曾幾何時(shí)，《石渠寶笈》著錄有如一個(gè)閃閃發(fā)亮的光環(huán)，只要是被它“罩著”的古書畫，在拍賣場(chǎng)上就能無(wú)往不利，拍出高價(jià)。但隨之，質(zhì)疑之聲也漸起。而從去年開始，《石渠寶笈》著錄的神奇魔力似乎開始消退，時(shí)有著錄作品流拍的消息傳出。今年陸續(xù)上演的春拍，既有著錄其中的明代董其昌作品《行書李白詩(shī)篇》獨(dú)占古書畫專場(chǎng)的鰲頭，也有著錄其中的文征明作品高價(jià)流拍。那么，《石渠寶笈》究竟價(jià)值幾何呢？它是可靠的典籍還是不法奸商用來(lái)謀取不法利益的“擋箭牌”？拍賣行、鑒定專家及藏家都有話說(shuō)。
正方
董國(guó)強(qiáng)(微博)(北京匡時(shí)(微博)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng))：
收藏藝術(shù)品都講究“出身”
我公司從成立以來(lái)，拍賣過(guò)的《石渠寶笈》著錄的古書畫大概在十件左右。像2007年推出的以1111萬(wàn)元成交的文征明《行草書詩(shī)卷》，讓文征明的書法作品首次突破千萬(wàn)元大關(guān)。今年春拍，宮廷畫家鄒一桂的《菊石圖》也是《石渠寶笈》著錄中的?！妒汅拧分械淖髌窞楹问懿丶覛g迎？我想主要原因有以下幾個(gè)方面吧：
首先是《石渠寶笈》乃乾隆、嘉慶兩朝對(duì)宮中所收藏的古代書畫的整理匯編，可以說(shuō)是舉一國(guó)之力而為之。因?yàn)榍r(shí)期，大部分的書畫鑒定家都是宮里的詞臣，這幫有學(xué)問(wèn)的人都在伺候皇帝，他們的聰明才智集中起來(lái)用于整理編輯《石渠寶笈》，應(yīng)該說(shuō)是傾其所能了。后來(lái)到了嘉慶朝，又對(duì)《石渠寶笈》進(jìn)行了重編續(xù)編，把一些新進(jìn)貢的書畫名作添加上去。這樣，《石渠寶笈》經(jīng)過(guò)初編、續(xù)編和三編，收錄的藏品計(jì)有數(shù)萬(wàn)件之多。因此，《石渠寶笈》的權(quán)威性很高，社會(huì)認(rèn)知度也很高。
其次，人們買東西愛講究“出身”，尤其是藝術(shù)品，更注重其來(lái)源?！妒汅拧分洷砻髁诉@件藝術(shù)品是在宮里待過(guò)的，藏家買下了，覺得是皇帝把玩過(guò)的東西別有一種滿足感。
另外，市場(chǎng)上見到的《石渠寶笈》著錄作品，以清代的宮廷畫家居多，這部分的社會(huì)認(rèn)可度也是非常高的。原因很簡(jiǎn)單，清代編撰的書，其中著錄的清代宮廷畫家的畫，怎么可能有假呢？這個(gè)出身很清白，身份很可靠，毋庸置疑。就像現(xiàn)在中南海收藏的黃胄、吳作人的作品，人們也不可能去質(zhì)疑其真假。所以，清代宮廷畫家作品編入《石渠寶笈》的，拍出高價(jià)就無(wú)可厚非了。像2011年3月在法國(guó)的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，被八國(guó)聯(lián)軍掠走的《乾隆大閱圖·行陣》就拍出了2億多人民幣；2009年10月中貿(mào)圣佳秋拍會(huì)上，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》也以1.344億元成交等，這些都是曾經(jīng)著錄于《石渠寶笈》的清代畫家的作品。
《石渠寶笈》著錄的書畫作品是怎么流出宮去的呢？途徑不外乎幾條：一是清朝的皇帝賜予大臣的；一是八國(guó)聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)搶了去的；還有就是溥儀退位后，夢(mèng)想著復(fù)辟，為了籌措資金，讓自己的弟弟溥杰從宮里盜賣出去的。國(guó)外上拍的基本就是被搶走的，國(guó)內(nèi)的大部分就是溥儀讓人盜走的，而這其中最主要的就是清代宮廷畫家的作品，可信度高，所以每次上拍都能成為焦點(diǎn)亮點(diǎn)，買家的參與熱情非常高。而且目前在拍場(chǎng)上露過(guò)臉的《石渠寶笈》著錄作品也不超過(guò)150件，大部分還是在博物館藏著，這個(gè)稀缺性也決定了它的市場(chǎng)潛力大。像鄒一桂的《菊石圖》，2008年第一次拍賣時(shí)是900萬(wàn)，這次是第二次上拍，估價(jià)就到了1300萬(wàn)~1500萬(wàn)，所以過(guò)個(gè)四五年，《石渠寶笈》著錄作品漲幅至少在百分之五十，這也是藏家追捧的原因。
