康熙十九年(1680年)正式恢復(fù)御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都康熙瓷器在造型上帶有劃時(shí)代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設(shè)用瓷等都極為齊備。達(dá)到了“制作日巧，無(wú)物不備”的境界。
康熙皇帝8歲即位，16歲親政，在長(zhǎng)達(dá)61年的統(tǒng)治期間，勵(lì)精圖治，平息內(nèi)亂，使得康熙朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，四海升平，國(guó)泰民安，清王朝由此進(jìn)入了后世稱頌的“康乾盛世”。社會(huì)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了陶瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展?？滴跏拍?1680年)正式恢復(fù)御窯廠后，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到迅速發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，制瓷工業(yè)和技術(shù)都有所創(chuàng)新。
康熙瓷器以景德鎮(zhèn)為中心，并派專員監(jiān)造。這一時(shí)期瓷器胎釉極為堅(jiān)密、光潤(rùn)，而且瓷釉與胎骨結(jié)合緊密，出現(xiàn)了不少新的釉色。同時(shí)首創(chuàng)了豇豆紅、琺瑯彩，色彩有五彩、素三彩、青花、粉彩，一種釉色可分為多種色調(diào)，品種比之明代更加豐富多彩?；y裝飾有刻印、雕塑、鏤空及繪畫(huà)等，其中以繪畫(huà)最為普遍。題材內(nèi)容亦有較大變化，反映勞動(dòng)人民生活和愿望的耕織圖、魚(yú)家樂(lè)、八仙慶壽等，都在瓷器上出現(xiàn)。
康熙瓷器在造型上帶有劃時(shí)代的創(chuàng)新，千變?nèi)f化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設(shè)用瓷等都極為齊備，達(dá)到了“制作日巧，無(wú)物不備”的境界。大件器物制作規(guī)范，形體線條多有轉(zhuǎn)折變化，同時(shí)又挺拔向上，風(fēng)格樸實(shí)，渾厚有力，粗獷豪放。中小件器物造型富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，端莊中透出靈秀，制作工藝細(xì)致精巧。造型多為瓶、尊、罐、文具、人物等，基本上脫離了明代的造型特點(diǎn)。款識(shí)多為六字楷書(shū)款，字體瘦長(zhǎng)，篆書(shū)款較少。
從吉林省博物院珍藏的康熙瓷來(lái)看，除官窯瓷外，民窯瓷占的比重很大，其中不乏精品。
清康熙豇豆紅釉印盒
口徑3.4厘米，底徑3.6厘米。圓口，淺腹，圈足。
豇豆紅釉是以其基本釉色類似于成熟豇豆的顏色而得名。屬高溫顏色釉，采用吹釉法上釉，因燒成氣氛和溫度的不同而呈現(xiàn)多變的顏色。呈色純正，通體一色的稱為“大紅袍”；有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔的稱為“美人醉”；色調(diào)淺淡的稱為“娃娃臉”或“桃花片”；此外又有“乳鼠皮”“驢肝”“馬肺”等稱謂。這件豇豆紅釉印盒是康熙官窯中常見(jiàn)的文房用具，釉色淺淡，盒面分布深淺不一的斑點(diǎn)，幽雅別致。器底以白釉青花書(shū)寫(xiě) “大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款。豇豆紅釉瓷后世多有仿品，但很難達(dá)到康熙朝的水平。
