盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）個(gè)展舊金山開(kāi)幕

盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）個(gè)展舊金山開(kāi)幕

盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）個(gè)展近日在舊金山Ratio 3畫(huà)廊開(kāi)幕。這場(chǎng)展覽使Ratio 3畫(huà)廊與它的“鄰居”形成了鮮明的對(duì)比：當(dāng)畫(huà)廊厚重的黑色大門(mén)在你身后關(guān)起來(lái)時(shí)， Mission大街上生動(dòng)的色彩也唐突地被關(guān)在了門(mén)外。畫(huà)廊不太規(guī)則的洞穴狀空間被“轉(zhuǎn)交”給了全然的黑色與白色——更準(zhǔn)確地說(shuō)是被“轉(zhuǎn)交”給了白色或亮灰色表面上不規(guī)則的黑色噴濺物。

盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）個(gè)展舊金山開(kāi)幕

觀眾首先注意到的必定是地板上遍布的黑色小球體。它們實(shí)際上是黑色的壓力球，會(huì)隨著觀眾在空間里的位置而發(fā)生變化。墻面上掛著盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）系列作品“The Celestial Handbook”的一部分，這是85張被框起來(lái)的、采用平板印刷術(shù)印刷出來(lái)的書(shū)頁(yè)。書(shū)頁(yè)上包含了銀河系及星云的黑白照片，下面配有簡(jiǎn)短的學(xué)術(shù)介紹。除了這里所給的真實(shí)信息之外，這些圖片的標(biāo)題還表達(dá)了書(shū)籍作者對(duì)宇宙景觀的豪邁與美麗的贊美。

空間的概念在整個(gè)展覽中都得到了強(qiáng)調(diào)。被框起來(lái)的圖片彼此之間間隔了相當(dāng)大的距離，而地板上那些球體呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)也在對(duì)小恒星、行星或是亞原子粒子的暗示之間擺動(dòng)——這就像是在宏觀與微觀之間進(jìn)行的一場(chǎng)游戲。

相鄰的展廳更小而且光線昏暗。黑色的壓力球也延伸到了這間展廳的地板上，一件聲音裝置作品也開(kāi)始清晰地傳到人們的耳朵中，一個(gè)聲音正在結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)出Puck在《仲夏夜之夢(mèng)》中說(shuō)過(guò)的話。這間展廳的墻面上唯一的“裝飾物”像是一面黑色的鏡子，但仔細(xì)看的話你會(huì)發(fā)現(xiàn)它實(shí)際上是一張深色的、有些模糊的、在《暮光之城》中扮演了Edward的男演員Robert Pattinson的照片。這張照片沖擊了這個(gè)充滿了宇宙的神秘氣息與寧?kù)o的空間，迫使觀眾去思考盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）選擇它的原因。吸血鬼照片令人不安的特性、莎士比亞書(shū)籍的結(jié)結(jié)巴巴的韻律、黑色的陰影結(jié)合到一起的方式以及腳下壓力球的觸感——這些東西實(shí)際上意味著熟悉和平凡的事物向某種更加令人著迷的事物的轉(zhuǎn)變——它們正好也超過(guò)了人們真正可以理解的東西的范圍之外。

【編輯：文凌佳】