新表現(xiàn)主義六位大師們價(jià)值近一億歐元，加上另外瑞士、奧地利、法國、南韓、波蘭各國共27為藝術(shù)家價(jià)值一個(gè)多億元人們幣的藝術(shù)作品運(yùn)到北京，開幕一個(gè)名為“窮盡：德國新表現(xiàn)主義/當(dāng)代藝術(shù)”的大展，不累得脫一層皮才怪呢？
德國表現(xiàn)與新表現(xiàn)主義
當(dāng)整個(gè)二十世紀(jì)的美術(shù)史被書寫的時(shí)候，第一個(gè)被提到的是表現(xiàn)主義， 而最后一個(gè)被提到的則是新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義與新表現(xiàn)主義，這兩個(gè)流派主要的藝術(shù)家都在德國，巧合嗎？
聚集于德國北方，基本都出生于普通家庭的“橋社”成員，代表藝術(shù)家恩斯特·路德維希·基希納(Ernst Ludwig Kirchner ，1880～1938)，他們的作品對普通人寄予同情、表達(dá)對舞蹈的感受、驚訝于大城市的魔力并對此表達(dá)憂慮、追求各種藝術(shù)的融合與互相滲透；聚集于德國南部，以瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)為首的“青騎士”團(tuán)體，他們的作品采用抽象語言，比之于可見的外部世界，他們對不可見的內(nèi)在精神更感興趣，希望給予內(nèi)在精神以一種可見的形和色。無論“橋社”或者“青騎士”， 對中國與中國藝術(shù)家來說，他們都是德國表現(xiàn)，中國以及中國藝術(shù)家在被壓抑了幾十年之后，也要表現(xiàn)，這應(yīng)該是德國表現(xiàn)主義成為中國改革開放之后對其影響最大的藝術(shù)流派之一的最主要原因。
繼中國以及中國的藝術(shù)家認(rèn)識了德國表現(xiàn)主義之后，興起于六、七十年代，至八十年代轟轟烈烈、影響波及整個(gè)世界的德國新表現(xiàn)主義對中國的藝術(shù)家如同與時(shí)俱進(jìn)的及時(shí)雨。新表現(xiàn)主義重返繪畫的懷抱，是對西方，尤其是對美國二十世紀(jì)自六、七十年代起席卷全球的觀念藝術(shù)、波普藝術(shù)或者微小藝術(shù)的某種“逆反”，新表現(xiàn)主義的大師們?nèi)缫灵T多夫、基弗還在中國活動過，德國新表現(xiàn)主義大師們的作品也留下了他們對中國政治意識形態(tài)理解表達(dá)的痕跡，如基弗帶有毛澤東形象的作品，伊門多夫“70年代他曾屬于一個(gè)崇尚毛澤東思想的黨派， 被冠以“社會現(xiàn)實(shí)主義”、“無政府主義”等名頭，當(dāng)時(shí)的東德還曾稱他是“修正主義”，從這些名頭可以看出他是一個(gè)有極強(qiáng)政治性的藝術(shù)家”(百度百科)，伊門多夫作為藝術(shù)家的經(jīng)歷、行為與形象很讓中國藝術(shù)家羨慕與追隨。
在落戶中國的外國畫廊中有時(shí)能看到一、二張新表現(xiàn)主義大師們的作品，但是新表現(xiàn)主義大師們多張作品一同亮相的展覽還沒有過。要“窮盡”新表現(xiàn)主義大師們的作品沒有可能，如今新表現(xiàn)主義六位大師巴塞利茲、基弗、呂佩爾茲、A.R。彭克、伊門多夫、波爾克，其中的后兩位已經(jīng)離世，其余已經(jīng)進(jìn)入古稀之年，在一個(gè)展覽中同時(shí)一睹他們的巨作，向大師們致個(gè)敬，顯得非常急迫與珍貴，這是我們這個(gè)展覽的第一個(gè)目的。策劃展覽時(shí)沒有展出格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品，是考慮到他曾經(jīng)在中國美術(shù)館有過個(gè)展。
北京有個(gè)展洲國際藝術(shù)區(qū)
北京著名的藝術(shù)區(qū)有宋莊、798等，它們都在東邊，北京城的西邊有十幾大高校、高科技產(chǎn)業(yè)園，但是藝術(shù)區(qū)卻很少，一個(gè)取名為展洲國際的藝術(shù)區(qū)2013年試行運(yùn)營了，6月15日即將正式開幕。
展洲國際藝術(shù)區(qū)由北京福展洲文化藝術(shù)發(fā)展有限公司獨(dú)家投資建設(shè)，是具有一定規(guī)模的國際、高端、特色藝術(shù)區(qū)。為什么說它國際、高端、特色，首先看它的硬件： 1. 總建筑面積達(dá)五萬平方米；2. 設(shè)有徽派和西式簡約建筑風(fēng)格的藝術(shù)家創(chuàng)作室100套，每套面積100-400平方米不等；3. 專業(yè)藝術(shù)展覽館3個(gè)，1號美術(shù)館約1600平方米， 2號美術(shù)館約2000平方米， 3號美術(shù)館是VIP館，小而精致，約650平方米。藝術(shù)館總面積達(dá)到4000多平方米；4. 另有畫廊展區(qū)1000多平方米；5. 并附有配套設(shè)施如專家公寓、藏家高端會所、內(nèi)部精致餐廳、咖啡廳、酒吧配德國原裝三角鋼琴等；6. 園區(qū)綠化除眾多幾十年老樹外，還新植入萬株黃楊與300多棵櫻花等。