清康熙霽藍(lán)釉合碗
清康熙霽藍(lán)釉合碗
口徑17厘米，底徑9.2厘米，高6.9厘米。
館藏傳世品。
合碗缺蓋，外壁施霽藍(lán)釉，腹下部有兩道凸起弦紋，碗里及圈足內(nèi)施白釉，造型系仿明宣德合碗。碗內(nèi)心署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈，年款一側(cè)有青花“御賜純一堂珍藏”單行楷書(shū)堂名款。據(jù)考證，“純一堂”為康熙皇帝御賜寵臣郎廷極的堂號(hào)。郎廷極于康熙四十四年至五十一年(1705～1712年)兼任景德鎮(zhèn)御窯督陶一職，因在瓷器燒造上取得的突出成績(jī)，其所督造的瓷器被世人稱為“郎窯”。人們對(duì)郎窯瓷有著極高的評(píng)價(jià)。清人許謹(jǐn)齋的《郎窯行·戲呈紫衡中呈》詩(shī)曰：“宣成窯器夸前朝，收藏價(jià)比妤琳高。元精融冶三百載，邇來(lái)杰出推郎窯。”這件霽藍(lán)釉御賜合碗，或許正是康熙皇帝對(duì)郎廷極瓷器燒造成就的一種肯定和褒獎(jiǎng)。
清康熙素三彩暗云龍花蝶碗
清康熙素三彩暗云龍花蝶碗
素三彩是一種以黃、綠、紫、白彩料為主而不用紅彩的一種低溫彩釉。它自明朝成化時(shí)期燒制成功，正德年間達(dá)到第一個(gè)高峰，清康熙時(shí)期十分盛行，并有所創(chuàng)新。素三彩的燒制一般是二次燒成，即先在素胎上刻劃紋飾，高溫?zé)瞥尚?，待上釉風(fēng)干以后，刮掉要上彩的紋飾部分，填以所需彩料，入窯二次低溫焙燒而成。這件素三彩花蝶碗是康熙官窯較常見(jiàn)的作品，器物里外均施白釉，外壁用綠、黃、紫彩繪牡丹花枝、蝴蝶紋飾，以刻劃龍紋作地，若隱若現(xiàn)，十分素雅別致。底足青花署“大清康熙年制”六字楷書(shū)雙行款。
清康熙青花山水人物圖觚
清康熙青花山水人物圖觚
口徑21.8厘米，高46.5厘米。由上海文管會(huì)調(diào)撥。
花觚亦稱鳳尾尊，器高一二十厘米到兩米不等。此件花觚為康熙花觚中的中型器，屬中晚期造型，挺拔俊秀。外口沿飾兩道弦紋，間飾極細(xì)的云紋。頸部及腹部各繪山水紋飾，人行于其間，天上飛燕、水面泊船，充滿了詩(shī)情畫(huà)意。胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，釉面青亮，胎釉結(jié)合緊密，渾然一體。外底足為白釉雙藍(lán)圈，無(wú)款。青花呈色穩(wěn)定，青翠靚麗，描繪山水極有層次，畫(huà)面具有立體感。
這種花觚在晚清光緒時(shí)曾被大量仿制，但仿品的胎、釉及繪畫(huà)的筆法都無(wú)法與真品相比，康熙青花素有“寶石藍(lán)”“翠毛藍(lán)”之美譽(yù)，從色譜上看那是最鮮艷美麗的藍(lán)色，用它描繪山水、花草，層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)。兼之胎骨似玉、釉汁青亮，康熙青花確實(shí)是“獨(dú)步本朝”，許多器物甚至可以與明青花的上品相媲美。
清康熙青花牡丹花蝶紋長(zhǎng)頸瓶
高19.6厘米，口徑7.2厘米。