楊丹霞(故宮(微博)博物院書畫鑒定專家)：
照《石渠寶笈》造假不容易
有人一提《石渠寶笈》，就說(shuō)里面著錄的有百分之十幾的假畫偽作，甚至說(shuō)清代以前著錄其中的唐宋元明畫作有40%的偽作，于是大肆批判乾隆皇帝的藝術(shù)鑒賞水平，我認(rèn)為這是不尊重傳統(tǒng)的無(wú)知之言。因?yàn)椤妒汅拧匪詹氐臅嬜髌肥侵袊?guó)書法、繪畫的歷史繞不開的東西，你不能一言以蔽之，而只能具體問(wèn)題具體分析。而且，盡管《石渠寶笈》著錄中的確有假的，但古書畫和其他東西、其他工業(yè)產(chǎn)品的造假是有區(qū)別的，它擔(dān)負(fù)的是文化傳承的重任。像《石渠寶笈》著錄的《中秋帖》，確實(shí)并非王獻(xiàn)之原作，是宋人的摹本，你能說(shuō)它沒有價(jià)值了嗎？當(dāng)然，我們現(xiàn)在的發(fā)言權(quán)還很有限，對(duì)它的研究還不夠細(xì)化和深入。
而《石渠寶笈》受到市場(chǎng)的熱捧，是有其道理的：一方面是大家都怕假，著錄有保證。現(xiàn)在假貨泛濫，不是所有的藏家都很懂行，都能找到非常專業(yè)的、有公信力的鑒定人員幫忙“掌眼”的，一看《石渠寶笈》著錄就覺得很保險(xiǎn)。另一方面是供需差距大，像蔥啊蒜啊的價(jià)格都會(huì)受供需的影響，更別說(shuō)藝術(shù)品了。還有一點(diǎn)就是收藏者的虛榮心。畢竟中國(guó)人幾千年來(lái)都有一種皇家情結(jié)，對(duì)宮廷里的東西很仰慕。
當(dāng)然，造《石渠寶笈》著錄的假也不是沒人干，但難度會(huì)比較大。著錄里的藏品都只有文字沒有圖，你造一個(gè)出來(lái)，專家們一般一眼就能辨認(rèn)了。因?yàn)閮?nèi)府鑒藏印的鈐蓋有固定的格式和嚴(yán)格制度，裝裱的要求和形式也一絲不茍，用什么紙、什么邊都是有規(guī)定的，這些老材料，造假者上哪兒找去？而且這些都是《石渠寶笈》里沒有說(shuō)明的，造假者很難把握得分毫不差。對(duì)于書畫鑒定家而言，其實(shí)辨識(shí)古書畫要比近當(dāng)代的更容易些。古書畫是有那個(gè)時(shí)代的氣息的，而像吳冠中、范增等人的作品，哪來(lái)的年份感？所以有時(shí)還得借助儀器。
從去年開始，《石渠寶笈》著錄的作品就時(shí)有流拍發(fā)生，特別是最近的中國(guó)嘉德(微博)2012年春拍，《石渠寶笈》著錄的惲壽平、文征明的作品都流拍了，有人就說(shuō)《石渠寶笈》著錄作品的行情下來(lái)了，在我看來(lái)那是不可能的。這些流拍的作品，很多都是換手非常頻繁、反復(fù)出現(xiàn)的“熟貨”。幾年前才拍過(guò)，現(xiàn)在就要漲個(gè)幾倍，那肯定很難。急功近利、頻繁換手是會(huì)把藝術(shù)品市場(chǎng)帶到死路的一個(gè)頑疾。另外，藏家們也不是傻子，大家都在通過(guò)花錢來(lái)學(xué)習(xí)，他們不再跟幾年前一樣，一聽到《石渠寶笈》著錄就兩眼放光，頭腦發(fā)熱，他們也會(huì)去琢磨作品中的藝術(shù)含量了。這是進(jìn)步，是好事。但只要是“生的(初次出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上)、真的、好的”《石渠寶笈》著錄作品，肯定還是很受市場(chǎng)歡迎的。像剛剛進(jìn)行的香港佳士得春拍“中國(guó)古代書畫專場(chǎng)”，拍出了五千多萬(wàn)港元、曾著錄于《石渠寶笈》的明代董其昌作品《行書李白詩(shī)篇》就是第一次現(xiàn)身拍賣場(chǎng)。
反方
郭慶祥(微博)(著名收藏家)：
信《石渠寶笈》是審美缺失的惡果
現(xiàn)在很多人迷信《石渠寶笈》，認(rèn)為凡是經(jīng)過(guò)里面收藏的就是真品，就是國(guó)寶，這絕對(duì)是愚蠢的。
