吳冠中《獅子林》
近日，國家文物局發(fā)布《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標準(第二批)》，明確規(guī)定吳冠中的作品一律不準出境，陳逸飛、關山月的作品原則上不準出境，王朝聞、啟功、黃苗子等21人的代表作不準出境。
此規(guī)定一出，頓時引起多方關注。這些已故藝術家書畫作品，當下國內(nèi)價格遠高于國際價格，且作品頻現(xiàn)拍賣市場，出臺這類規(guī)定，能否對假藝術品從國外“回流”起到遏制？規(guī)定措辭中的“原則上不準”、“代表作不準”，業(yè)內(nèi)人士認為指向模糊，沒有明確執(zhí)行的標準，且“原則”的掌握和尺度彈性很大。
藝術大師的作品，是異常珍貴的文化財富，代表一個國家的文化創(chuàng)造水準，尤其是已故藝術家的書畫作品，理應得到國家的重視和保護。應該說，吳冠中、陳逸飛、關山月等24名書畫大師，他們作品的影響力，早已蜚聲海內(nèi)外，也是國際拍賣場上重量級的藏品。時至今天，才規(guī)定限制出境的要求，顯然已是“慢一拍”、脫了節(jié)的舉措。
限制藝術品出境的標準，主要是依據(jù)書畫家的藝術成就、國內(nèi)存世的稀缺性等條件。在人們心中，對建國前各歷史朝代的書畫作品，不能出境，是非常明確的法律觀念，對建國后書畫作品的限制出境，觀念并非十分清楚，但對于國寶級藝術大師的作品，國人都希望珍惜和收藏在國內(nèi)，絕不能讓其流到國外?？伤囆g市場的現(xiàn)狀，國際藝術品的交流趨勢，早已突破了傳統(tǒng)的國界限制，書畫作品的價格指數(shù)，仿佛成為唯一的收藏標準和流通準則。
一個法律文件的出臺，必須綜合考慮各方面要素，經(jīng)過標準的程序，決不是因為市場上某些經(jīng)營行為，或者一味炒高的價格因素，就限制這些藝術家的作品出境。何況這些藝術家的作品，目前大多都留在國內(nèi)，拍賣價格也大大高于國際市場，誠如這次限制范圍的畫家程十發(fā)之子程多多所言，“對于父親的代表作品限制出境，這在我個人來看，純粹的藝術品是全人類共同的財富，人們都可以欣賞，比如對于西方優(yōu)秀的油畫作品，我們也希望可以收藏和擁有”。因此對今后如何更好繁榮發(fā)展中國書畫藝術的國際交流，推動更多有代表性的書畫藝術“走出去”，成為國際收藏屆和收藏家的收藏珍品，也是需要綜合考慮的問題。在制定限制出境規(guī)定時，應該考慮怎么樣保護最有利，是單一保護還是從多方面進行保護，國有收藏機構是否會收藏、會保護，如果國家不收藏、不保護，又限制其出境，不讓它有更大范圍流通和保護的渠道，勢必造成更大的損失。另外“禁止出境”如何監(jiān)管，執(zhí)行上如何落實，比如對陳逸飛的作品，原則上不準出境，是他的侍女系列不準出境，還是風景作品不準出境，都是需要明確的要求。
當下國內(nèi)藝術品市場已是亂象環(huán)生。文物部門此規(guī)定一出，是否更會推高國內(nèi)書畫大師的價格，背離作品應有的價值，不得而知？但至少要有明確、具體、能夠操作的細化標準，才能真正保證出臺規(guī)定目的的初衷實現(xiàn)，不事與愿違，無端助推已盲目虛高和不實的書畫藝術品市場。
