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“Minimal Myth”群展近日在鹿特丹布寧根博物館開幕。展覽展出了卡爾-安德烈（Carl Andre）、奧斯卡-圖阿松（Oscar Tuazon）、丹-弗萊文（Dan Flavin）、尼古拉-卡里諾（Nicola Carrino）、布萊斯-馬登（Brice Marden）、彼得（Peter Struycken）、托馬斯（Tomas Rajlich）以及索爾-勒維特（Sol LeWitt）等藝術(shù)家的作品。展出作品中有一部分來自該博物館自己的藏品，它們都是一些極簡主義藝術(shù)品以及創(chuàng)作于上世紀(jì)60和70年代的作品；另一部分展出作品則是由當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的相關(guān)作品。這場展覽試圖通過對比當(dāng)代藝術(shù)家的作品與他們前輩的作品來探索極簡主義藝術(shù)的遺留物。
不斷變化的重要性
“Minimal Myth”將來自兩個時代的作品并置到一起，但卻避免了一種歷史化的角度。這些藝術(shù)家以共同的興趣開始，但他們的目的卻非常不同。展出作品強調(diào)了一些矛盾狀態(tài)：理論化的創(chuàng)作方式vs.情感化的創(chuàng)作方式，規(guī)則性vs.不規(guī)則性，客觀性vs.主觀性，對細節(jié)的關(guān)注vs.整體效果。此外，它們同時還強調(diào)了幾何抽象藝術(shù)從一個時代向另一個時代轉(zhuǎn)變的方式。
相似而又有不同
上世紀(jì)60、70年代的藝術(shù)家會在創(chuàng)作過程中使用機械以保持其作品盡可能地客觀，而當(dāng)代藝術(shù)家對于在其作品中表達出自己的個性似乎感到?jīng)]有所謂。初看上去，諸如卡爾-安德烈（Carl Andre）、梅爾-波切內(nèi)爾（Mel Bochner）等極簡主義藝術(shù)的標(biāo)志性人物似乎與當(dāng)代藝術(shù)家共享相同的興趣，但這場展覽顯示了這兩代人具有明顯不同的創(chuàng)作方式。
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【編輯：馮漫雨】