敞口外撇，長(zhǎng)頸，垂腹，高圈足，足內(nèi)有青花篆書(shū)“順”款，外圍青花雙圈。頸部有一周凸棱，上有一周圓珠紋和水渦紋。腹部飾牡丹洞石紋，花間有蝴蝶飛舞。器形端莊秀美，胎質(zhì)潔白縝密，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，紋飾布局巧妙合理，青花發(fā)色青瓷艷麗。先以青花勾勒花紋輪廓線，然后采用“分水皴”技法，這種分層設(shè)色的渲染筆法在此瓶上表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱康熙青花器中之精品。國(guó)家二級(jí)文物。
清康熙黃地綠龍壽字碗
高7.5厘米，口徑16厘米，撇口，深弧腹，圈足。
通體施黃釉，內(nèi)底心綠圓圈內(nèi)有一篆書(shū)“壽”字。底有“大清康熙年制”青花六字楷書(shū)款，外圍以青花雙圈。在厚潤(rùn)若脂的黃釉襯托下，綠彩青翠，華貴之氣盡顯，此碗的主題紋飾龍紋描繪十分細(xì)膩，龍頭肥碩，龍嘴上揚(yáng)，軀體粗壯，龍鱗細(xì)密，龍爪有力前伸，神采飛揚(yáng)，給人一種騰云駕霧的動(dòng)感。間繪“壬”字云，并有兩個(gè)火珠飛舞。為康熙官窯精品。
黃釉在唐代就已出現(xiàn)，如魯山窯、黃道窯燒出的黃釉器，制作較為粗糙，直到明代弘治時(shí)期，黃釉瓷的燒造才算達(dá)到了出神入化的境界。弘治黃釉嬌嫩如雞油黃之色，故又稱“嬌黃”“雞油黃”。黃釉綠彩是以黃釉為地色，加繪綠彩紋飾的品種。始于明成化、弘治時(shí)期，器型以盤、碗、高足碗為主，裝飾圖案多見(jiàn)云龍紋。黃釉綠彩瓷發(fā)展到嘉靖時(shí)期，產(chǎn)品比以前更加豐富，刻填綠彩紋飾也有所增加。康熙時(shí)繼承了這一工藝，先在胎上刻劃出紋飾，再施綠彩低溫?zé)伞?/p>
清康熙青花高足水丞
高9.6厘米，口徑6.5厘米。
圓口內(nèi)斂，鼓腹，下呈喇叭狀高足。無(wú)款識(shí)。
水丞是文房用具之一，用以貯水。此水丞口沿和底沿飾青花雙線紋，腹部繪青花獅子紋、朵云紋和連續(xù)的“山”字形云紋，圈足上飾蓮瓣紋。獅子形態(tài)逼真，憨態(tài)可掬。
康熙青花造型優(yōu)美，裝飾題材廣泛，動(dòng)物紋生動(dòng)活潑，形式多樣，充滿濃郁的生活氣息，具有很高的審美價(jià)值。中國(guó)古代官制中有“太師”一名，因“獅”與“師”同音，獅被賦予輩輩高官的美好愿望。
清康熙豆青釉暗花筆筒
此件筆筒口徑17.8厘米，高14.5厘米，圓口，直腹，無(wú)圈足。
器物表面多有暗花，釉面刻劃纏枝花卉，花紋精美。底有青花“大清康熙年制”六字楷書(shū)款。該豆青筆筒釉面勻潤(rùn)堅(jiān)致，呈色淡雅，制作精細(xì)，屬館藏二級(jí)品，是康熙朝單色釉瓷中的精品。青釉雖然燒造歷史悠久，但直至清代康熙時(shí)期，釉色的燒制才達(dá)到隨心所欲的程度，不僅呈色蔥翠鮮亮，而且還有冬青、粉青、豆青之別。
筆筒種類很多，以瓷筆筒應(yīng)用最為廣泛，其始見(jiàn)于宋，流行于清，以康熙所制最佳。
清康熙五彩仕女?huà)霊驁D罐
通高36厘米，口徑13.6厘米。
胎體厚重，胎質(zhì)堅(jiān)硬，造型勻稱，亮白釉為地，頸部飾有一周湖石花卉紋，腹部為主題紋飾區(qū)域。器腹主題紋樣為仕女?huà)霊驁D，童子五人在庭院中的欄桿、山石、花卉之間游玩嬉戲，神態(tài)各異。二仕女頭梳高髻，身著寬袖彩衣，具有典型的康熙早期特征。
這件民窯五彩罐色彩鮮艷，人物形象活潑，從制作到用彩都很精致，堪稱佳器。它的色彩及繪畫(huà)風(fēng)格充分體現(xiàn)了康熙五彩的時(shí)代特征。
