廣東省美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平
“廣州三年展”已經(jīng)走過了9個(gè)年頭，第四屆廣州三年展將于今年9月拉開帷幕。
8月16日，該展的策劃人齊聚北京，將“拆與建”的主題正式攤牌。用廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平的話說，“廣東美術(shù)館的改、擴(kuò)建工程已列入了《廣東省建設(shè)文化強(qiáng)省規(guī)劃綱要》，它將要被改造成為廣東文化強(qiáng)省建設(shè)中一個(gè)新的文化地標(biāo)。廣東美術(shù)館的改、擴(kuò)建工程不是推倒重建，但必然涉及到的就是‘拆’和‘建’。”
一面是廣東美術(shù)館的“拆”與“建”，一面是“廣州三年展”的推出，據(jù)透露，為了不影響廣州三年展的開展，策展團(tuán)隊(duì)才決定圍繞廣東美術(shù)館的3年改、擴(kuò)建工程，將“拆”與“建”設(shè)為關(guān)鍵詞。
有別于以往任何區(qū)域的任何一屆國(guó)際雙年展或三年展的是，此屆廣州三年展將以三年的時(shí)間跨度上演一部舞臺(tái)劇。
拆與建
將廣州三年展的主題的關(guān)鍵詞鎖定在“拆”與“建”似乎有些另類。
中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江說，“拆與建”如果轉(zhuǎn)化為學(xué)術(shù)用語(yǔ)，實(shí)際上就是“解構(gòu)與重建”。按照梁的理解，拆與建，并不等同于說，拆就是解剖傳統(tǒng)，建就是完全很前衛(wèi)很新穎，與傳統(tǒng)文化有很大差別。
其實(shí)不然，解構(gòu)與重建本身就是一張紙的兩面，本來就是一體。同時(shí)，“拆與建”也不是一個(gè)建筑問題，因?yàn)閺V東美術(shù)館的造型、功能和它所承擔(dān)的一些職責(zé)，就會(huì)成為廣東美術(shù)館未來發(fā)展的框架。
從藝術(shù)的角度上詮釋，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過了好幾個(gè)階段，從解構(gòu)傳統(tǒng)到模仿西方，再與主流決裂，最后同資本謀合。梁說，“真正的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)比較構(gòu)建，必須要有自己的東西，不可能是外國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，也不可能是西方的山寨版、克隆版。”
言外之意，構(gòu)建是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的主題詞，現(xiàn)在，只是將其同廣州三年展進(jìn)行了嫁接。
紐約大學(xué)教授張旭東也將“拆與建”視為一種藝術(shù)，他說，在中國(guó)大部分地方，拆和建的過程其實(shí)還是方興未艾，有的還在拆，有的還在建。而廣東美術(shù)館的拆與建本身就是一種藝術(shù)行為，能使其成為一個(gè)作品。
而將“拆與建”作為主題的一個(gè)共識(shí)則是：對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的反思。
持續(xù)三年
在西方，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的雙年展一般4個(gè)月左右，4個(gè)月之后的一至兩年間就不再有展覽，兩年后的下一個(gè)4月才做一個(gè)雙年展或者三年展。
“但如果讓展覽成為一個(gè)豐富多元的子單元和系類，在三年間持續(xù)性地展示，豈不是更好？”藝術(shù)批評(píng)家高嶺發(fā)出了這樣的反問。
按照計(jì)劃，9月22日將在廣東美術(shù)館亮相啟動(dòng)展“元問題——回到美術(shù)館自身”和三年展論壇。高嶺說，其中的元問題是從中央到地方，很多省級(jí)美術(shù)館和文化館發(fā)展文化強(qiáng)國(guó)和文化強(qiáng)省的進(jìn)程中具有普遍性的工程。
啟動(dòng)展“深度論壇”的團(tuán)隊(duì)由紐約大學(xué)東亞系主任張旭東、中山大學(xué)人文高等研究院院長(zhǎng)甘陽(yáng)、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)尹吉男、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平共同組成。嘉賓陣容更是不俗：《藝術(shù)的終結(jié)之后》作者阿瑟·C·丹托(Arthur Danto)、弗雷德里克？詹姆遜(FredricJameson)、東京大學(xué)哲學(xué)中心主任小林康夫(Yasuo Kobayashi)、庫(kù)珀藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)安東尼？維德勒Anthony Vidler、高名潞等20位海內(nèi)外著名學(xué)者。
接下來的項(xiàng)目展則是在2012至2013年間逐個(gè)推出。包括王林策劃的“第54屆威尼斯雙年展平行展”之拓展、高嶺策劃的“第三自然：中國(guó)再造”、左正堯策劃的“重構(gòu)紙墨維度的空間關(guān)系”等5個(gè)展覽，將在廣東美術(shù)館和英、法兩國(guó)陸續(xù)推出。
最后，由英國(guó)伯明翰藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院姜節(jié)泓教授與IKON美術(shù)館館長(zhǎng)喬納森？沃金斯共同策劃的主題展“見所未見”將于2013年4月至6月舉行，至此，廣州三年展才進(jìn)入尾聲。
中外同臺(tái)
廣東省美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平表示，展覽將涉及“廣東本土、海外、國(guó)內(nèi)重要藝術(shù)家以及不那么重要的藝術(shù)家”。
目前僅公布了9月22日“啟動(dòng)展”的藝術(shù)家名單，其中中國(guó)藝術(shù)家包括：馮峰、楊勇、鄭國(guó)谷、張路江、張新民、邱志杰、隋建國(guó)、繆曉春等。其中，馮峰是廣州本地的藝術(shù)家，并曾參加過2002年舉辦的廣州三年展，而其他大部分來自全國(guó)不同地方，這種方式，也應(yīng)驗(yàn)了廣州三年展的定位——立足廣東本土、走國(guó)際路線、與文化界互動(dòng)。
羅一平強(qiáng)調(diào)，這些藝術(shù)家都會(huì)根據(jù)廣東美術(shù)館的空間、圍繞“拆”與“建”、“回到美術(shù)館自身”的問題為這屆三年展量身定制作品。
中國(guó)藝術(shù)家之外，海外藝術(shù)家也是較大的看點(diǎn)。
來自比利時(shí)的坤？凡麥西爾林、來自希臘的阿里斯？卡萊澤、來自印度的蘭博？卡勒卡、來自意大利的簡(jiǎn)尼思？庫(kù)耐利斯等等海外藝人的作品也將同臺(tái)媲美。
其中簡(jiǎn)尼思當(dāng)屬概念藝術(shù)家，受到阿爾貝托？布里與盧西奧？豐塔納的影響，庫(kù)耐利斯在創(chuàng)作中使用了日常生活中常見的石頭、仙人掌、速溶咖啡、羊毛、麻袋、氫氧火焰、鐵片等元素，打破了藝術(shù)語(yǔ)言的地位、現(xiàn)狀與圖案。
盡管其作品發(fā)生了不少變化，但是從上世紀(jì)90年代至今，大多作品都以“圖像”與“主題”系列為主，繼續(xù)大規(guī)模使用自己的“材料詞典”闡述其作品的意義。
啟動(dòng)展、項(xiàng)目展、主題展，這樣的三年似乎有些長(zhǎng)，但是，廣州三年展已經(jīng)滿弦待發(fā)。
【編輯：馮漫雨】
