通過對(duì)比國內(nèi)外的藝術(shù)品拍賣，我們發(fā)現(xiàn)海外成熟市場(chǎng)雖然在法律上同樣沒有絕對(duì)“保真”的義務(wù)，但卻有一套他們自己的處理方法。無論是行業(yè)的自律、監(jiān)管還是個(gè)人乃至整個(gè)市場(chǎng)的風(fēng)氣，都給了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一個(gè)非常好的環(huán)境。為此記者采訪了畢業(yè)于美國密歇根大學(xué)羅斯商學(xué)院MBA、現(xiàn)任鼎藝藝術(shù)基金的投資委員會(huì)主席陳波先生。由于多年的藝術(shù)品基金管理和海外藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)，陳波對(duì)海外藝術(shù)品的拍賣市場(chǎng)十分了解，對(duì)于國內(nèi)外“拍賣不保真”的做法差異也頗為熟悉。就讓我們一起來看看海外市場(chǎng)和其發(fā)展歷程能給我們帶來一些怎樣的啟示和借鑒。
拍賣行會(huì)做足功課
像我們熟知的蘇富比(微博)、佳士得這樣的國外知名拍賣行，其實(shí)都很顧忌自己的名聲。如果拍品當(dāng)中出現(xiàn)了假貨，這對(duì)于其公司的品牌形象、聲譽(yù)都有極大的影響。“因而國外拍賣行在進(jìn)行拍賣活動(dòng)的時(shí)候都會(huì)做足功課。”陳波說，“而如果確實(shí)出現(xiàn)了贗品，往往還會(huì)由拍賣行出面進(jìn)行賠償，將拍品購回。”
國外知名拍賣行出現(xiàn)贗品的情況本來就比較少，陳波介紹說，一般拍賣行在拍賣前后的整體流程都會(huì)有很完善的一套做法。包括前期的作品征集、對(duì)藝術(shù)品的鑒定審核、對(duì)于其來歷和流傳等來龍去脈的故事等等，都會(huì)逐一考證。同時(shí)，在這些方面的經(jīng)驗(yàn)和處理起來的系統(tǒng)性也相比國內(nèi)要嚴(yán)謹(jǐn)許多。“就說流傳有序吧，國外拍賣行的發(fā)展歷史比我們長很多，一件作品的來歷、年代，之后由誰收藏、又轉(zhuǎn)手到哪家畫廊，這方面的文字記錄非常完整。”陳波說著搖搖頭，“而國內(nèi)這方面的記錄就有所欠缺，年代久遠(yuǎn)之后資料丟失得也多，一般都要靠鑒定章、收藏章、題跋之類的來追溯源頭，考證起來就比較困難。”
另外，儀器的鑒定也是國外拍賣行依賴的一種方式，比如碳同位素的年代測(cè)定。但在國內(nèi)，一些藝術(shù)品的鑒定則更多地依靠、或只能依靠專家學(xué)者個(gè)人的“眼力”，通過對(duì)線條、風(fēng)格、技法等方面的考察作出評(píng)定，這就會(huì)顯得不太“靠譜”。
不過偶爾還是會(huì)有一些假的東西出現(xiàn)在國外拍賣會(huì)上，畢竟一場(chǎng)幾千件的拍品很難做到樣樣都不出紕漏。拍賣行這時(shí)通常都會(huì)首先考慮名聲等因素，在確定有問題之后先行賠付給購買者。當(dāng)然，國外原本的誠信體系、藝術(shù)品市場(chǎng)的氛圍就要好于國內(nèi)，沒有如此泛濫的贗品、假貨，也沒有那么多抱著各式各樣僥幸心理的購買者，這也是創(chuàng)造一個(gè)好的大環(huán)境的重要條件。
由市場(chǎng)來選擇淘汰
那么國外的拍賣行為什么要大費(fèi)周章地去做這些調(diào)查考證呢？國外的法律不也同樣沒有規(guī)定類似拍賣行必須保真的義務(wù)嗎？“這大概就是國內(nèi)外對(duì)拍賣法可以不保真這樣一種規(guī)定的解讀角度的不同了吧。”陳波笑著告訴記者，“就像國家文物局副局長宋新潮表示拍賣不保真是對(duì)法規(guī)曲解一樣，我們的拍賣行都把這個(gè)當(dāng)作尚方寶劍、免死金牌，而忘卻了市場(chǎng)本身。”
實(shí)際上，國外的拍賣行從18世紀(jì)開始經(jīng)歷了數(shù)百年的淘汰，如今成熟的市場(chǎng)環(huán)境一方面是多年發(fā)展完善的結(jié)果，另一方面也更是市場(chǎng)自身的選擇。“藝術(shù)品市場(chǎng)本來就是一個(gè)很小眾的市場(chǎng)，真正的珍品很少、買得起稀世珍品的人也少。”陳波分析說，“這就會(huì)對(duì)拍賣行的工作提出越來越高的要求，因?yàn)橘Y源有限，包括這方面的專家也很有限。”