在用彩上，康熙五彩的最大特點(diǎn)是使用了釉上藍(lán)彩和墨彩。藍(lán)彩色調(diào)之濃艷甚至超過(guò)青花，在這件五彩罐上，用藍(lán)彩繪洞石，濃淡有致，增加了洞石的立體感，更襯托出牡丹的紅艷。仕女的發(fā)髻和孩童的頭發(fā)上皆運(yùn)用墨彩，漆墨光亮，濃重沉著，襯托在五彩畫(huà)面中更顯其色彩斑斕，嬌艷動(dòng)人。
清康熙魚(yú)藻五彩盤
口徑15.5厘米，高3.1厘米。
胎質(zhì)細(xì)密，造型勻稱，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密。
該盤色彩濃艷，盤內(nèi)外均飾青花五彩魚(yú)藻紋，富含吉祥寓意。盤外壁繪五組水草、浮萍紋，間繪五尾彩魚(yú)，呈追逐之勢(shì)。盤內(nèi)壁亦繪五組水草、浮萍紋，或漂浮或搖曳，增加了水的動(dòng)感，充分發(fā)揮了五彩繪畫(huà)的特點(diǎn)。所繪五條游魚(yú)體態(tài)肥腴，姿態(tài)各異，寓意“富貴有余”“年年有余”。盤內(nèi)中心一條鯉魚(yú)由水中一躍而起，象征飛黃騰達(dá)和對(duì)美好生活的追求。此盤也叫康熙五彩“金玉滿堂”魚(yú)藻盤。
五彩始于明宣德時(shí)期，嘉靖、萬(wàn)歷兩朝五彩器十分精致，至清康熙時(shí)期，五彩器型較多，圖案畫(huà)面生動(dòng)活潑，題材豐富多樣，有著耐人尋味的深刻寓意，表達(dá)了人們對(duì)幸福的向往和對(duì)生活的祝福。這件魚(yú)藻五彩盤，即為富含吉祥寓意的代表作。
清康熙黃釉將軍罐
高52厘米，口徑21厘米，通體施黃釉。館藏傳世品。
將軍罐是明清時(shí)期器型之一，因其蓋頗似將軍的頭盔而得名。始見(jiàn)于明嘉靖、萬(wàn)歷年間，至清順治基本定型，盛行于康熙朝。此罐形體碩大穩(wěn)重，釉色純正鮮艷、透亮絢麗，盡顯皇家雍容華貴的氣派。因“黃”與“皇”同音，黃色遂成為皇家至尊之色，宮廷以外嚴(yán)禁使用，而這種黃釉器皿更是僅限御用。低溫黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)，以弘治“嬌黃”器最為世人稱道。這件黃釉將軍罐繼承和發(fā)揚(yáng)前代的嬌黃工藝精心制作，堪稱康熙官窯黃釉精品，傳世品極為少見(jiàn)。
康熙瓷在造型、紋飾、胎釉、彩繪等方面各具特色，從中可以看出康熙制瓷工藝的杰出成就以及康熙時(shí)期用瓷的繁盛。吉林省博物院收藏的康熙瓷器也反映了清康熙瓷的基本面貌。
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清康熙霽藍(lán)釉合碗所署“純一堂”是康熙皇帝賜給寵臣郎廷極的私家堂號(hào)。郎廷極，字紫衡，號(hào)北軒，盛京廣寧(今遼寧北鎮(zhèn))人，家世顯赫，隸鑲黃旗漢軍籍。“純一堂”堂號(hào)不僅見(jiàn)于郎氏的繪畫(huà)作品或郎氏在元代繪畫(huà)作品的題跋上，而且在《江西通志》中有明確記載。該書(shū)卷十九曰：“……四十六年四月御書(shū)賜巡撫郎廷極‘布澤西江’匾額及對(duì)聯(lián)：‘政敷匡岫春風(fēng)滿，會(huì)洽鄱湖澍雨多’。廷極并將四十二年為浙藩時(shí)御賜‘純一堂’及‘清慎’二字皆勾摹懸諸廳事。”由此可知，“純一堂”系康熙四十二年御賜給郎廷極的堂號(hào)。這種瓷器款識(shí)面世有兩種：一種見(jiàn)于康熙斗彩或青花過(guò)枝竹鳳紋碗的外底以青花料書(shū)寫(xiě)的楷書(shū)體“御賜純一堂”款，其中“御賜”二字自右向左橫寫(xiě)，“純一堂”三字自上而下豎寫(xiě)；另一種即為這種合碗上所見(jiàn)款識(shí)。
【編輯：易小燕】
