何海霞《延安新貌》 設(shè)色紙本 立軸
何海霞的山水畫不僅有著扎實的傳統(tǒng)根據(jù)，同時又具備深切的生活寫照。筆墨與章法上決不失傳統(tǒng)規(guī)范，同時又有現(xiàn)代性靈活運用。在視覺感受上絕不丟棄傳統(tǒng)三遠法，同時又有現(xiàn)代人觀物的角度和視域，順應(yīng)傳統(tǒng)但不順從傳統(tǒng)，使自己的山水畫在傳統(tǒng)格局中升騰出嶄新的時代面貌。何海霞的山水藝術(shù)能高度嫻熟地融大青綠、小青綠、金碧、潑彩、潑墨與水墨淺絳于一爐，創(chuàng)造出對比強烈而和諧，骨體堅凝，意象雄奇獨具風貌的藝術(shù)特色。
此幅《延安新貌》描繪了作者三十年代年深入陜北圣地體驗生活時所得景色，三秦大地之壯美、富有風土人情之窯洞以及冒著煙的大廠房，橫亙在河流上的大橋氣勢磅礴，車來車往，好不熱鬧，畫面具有濃郁的時代氣息。而畫面上部畫家則以寥寥數(shù)筆勾畫出黃土地上縱橫之溝壑，中景之延安寶塔則聳立于山峰之上，排排窯洞嵌在山間，配以山下以墨綠相間寫出的楊樹稻田，富有時代感之另番景象豁然展現(xiàn)在觀眾面前。此種將傳統(tǒng)畫法與時代之景有機融合并另造新景的畫法，完美體現(xiàn)出何海霞注重寫生與創(chuàng)新的藝術(shù)觀念。作品中的山巒氣象萬千，巍然屹立，雄姿英發(fā)，凸顯出革命圣地延安的新氣象。
何海霞山水功力深厚，以至賈平凹稱其為“中國山水畫最后一位大家”。何海霞用傳統(tǒng)扎實的功力和新穎的生活感受相結(jié)合，畫出陜北黃土高原新的表現(xiàn)手法，這在中國歷代山水畫的表現(xiàn)史上還沒有人表現(xiàn)陜北高原的畫法，何海霞先生創(chuàng)造出了新陜北高原的表現(xiàn)技法。這無疑證明傳統(tǒng)也是變化前進的，傳統(tǒng)不是一成不變的理論事實。
20世紀90年代，何海霞作品進入其個人繪畫生涯的高度成熟時期，尤其是金碧青綠山水畫達到了當時無人企及的境界，至今尚無來者可追，可謂“‘金碧’輝煌”。 尤其是革命圣地延安這類紅色題材的作品在拍場上表現(xiàn)更為搶眼，此幅作品筆墨精到，氣勢磅礴，題款講究，相信定會引起藏家的關(guān)注！
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