小山水-大霸尖
耿畫廊將舉辦藝術(shù)家姚瑞中在中國的首次個(gè)展“萬歲山水”，在傳統(tǒng)山水畫示微的當(dāng)代，如何透過臨摹傳統(tǒng)古畫進(jìn)行美學(xué)上的創(chuàng)新，是姚瑞中近期創(chuàng)作的主軸之一。此展以平面繪畫為重點(diǎn)，將展出35件新作，展期自2012年8月4日至9月16日止。展覽開幕當(dāng)天耿畫廊將邀請藝術(shù)家姚瑞中與前中央美院副館長謝素貞女士進(jìn)行一場關(guān)于姚瑞中近期作品的對話。
此次個(gè)展的重點(diǎn)即是兩件巨幅的聯(lián)拼作品。一進(jìn)入展場空間，迎面而來的是近15米的“萬歲山水(上卷)”，畫作臨摹自晚明變形主義代表畫家吳彬的《山陰道上圖卷》，畫面中奇山異水的布局，頗能表現(xiàn)臺灣山川燥中帶潤、險(xiǎn)中出奇的特色，畫面左下方繪有被群山包圍的臺灣小島，島上站立著一位頭帶大盤帽、狀似領(lǐng)袖的黑衣人，高舉右手呼喊著“萬歲”。另，近16米的“神隱圖”臨摹自明末清初著名畫家蕭云從的《青山高隱圖》，除了山水畫獨(dú)有的山云江水，畫面中還暗藏著家庭私生活被狗仔隊(duì)跟拍的縮影，有別于文人畫的閑云野鶴，恬淡中饒富幽默氣息。
“山水”作品雖說是水墨臨摹，但有別于古畫畫作，以“針筆”(硬筆)對應(yīng)于傳統(tǒng)水墨畫的“毛筆”(軟筆)，線條堆棧在粗糙紙材表面產(chǎn)生濃淡變化，造成繁瑣而近乎神經(jīng)質(zhì)的線條刻畫，在視覺上形成扁平化錯(cuò)覺，大量身體勞動所形構(gòu)的“偽山水”，頗有“春蠶到死絲方盡”之悲壯；另敷以金箔填補(bǔ)留白之處，具有如同佛龕壁畫般的特殊魅力；此外，姚瑞中不落款、不用壓角章、不用宣紙、不落苔點(diǎn)、不做傳統(tǒng)裝楨、不使傳統(tǒng)椿法、不用水染.。.等刻意使用的材質(zhì)與手法，都是響應(yīng)這個(gè)偉大美學(xué)傳統(tǒng)的隱性反叛，透過改寫與挪用中國美術(shù)史的經(jīng)典畫作，再將其轉(zhuǎn)化成個(gè)人日常生活樣貌，這種看似可用傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行辨識、卻又無法驗(yàn)明正身的變異混搭風(fēng)格，似與姚瑞中過去的攝影或行為作品無所關(guān)聯(lián)，其實(shí)是呼應(yīng)了長期以來竄改歷史文本以顛覆正統(tǒng)性的創(chuàng)作軸線。
姚瑞中1969年出生于臺北，1994年畢業(yè)于臺北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系，目前任教于臺灣師范大學(xué)美術(shù)系。作品曾被臺北市立美術(shù)館、高雄市立美術(shù)館、臺灣美術(shù)館、澳洲昆士蘭美術(shù)館、美國康乃爾大學(xué)美術(shù)館、法國國家圖書館以及國際上許多私人典藏。曾受邀參加1997年威尼斯雙年展、2005年橫濱三年展、2009年亞太三年展、2010年臺北雙年展聯(lián)動計(jì)劃及2012年上海雙年展，也曾從事過小劇場、電影、美術(shù)史教學(xué)、藝術(shù)評論、策展等工作。近年個(gè)展包括：倫敦葛豪士畫廊“如夢令”(2010)、香港漢雅軒“甜蜜蜜”(2010) 、MOT/ARTS“甜蜜蜜”(2011)、臺北耿畫廊“萬歲/山水”(2012)等。