項(xiàng)目總投資一億五千萬元。
以上我不厭其煩的精確描述，多少也包含了我這個(gè)在國外生活了近二十年的人對國內(nèi)發(fā)展與變化的驚訝。
臨近開園前三個(gè)月，展洲國際還是希望有更高端的開園展，此時(shí)董事長杜永安先生把不惜撥出巨資一定要一個(gè)高端展覽的愿望告訴了我，我棲息兩國、四界，兩國是指我常年在中國和德國之間工作與生活，四界是指我棲息于學(xué)術(shù)研究、學(xué)術(shù)翻譯以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與文學(xué)寫作，生活與工作都排得比較滿。當(dāng)我了解到展洲國際這么一個(gè)獨(dú)資民營的單位，卻有志向做高端的展覽，而且董事長先生真誠邀請，被感動了，毅然放下自己手頭的翻譯工作，放下自己馬上要出版的系列小說準(zhǔn)備工作還有其它一些工作，也立意配合展洲國際。要做就做最好的，在很短的時(shí)間里我策劃了一個(gè)非常吸引人的展覽，這樣的一個(gè)國際大展，涵蓋六位德國老大師、韓國、法國、奧地利、瑞士、波蘭等國當(dāng)代頂級藝術(shù)家作品以及中國頂級藝術(shù)家的作品，從策展到開展三個(gè)月完成，并編輯出版一本近三百頁、中、英、德三種文字的精裝畫冊，別說中國美術(shù)界的同行覺得不可思議，就是德國歌德學(xué)院等也認(rèn)為這樣的展覽一般需要至少一年的準(zhǔn)備時(shí)間，但是我決意用德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與中國人的速度，加上國際展覽操作的人脈與經(jīng)驗(yàn)，上馬這個(gè)展覽。
如今畫冊開印了、請柬發(fā)出了、海報(bào)張貼上墻了......, 我還能在這寫文章，有點(diǎn)欣慰吧。中國有句成語叫“瑕不掩瑜”，意思是說一塊玉石總歸是玉石，即使有些瑕疵還是很有價(jià)值。 當(dāng)然我希望自己、中國不應(yīng)該停留在項(xiàng)目倉促上馬的狀態(tài)，今后一定要向更高品質(zhì)展覽邁進(jìn)，提前做好準(zhǔn)備，做出預(yù)算，聯(lián)合中國以及世界各界，共同打造“窮盡”世界當(dāng)代頂級藝術(shù)的頂級展覽。
期盼：億元寶貝 落戶北京
中國三十多年的開放與改革，現(xiàn)代化大樓起來了、城市發(fā)展到污染了、經(jīng)濟(jì)上去了......, 但是我們知道我們的文化還落后多遠(yuǎn)、多久。中國著急了，聽說上面還有政策，各地、各高校必須蓋美術(shù)館，蓋個(gè)美術(shù)館是個(gè)業(yè)績，但是蓋完了美術(shù)館是空的。我們花錢去歐洲、去美國看美術(shù)作品，中國的國寶級國畫所存無幾，部分在臺灣故宮，部分在北京故宮庫存于冷宮，人們要看一次很難。世界藝術(shù)史上古羅馬、古希臘、文藝復(fù)興、法國印象派....... 那些過于古典、經(jīng)典的藝術(shù)品我們買不起也買不到了。我們能不能從現(xiàn)在起收藏些世界當(dāng)代級別的美術(shù)精品，價(jià)格上還收藏得起，過二十年、五十年讓我們子孫后代從小就在自己國家的美術(shù)館里看到一些世界美術(shù)精品呢？
其實(shí)我策劃展覽、做展覽，讓業(yè)界人士、讓國民飽飽眼福、開開眼界、受受熏陶是一方面，另外一方面真希望這些寶貝兒不是來了又走了，而是在我們中國留下來，當(dāng)然有些寶貝來自德國美術(shù)館，想留也留不下。
最后寫點(diǎn)樂觀的，中國是當(dāng)代全球架上繪畫數(shù)量上的最強(qiáng)國，現(xiàn)在以及今后質(zhì)量上也應(yīng)該會越來越強(qiáng)，這種狀況至少還會延續(xù)五十年，因?yàn)楝F(xiàn)在三十、四十歲的人已經(jīng)停止不了繪畫，并難以轉(zhuǎn)變方向，更年輕的一代由于教育體制的主要原因，很多人仍然除開繪畫之外很難進(jìn)入其它領(lǐng)域。此次我策劃的“窮盡：德國新表現(xiàn)主義/當(dāng)代藝術(shù)”的大展，“當(dāng)代藝術(shù)”部分就是除了六位老大師之外，還展出國際、國內(nèi)最具實(shí)力、呼聲很高的藝術(shù)家的作品，中國的藝術(shù)家包括尚楊、張方白、譚平、孫國慶、李學(xué)峰、李向明、杜春輝、王雷、康蕾、宋學(xué)智、杜肖斌等等，展示了中國藝術(shù)家”窮盡“ 追求世界藝術(shù)之后的自我認(rèn)識與超越，中國藝術(shù)家有與國際大師“PK”與“對話”的愿望。
中國地大人多，欣賞作品的人應(yīng)該越來越多，能買得起作品的人也應(yīng)該越來越多，藝術(shù)家能創(chuàng)作出好作品，欣賞者能感應(yīng)，收藏家越來越多，中國在文化“窮到頭”之后，一個(gè)藝術(shù)繁榮的年代已經(jīng)在慢慢到來，但是仍然須要社會與個(gè)人多方的努力。
我目前每天工作十五、六個(gè)小時(shí)但愿也被認(rèn)可為一種努力。
黃梅 展洲國際特邀策展人 德國藝術(shù)與教育國際交流促進(jìn)會主席
