“生活-藝術(shù)”上海美術(shù)作品展
毛澤東同志的《在延安文藝座談會上的講話》就這樣存在我們的生活和歷史中70年了。在上海美術(shù)館展出的“生活-藝術(shù)——紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年上海美術(shù)作品展”，150余幅中國現(xiàn)實主義題材的作品，創(chuàng)作時間橫跨1942年至2012年，囊括國畫、油畫、版畫、雕塑、連環(huán)畫。對70年來上海美術(shù)創(chuàng)作“源于生活、高于生活”的發(fā)展歷程進行了回顧。
漫步在紅光一片的展廳中觀看這批前輩們當年的畫作，仿佛穿越到那個全民大生產(chǎn)的年代，從每幅作品透出的，都是老藝術(shù)家們對待生活和藝術(shù)誠懇的態(tài)度。工礦、漁村、圖書館、飛機場、造船廠、那時的上海外灘、工廠中忙碌的工人、田地里灑滿歡笑淚水的農(nóng)民……透過一幅幅描繪當年上海的畫面，觀眾從藝術(shù)的側(cè)面閱讀到1942年至2012年70年間巨大的變化。
從豐子愷的國畫《飲水思源》謳歌“吃水不忘挖井人，時刻想念毛主席”，到陳逸飛與魏景山創(chuàng)作的巨幅油畫《開路先鋒》禮贊筑路工人……展覽充分顯示出藝術(shù)家們在延安文藝精神的感召下，為人民而創(chuàng)作，深入礦山、漁村、工地、海島，遠赴邊疆、村寨、牧區(qū)、林海，以積極的姿態(tài)展現(xiàn)社會生活中取得的新成就。
70年來，在《講話》精神指引下，無數(shù)有理想有抱負的上海藝術(shù)家超越了個人的狹小空間，擔當起時代賦予的神圣使命，投身于時代的文藝創(chuàng)造活動，反映人民心聲，大力創(chuàng)新，積極開拓文藝的新天地，創(chuàng)作出了一批批經(jīng)典作品。
150件油畫、國畫、版畫、雕塑、宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫作品分為三個部分呈現(xiàn)。
第一部分從1942年至1958年，毛澤東同志提出了“藝術(shù)為誰服務”、“藝術(shù)表現(xiàn)什么”的深刻問題，由此確立了70年來中國藝術(shù)創(chuàng)作的根本性指導方針，從此，中國藝術(shù)走上了現(xiàn)實主義的道路。藝術(shù)家們以畫筆為武器，為廣大群眾爭取更好的生活而奮斗。
第二部分從1959年至1982年，這個階段，藝術(shù)同生活的結(jié)合更緊密，藝術(shù)家以積極而主動的姿態(tài)，去展現(xiàn)社會生活中取得的新成就，藝術(shù)表現(xiàn)時代生活，為生活而藝術(shù)成為了這個時代的最強音。
第三部分從1983年至2012年，伴隨著科技的飛躍，伴隨著日常生活的豐富多彩和中西交流日趨活躍，視覺藝術(shù)進入了多元化的體驗與表達時代，藝術(shù)與生活的關(guān)系，進一步地深入到溝通與交互、創(chuàng)造與體驗的更深層關(guān)系中。
當今的時代提供給了藝術(shù)家更多的機會，也對藝術(shù)家提出了更高的要求。走出畫室，走出象牙塔，要對生活有更深入的感受，對社會要更廣的思考，對世界有更全面的了解，這樣才有可能從自己獨特的角度，弘揚真善美，鞭撻假惡丑，去真實地再現(xiàn)歷史、反映時代。
兩代人的對話
“生活-藝術(shù)”上海美術(shù)作品展-(2)
陳丹青《淚水灑滿豐收田》油畫，150×200cm，1976年，上海美術(shù)館藏
陳逸飛、魏景山《開路先鋒》油畫，196×440cm，1972年，上海美術(shù)館藏
何紅舟、黃發(fā)祥、尹驊《民生——江澤民視察菜市場》油畫，260×400cm，2011年，沈源林收藏
林風眠《漁婦》油畫，73×92cm，1950年代，上海中國畫院收藏
劉旦宅《披著露珠迎朝陽》中國畫，108×110cm，1961年，上海中國畫院藏
劉海粟《慶祝社會主義改造勝利》油畫，94×94cm，1956年，劉海粟美術(shù)館藏
盧輔圣《赤霞》中國畫，240×150cm，2010年，私人收藏
陸小曼《干部勞動熱情高》中國畫，81×44cm，1958年，上海中國畫院藏
陸儼少《引水上山送斐到社》中國畫，139×68cm，1964年，上海中國畫院藏
邱瑞敏、石奇人、馬宏道《暢想-浦江》油畫，150×190cm，2000年，上海美術(shù)館收藏
施大畏《老鄉(xiāng)》中國畫，135×150cm，1993年，私人收藏
吳湖帆《慶祝我國原子彈爆炸成功》中國畫，135×67cm，1965年，上海中國畫院藏
【編輯：馮漫雨】
