“紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”特展開(kāi)幕在即，同名專(zhuān)場(chǎng)重磅現(xiàn)身華藝2021北京春拍

"長(zhǎng)安畫(huà)派"是新中國(guó)的三大畫(huà)派之一，它以獨(dú)特的面目和磅礴的氣勢(shì)在新中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。2021年是"長(zhǎng)安畫(huà)派"成立60周年，華藝國(guó)際拍賣(mài)北京春拍重磅推出"紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年--晚晴居珍藏名家作品"專(zhuān)場(chǎng)，得益于何海霞先生的家屬呂亞芳、吳大雍夫婦的鼎力支持，將他們珍藏?cái)?shù)十年的長(zhǎng)安畫(huà)派名家作品集結(jié)呈現(xiàn)。 本次專(zhuān)場(chǎng)是對(duì)長(zhǎng)安畫(huà)派六十年歷程的一次系統(tǒng)性的回顧，不僅匯集以趙望云、何海霞、石魯為代表的"長(zhǎng)安三杰"精品力作，以回望長(zhǎng)安畫(huà)派崛起60年與時(shí)代精神；同時(shí)展現(xiàn)黃胄、王子武、方濟(jì)眾、康師堯、葉訪樵、崔振寬等藝術(shù)家的多件精心之作，見(jiàn)證"長(zhǎng)安畫(huà)派"巨大的藝術(shù)成就與廣泛的社會(huì)認(rèn)同。 作為專(zhuān)場(chǎng)的系列活動(dòng)，率先登場(chǎng)的"紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年-晚晴居珍藏名家作品特展"于2021年5月19日-21日亮相北京華藝空間；2021年5月23日-24日現(xiàn)身西安力邦藝術(shù)港。同時(shí)，除特展外華藝國(guó)際還將聯(lián)合云杪文化分別于北京、西安兩地舉辦學(xué)術(shù)沙龍，以此重新梳理與重塑長(zhǎng)安畫(huà)派的學(xué)術(shù)價(jià)值和影響力。  

“紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年——晚晴居珍藏名家作品”西安站現(xiàn)場(chǎng)

60年前"長(zhǎng)安新畫(huà)"一鳴驚人 氣勢(shì)磅礴膽敢獨(dú)樹(shù)一幟 西安是長(zhǎng)安畫(huà)派的發(fā)源地，北京是長(zhǎng)安畫(huà)派登上全國(guó)的舞臺(tái)。新中國(guó)成立后，在中國(guó)畫(huà)革新的思潮影響下，畫(huà)家群體開(kāi)始思考如何創(chuàng)作適應(yīng)新時(shí)代、反映新時(shí)期社會(huì)生活的新中國(guó)畫(huà)。 當(dāng)時(shí)，因?yàn)槿宋摹⒄蔚榷喾矫嬉蛩氐淖饔?，西安吸引著一大批?huà)家來(lái)此地定居和工作，西北地區(qū)雄偉、敦厚、蒼茫的自然環(huán)境給了藝術(shù)家全新的、獨(dú)特的創(chuàng)作靈感。在此背景下，活躍于此地的畫(huà)家群體異軍突起，逐漸形成了擁有強(qiáng)烈的西北地域風(fēng)格和鮮活時(shí)代精神的"長(zhǎng)安畫(huà)派"。 1961年，以何海霞、石魯、趙望云、方濟(jì)眾、康師堯等畫(huà)家為核心的美術(shù)創(chuàng)作群體，在剛剛落成的中國(guó)美術(shù)館舉辦"國(guó)畫(huà)習(xí)作展"，引起美術(shù)界的強(qiáng)烈反響，成為"長(zhǎng)安畫(huà)派"成名之展。在當(dāng)時(shí)的 《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》上均有刊文，驚呼出現(xiàn)了"長(zhǎng)安新畫(huà)"。后來(lái)，張仃先生又稱(chēng)之為"長(zhǎng)安畫(huà)派"。 此后，經(jīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)推薦，"國(guó)畫(huà)習(xí)作展"又到上海、南京、杭州、廣州等地巡回展出，引起了更為廣泛的關(guān)注和熱議。 當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)他們的畫(huà)風(fēng)褒貶不一，但得到了王朝聞、葉淺予、潘天壽等大家的肯定與鼓勵(lì)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)華君武稱(chēng)他們?yōu)殛P(guān)中畫(huà)派，也有稱(chēng)西北畫(huà)派、窯洞畫(huà)派的，最后統(tǒng)稱(chēng)為"長(zhǎng)安畫(huà)派"。其中趙望云、何海霞、石魯三人又合稱(chēng)為"長(zhǎng)安三杰"。 60年來(lái)，長(zhǎng)安畫(huà)派的畫(huà)作飽含著鮮明的地域特色、濃郁的生活氣息以及強(qiáng)烈的時(shí)代精神。畫(huà)家們對(duì)生活深刻體驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)追求本源，可謂"一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活"，以戛戛獨(dú)造的面目和磅礴的氣勢(shì)在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，使之成為20世紀(jì)具有重大影響力的繪畫(huà)流派之一。 晚晴居珍藏 "長(zhǎng)安畫(huà)派"佳作集結(jié) 在"長(zhǎng)安三杰"之中，何海霞被認(rèn)為是長(zhǎng)安畫(huà)派中傳統(tǒng)筆墨功夫最深、作品面貌最全面的代表之一。他的藝術(shù)風(fēng)格豐富了長(zhǎng)安畫(huà)派的藝術(shù)面貌和藝術(shù)成就。 1934年，何海霞拜張大千為師，隨其游歷各地，飽覽宋元明清名家真跡，尤其善于摹古。他在五十年代由重慶遷居西安，開(kāi)始嘗試以青綠加淺絳來(lái)描繪壯麗的山河，再加上雄健的鐵線描與大膽險(xiǎn)峻的構(gòu)圖，使他的作品看上去骨體堅(jiān)凝，意象雄奇，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。