其實(shí)，民國(guó)時(shí)期的專家早就討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題了。故宮的老院長(zhǎng)馬衡專門寫過(guò)一篇論文駁斥這種荒謬。馬衡擺事實(shí)講道理，一針見血地指出，恰恰是皇家收藏，恰恰是《石渠寶笈》著錄，里面大部分是靠不住的，理由主要有以下幾點(diǎn)：首先，明代中晚期的董其昌是一位著名的書畫家、鑒定家，自以為是三百年里面最會(huì)看畫的人。但他說(shuō)，當(dāng)時(shí)的宋元名畫就價(jià)值連城，稍為一走眼，就收進(jìn)假的。所以，清宮里面的宋元作品真品同樣是少數(shù)；其次，《石渠寶笈》分初編、續(xù)編和三編三個(gè)部分，也是三個(gè)時(shí)間段完成的一部著錄書，前后很長(zhǎng)時(shí)間編撰完成。這本書里就講到，編這部書只是一個(gè)記錄，絕大部分并沒有做鑒定工作。因?yàn)楫?dāng)時(shí)這批書畫的來(lái)源，很大一部分是大臣部下們主動(dòng)捐獻(xiàn)給皇上的，拍皇帝的馬屁。反正每到節(jié)日慶典，總有大臣主動(dòng)捐獻(xiàn)孝敬，表示忠心。大臣們進(jìn)獻(xiàn)的時(shí)候，不管內(nèi)容如何，寫的貢品單子冠冕堂皇，非常好看，大名頭的東西多得很。好在是送禮性質(zhì)，無(wú)關(guān)政事，也就談不到欺君之罪。說(shuō)穿了大家就是哄老頭子開心。另有一部分干脆是抄家罰沒進(jìn)來(lái)的，如畢沅收藏的書畫碑帖就是這樣進(jìn)宮里的，所以真假情況更沒人管了。所以《石渠寶笈》初編里頭就含蓄地說(shuō)了，這些東西除了其中有一部分“往往有可觀覽”的之外，盡有許多不可觀覽的在里頭。
還有資料和研究發(fā)現(xiàn)，皇帝其實(shí)也是冤大頭。像著名的大臣高士奇，收藏書畫很多的。此人是個(gè)“馬屁精”，捐給康熙皇帝許多書畫，得到不少賞賜。后來(lái)發(fā)現(xiàn)他家一本賬本，凡是他認(rèn)為假的和不好的，幾兩銀子買來(lái)的，全捐了出來(lái)；凡是精的，幾百上千兩銀子買進(jìn)的珍品，一件都沒有捐，自己偷偷藏了起來(lái)。這個(gè)事實(shí)民國(guó)的專家也早就研究揭發(fā)了出來(lái)。所以，《石渠寶笈》這部書在真假方面可以說(shuō)毫無(wú)權(quán)威性可言，表面上是一個(gè)反映皇家收藏的“形象工程”，實(shí)際上是一個(gè)“豆腐渣工程”。
《石渠寶笈》被拍賣行、被藏家當(dāng)做“金字招牌”，其實(shí)是一種愚昧和審美上的倒退，我們的審美至少倒退了三百年。為什么八大、石濤有貢獻(xiàn)、有藝術(shù)價(jià)值？就是因?yàn)樗麄兊淖髌繁磉_(dá)了藝術(shù)與生活和生命的內(nèi)在關(guān)系，所以才美才有感染力。吳冠中說(shuō)現(xiàn)在美盲比文盲還要多，這個(gè)禍根其實(shí)在乾隆時(shí)期就種下了。那時(shí)候他推崇的“四王吳惲”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷和惲壽平)，所謂的“清六家”，就像是“樣板戲”，只能有一種面貌，不能百花齊放，毫無(wú)生命力可言。后來(lái)，揚(yáng)州八怪起來(lái)，在藝術(shù)上要造這個(gè)反，從歷史的角度看就是因?yàn)榍〔欢b懂，壓制的太厲害了。至于成功不成功，那是另一回事。所以審美這堂課，我們落后了，要花很長(zhǎng)的時(shí)間才有可能補(bǔ)回來(lái)。
民間忽然把《石渠寶笈》捧上天，好像是藝術(shù)收藏里的《圣經(jīng)》，把乾隆皇帝也打扮成一代英明領(lǐng)袖，風(fēng)雅倜儻的好皇帝，說(shuō)穿了這些都是某些利益集團(tuán)的別有用心。其實(shí)，他們就是利用我們這些有錢的老板的善良和無(wú)知，還有就是暴發(fā)戶們心里頭的“帝王崇拜”以及“奴才”意識(shí)。這些都是審美缺失帶來(lái)的惡果。
《石渠寶笈》為清代乾隆、嘉慶年間宮廷編纂大型書畫著錄文獻(xiàn)。初編成書于乾隆十年(1745年)，共四十四卷；二編成書于乾隆五十八年(1793年)，共四十冊(cè)；三編成書于嘉慶二十一年(1816年)，共二十八函。收錄的清廷內(nèi)府所藏歷代書畫藏品有數(shù)萬(wàn)件之多，分書畫卷、軸、冊(cè)九類；每類又分為上下兩等，真而精的為上等，記述詳細(xì)；不佳或存有問(wèn)題的為次等，記述甚簡(jiǎn)；再按照其收藏的地方，如乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂等，各自成編。定稿后，又由專人以小楷繕寫成朱絲欄抄本兩套，分函保存。一套現(xiàn)存北京故宮，一套現(xiàn)存臺(tái)北。
【編輯：劉龍】