可以說，隨著市場(chǎng)起步和逐漸發(fā)展，時(shí)間會(huì)淘汰許多小的拍賣行，最后留下的往往都是實(shí)力雄厚、名聲在外的那幾家，這也是市場(chǎng)的生存法則。陳波還告訴記者，像蘇富比這樣的上市公司，如果出現(xiàn)了信譽(yù)、品質(zhì)的問題，一兩件拍品事小，對(duì)它整個(gè)股價(jià)、市場(chǎng)反響、競(jìng)爭態(tài)勢(shì)都是有著巨大影響的。所以拍賣行也不得不處處小心、嚴(yán)謹(jǐn)做事。而如果像國內(nèi)現(xiàn)在一些亂七八糟的小拍賣行那樣過了今天不想明天的話，必然不能長久地持續(xù)下去的，遲早是會(huì)出問題的。
“國外現(xiàn)在真正大的有名的拍賣行說到底也就是蘇富比和佳士得這兩家了，由于機(jī)制成熟，一般每場(chǎng)幾千件的拍品也都不會(huì)有什么大問題。而一年之內(nèi)如果能舉證證明是贗品的，則一定會(huì)出面處理。”陳波還告訴記者，“現(xiàn)在還會(huì)有些小的在線拍賣行，但總體市場(chǎng)已經(jīng)有所沉淀和積累了。”
因?yàn)閷I(yè)，所以信賴
市場(chǎng)的選擇也同樣是消費(fèi)者的選擇。國內(nèi)一些拍賣行因?yàn)檎讨?ldquo;法律上沒有義務(wù)”、“國際慣例”、“專家也說不明白”等等因素，卻越發(fā)不顧及市場(chǎng)的準(zhǔn)則，甚至出現(xiàn)知假拍假、串通一氣的情況，一句自己只是“負(fù)責(zé)交易的中介”就覺得可以撇清干系，不聞不問了。因?yàn)?ldquo;保真”有困難，就索性破罐子破摔，撈到一筆是一筆的更是不在少數(shù)。
“買家和賣家最終都會(huì)選擇真正靠譜的拍賣行。”陳波嘆著氣，有些憤憤地說，“我們國內(nèi)現(xiàn)在的一些拍賣行甚至于都不在意是不是成交、流拍率有多高，光靠印印圖錄就收取大量的圖錄費(fèi)，封底多少錢、封面多少錢，簡直像是廣告商一般，頗為不務(wù)正業(yè)，又怎么會(huì)在意真?zhèn)文?？還真把自己當(dāng)成兩邊收費(fèi)、一本萬利的中間商了！”
而在海外，買家和賣家都會(huì)根據(jù)拍賣行的實(shí)力、優(yōu)勢(shì)來挑選合適的拍賣行，因而拍賣行也要各處廣泛征集作品，并為每一個(gè)客戶做好宣傳、研究、考證、說明的工作，制作精美的圖錄、舉行巡展，來彰顯招商能力。對(duì)于優(yōu)秀的作品，還會(huì)挖掘其背后的故事進(jìn)行包裝，并物色聯(lián)系合適的既有實(shí)力又有興趣的買家，多方聯(lián)絡(luò)確保交易的高品質(zhì)進(jìn)行。“拍賣行在兩邊都抽取很高昂的傭金，為什么？因?yàn)樗麄儾粏螁问侵薪榘。麄兪撬囆g(shù)品拍賣市場(chǎng)的一個(gè)專業(yè)機(jī)構(gòu)。”陳波說，“市場(chǎng)的良好氛圍和運(yùn)作需要拍賣行起到很關(guān)鍵的作用，因而，自我的責(zé)任感是必需的，拍賣行都應(yīng)有這樣的自覺和認(rèn)識(shí)。如果抱有僥幸心理，不顧誠信、不顧品牌，其終將被歷史所淘汰。”
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“拍賣不保真”雷人語錄
1.《拍賣法》要求拍品保真又能如何？如何執(zhí)法呢？法律不能要求拍賣公司保真，這是做不到的，因?yàn)槟壳斑€沒有令人信服的科學(xué)鑒定手段。很多畫家死幾百年了，誰看過他們畫畫？他們的作品真?zhèn)握l敢保？誰能保？說保真的公司才是不負(fù)責(zé)任，才是欺詐。
2. 藝術(shù)品拍賣有其特殊性，“保真”拍賣全世界都沒有先例，況且古董本來就是仁者見仁、智者見智的，有本事的你就自己看。再說，如果都保真了拍賣公司還賺什么錢！
3. 要求拍賣公司每件作品保真就如同要求醫(yī)院必須把每個(gè)病人都要治好。如果醫(yī)院寫個(gè)告示說，不能包治百病，我們是說他誠實(shí)呢，還是說他欺詐呢？
4.即使拍賣行承諾保真拍賣，但是誰又能為“保真拍賣”保真呢？是送藏品上拍的賣家，還是備受質(zhì)疑的鑒定家，還是自說自話的拍賣公司呢？
5. 造假自古存在和拍賣無關(guān)，沒有拍賣假畫也在交易，拍賣行只對(duì)交易負(fù)責(zé)，不對(duì)拍品的真?zhèn)呜?fù)責(zé)，所以買家拍到偽作應(yīng)該找造假者而不是找拍賣行。
6. 拍賣公司不保真在一定程度上反而是拍賣公司負(fù)責(zé)任的體現(xiàn)，因?yàn)樗囆g(shù)品是價(jià)值很難說清、真?zhèn)螛O難鑒定的拍品，拍賣保真幾無可能。
7. 藝術(shù)品本來就都是有瑕疵的，如果你非要找一個(gè)瑕疵出來，那還不容易嗎？《拍賣法》不可能與民法通則一致！
【編輯：成小衛(wèi)】