此次呈現(xiàn)的何海霞鴻篇巨制《燕山八月初飛雪》創(chuàng)作于1988年末旅居新加坡之時(shí)。八十年代末到九十年代初，在呂亞芳、吳大雍夫婦的組織協(xié)助下，何海霞先后在香港、新加坡等地參與畫(huà)展，并曾以中日友好代表團(tuán)顧問(wèn)的身份訪問(wèn)日本，后在第二次赴日期間，呂亞芳夫婦還組織了何海霞與著名畫(huà)家東山魁夷的會(huì)面。 這一時(shí)期，何海霞心情舒暢，創(chuàng)作激情勃發(fā)，呂亞芳先生曾回憶說(shuō)，"他就是擋不住創(chuàng)作激情，靈感一上來(lái)，他就止不住的想畫(huà)。"《燕山八月初飛雪》，以近十七平尺的橫幅構(gòu)圖， 描繪出壯闊無(wú)垠的燕山雪景，色墨相融，瑩潤(rùn)淋漓，無(wú)半點(diǎn)疲態(tài)，畢生所積累之藝術(shù)能量盡皆噴涌而出，無(wú)愧是晚年恢弘山水之代表作。 此外，更有《蜀山憶》《湘西山水》《山水畫(huà)法冊(cè)頁(yè)》《行書(shū)<觀滄海 >》《行書(shū)論畫(huà)》等，這些作品不僅見(jiàn)證了何海霞繪畫(huà)技法的精髓，也代表著老一輩藝術(shù)家對(duì)待中國(guó)畫(huà)學(xué)傳承的態(tài)度。

長(zhǎng)安畫(huà)派的源起，繞不開(kāi)趙望云。他不僅是中國(guó)畫(huà)革新的先行者，更是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繼承者。他的創(chuàng)作以簡(jiǎn)約淡遠(yuǎn)、渾厚樸實(shí)、虛實(shí)相生見(jiàn)長(zhǎng)，他的畫(huà)作之中，凝聚了藝術(shù)工作者的責(zé)任與情感，以手中的畫(huà)筆記錄著百姓的困苦，亦有對(duì)未來(lái)美好的憧憬與希望。 作為很早就到農(nóng)村寫(xiě)生，以筆墨描繪現(xiàn)實(shí)生活以及鄉(xiāng)村自然景色的畫(huà)家，郭沫若于上世紀(jì)40年代初寫(xiě)詩(shī)評(píng)價(jià)趙望云說(shuō)："從茲畫(huà)史中，長(zhǎng)留束鹿趙。"他極少描繪悄無(wú)人聲的山水畫(huà)，亦不畫(huà)閑情逸致的文人雅士。他認(rèn)為"一切快樂(lè)都是勞苦換得，風(fēng)景的優(yōu)美，亦多因?yàn)槿说幕顒?dòng)。"此次特展有趙望云《泛舟圖》、《尤河水庫(kù)》《鄉(xiāng)村小景》，可以借此發(fā)現(xiàn)他面臨藝術(shù)轉(zhuǎn)變時(shí)所呈現(xiàn)的新面貌。

石魯以狂、放、簡(jiǎn)、奇而為一代宗師，他用手中的畫(huà)筆，為時(shí)代和人民留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。黃土高原和陜北風(fēng)情既寄寓了石魯對(duì)那段革命歷史的深情回憶，也表現(xiàn)了他對(duì)美和美的價(jià)值的全新理解，這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法使他成為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具反傳統(tǒng)色彩的大家。 專(zhuān)場(chǎng)中的《玉蘭圖》《九羊圖》《石榴圖》《春漫古道》《壽者尊》五件作品，皆是八十年代初呂先生夫婦在何老推薦下購(gòu)藏的精品力作，至今保存接近四十年。這些作品均創(chuàng)作于六七十年代，這一時(shí)期，雖然石魯屢遭政治上的磨難，但他頑強(qiáng)的藝術(shù)生命還是淋漓盡致地展現(xiàn)在畫(huà)幅之中，也是他心跡在一定程度上的自然流露。

三人之外，黃胄也取得了非常高的藝術(shù)成就。黃胄的繪畫(huà)手法簡(jiǎn)練而概括，去掉了許多繁瑣的細(xì)節(jié)，弱化了明暗和體積感，突出了人物的生動(dòng)性和筆墨的自由流暢，彌補(bǔ)了嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)給水墨人物畫(huà)帶來(lái)的弊端。黃胄對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇最重要的貢獻(xiàn)就是使筆和墨活了起來(lái)，使筆和墨的獨(dú)立價(jià)值大為提高。 專(zhuān)場(chǎng)中黃胄的《少女牧驢》，據(jù)呂亞芳先生回憶，系九十年代初在香港購(gòu)得，珍藏達(dá)三十年之久。在畫(huà)面人物和動(dòng)物的布局及選擇中，皆充溢著濃烈的生活情味。另有黃胄的《貓戲圖》亦生動(dòng)活潑，正如黃胄所說(shuō)"小貓雖懶，但有可愛(ài)之處。古人每每畫(huà)之，但大都缺乏生活"，黃胄先生筆下的這只貓兒神態(tài)和姿態(tài)均靈動(dòng)有力，展現(xiàn)出深刻的生活體察力。

"紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年--晚晴居珍藏名家作品特展"還不乏其他大家的重要作品，如方濟(jì)眾《草地風(fēng)光》，王子武《金魚(yú)圖》、《仙鶴圖》、《蛙戲圖》，康師堯《梅花圖》，葉訪樵《錦繡春色圖》、《月季圖》，崔振寬《黃河之水天上來(lái)》等，名作齊聚，蔚為大觀，是了解長(zhǎng)安畫(huà)派藝術(shù)成就的一個(gè)重要窗口與視角。

除晚晴居專(zhuān)場(chǎng)呈現(xiàn)的精品外，這次北京及西安特展一并展出華藝國(guó)際2021北京春拍何海霞的《王維詩(shī)意圖》、《秦嶺之晨》、《漢張良廟》，王子武《梅妃》、方濟(jì)眾《杏園滿(mǎn)春》、黃胄《金沙江畔》與《風(fēng)雪行》等佳作，多維度呈現(xiàn)長(zhǎng)安畫(huà)派整體風(fēng)貌。 ----------------------------------------------------------------------------------------- 紀(jì)念長(zhǎng)安畫(huà)派六十周年 ——晚晴居珍藏名家作品特展&學(xué)術(shù)沙龍 【北京站】 時(shí)間：5月19-20日10:00-18:00 5月21日10:00-14:00 地點(diǎn)：華藝空間 地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)中二街 學(xué)術(shù)沙龍：5月19日 10:00 【西安站】 時(shí)間：5月23-24日9:00-18:00 地點(diǎn)：力邦藝術(shù)港 地址：西安市雁塔區(qū)高新區(qū)高新二路18號(hào) 學(xué)術(shù)沙龍：5月23日 15:00