圖為藝術(shù)家迪特-容(Dieter Jung)的藝術(shù)作品，大未來林舍畫廊主人林天民
記者：您和藝術(shù)家迪特-容(Dieter Jung)本人是什么時(shí)候開始認(rèn)識(shí)的?
林天民：很早。
記者：據(jù)他說八幾年的時(shí)候，他就帶著作品來過中國(guó)了，85年第一次在中國(guó)展出?
林天民：作品應(yīng)該七幾年就有。
記者：您為什么會(huì)選擇他來做這樣一個(gè)展覽?感覺他的作品跟大未來林舍畫廊以往展出的藝術(shù)家以及作品風(fēng)格、氣質(zhì)還是差別挺大的?
林天民：從我做畫廊開始，骨子里面我就認(rèn)為藝術(shù)品只有分好壞，沒有什么男女的區(qū)別、老少的其他，具象、抽象的區(qū)別，或裝置、觀念的區(qū)別，甚至于說外國(guó)的或者是國(guó)內(nèi)的區(qū)別，乃至于國(guó)內(nèi)跟臺(tái)灣的我都沒有區(qū)別，我只希望能夠追求到好的藝術(shù)家作品的展覽。
甚至于合作，當(dāng)然Dieter是一個(gè)比較特殊的案例，我過去幾年前他在今日美術(shù)館展覽前，或者在臺(tái)灣臺(tái)北私立美術(shù)館展覽之前，我就有接觸，認(rèn)識(shí)。對(duì)他的作品，坦白說并不是非常地了解，但是我知道所謂的“OP藝術(shù)”，這些我在當(dāng)年二十年前，我在歐洲西方的時(shí)候也接觸過這些藝術(shù)家，也銷售過這些藝術(shù)家的作品。
Dieter算是這批藝術(shù)家里邊相對(duì)比較年輕的，這是一個(gè)有美術(shù)史的論述和背景的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作，他幾年前在巴黎蓬皮杜當(dāng)代美術(shù)館，做過聯(lián)展，他的收藏機(jī)構(gòu)也很多，比方說蓬皮杜美術(shù)館，重要的當(dāng)代美術(shù)館，大都會(huì)美術(shù)館、德國(guó)等等這些重要的當(dāng)代美術(shù)館都有收藏，我有一個(gè)因緣機(jī)會(huì)和他聊天的時(shí)候，他也希望在我這個(gè)地方做一個(gè)展覽，對(duì)整個(gè)畫廊來講也是一個(gè)比較不同性質(zhì)的、不同風(fēng)格的一個(gè)展出的內(nèi)涵。
特別是這幾年在北京，從大未來還沒分家以前，大家熟悉的都是華人第一代、第二代、第三代這些不管常玉、趙無極、吳大羽、關(guān)良、朱沅芷下來到王懷慶、蘇笑柏，有一位國(guó)外的藝術(shù)家，特別他的作品是在色彩、光譜和我們科技的光學(xué)的一種技術(shù)在德國(guó)來講是一個(gè)很先進(jìn)的，整個(gè)作品讓人眼睛能夠隨著他的作品的一個(gè)變化而感受到一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的各種可能性。
特別是色彩、變化和光影移動(dòng)，根據(jù)這個(gè)角度的不同，所以探討的不光只是一個(gè)藝術(shù)的精神性，還探討一個(gè)比較科學(xué)的部分，怎么樣去結(jié)合一個(gè)時(shí)代性的科技和藝術(shù)的一種結(jié)合，我們常常在講說科技人這種太理性了，藝術(shù)人太感性了，這中間很多的科技人也希望能夠收藏藝術(shù)品，比如說比爾蓋茨或者是等等很多不勝枚舉，也有很多藝術(shù)人現(xiàn)在開始在玩兒很多的科技，像國(guó)內(nèi)年輕的，我們也看到李輝在玩兒燈光，LED燈或者什么光影，其實(shí)這一批老藝術(shù)家可以讓我們當(dāng)代年輕藝術(shù)家得到一種啟發(fā)，就是說我們國(guó)內(nèi)在科技部分或許還沒有那么先進(jìn)，實(shí)際上我們已經(jīng)有意識(shí)到藝術(shù)跟科技能夠做一個(gè)結(jié)合，過去有這么一個(gè)Dieter這樣的藝術(shù)家，他以前也在今日美術(shù)館做過展覽，引起很大的回想，在私人畫廊里邊的展覽，我們先做了這么一個(gè)展覽。
記者：這是第一次在私人畫廊做，藝術(shù)家對(duì)于畫廊是否有不同以往的要求?
林天民：起碼在我們畫廊或者在國(guó)內(nèi)來講私人畫廊是第一次，這個(gè)是一個(gè)很好能夠跟群眾接觸的一個(gè)機(jī)會(huì)，甚至于跟藏家接觸的機(jī)會(huì)，他這次展覽，像剛剛許江許院長(zhǎng)來、譚平譚副院長(zhǎng)來，都是留德的，跟他也能夠談得蠻開心的。
Dieter是一個(gè)非常國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)家，雖然我們講的當(dāng)代，但是年紀(jì)都已經(jīng)70了，他能說英文、法文、西班牙文，一點(diǎn)點(diǎn)的中文，但是心里充滿了東方和中國(guó)的一個(gè)情結(jié)，很豐富的。所以我這次覺得能辦這樣的展覽也是讓這個(gè)平臺(tái)，畫廊的平臺(tái)能夠有多元化的，讓大家能夠多一些接觸，事實(shí)上透過這些所謂藏家的反應(yīng)和所謂國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家的這些評(píng)論，我都覺得是一個(gè)很新鮮又能夠很有啟發(fā)性的一個(gè)展覽。
在展覽前布展期間，我感受到一個(gè)國(guó)際級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家和德國(guó)的或者說外國(guó)的藝術(shù)家的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于空間的這種布展的布置準(zhǔn)確度，要求非常高，這一次我們從臺(tái)北調(diào)來了一位在臺(tái)北畫廊比較負(fù)責(zé)展務(wù)工作的劉芳雨，劉小姐，她來了以后，她也跟Dieter做很好的充分的溝通，這中間讓我也感受很深，就是說臺(tái)北雖然調(diào)過來的劉小姐在溝通過程里邊也得到很多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，就是說當(dāng)代藝術(shù)家布置展覽對(duì)于空間和對(duì)作品的一種態(tài)度，也讓我的職員得到很多的啟發(fā)。
當(dāng)然現(xiàn)在北京這個(gè)畫廊我主要讓第二代林岱隆在主管，我已經(jīng)退居比較幕后，他在這個(gè)過程里邊也感受到一個(gè)推廣深層的一些意義，就是說一個(gè)畫廊要做得好，不只是說我有哪些畫可以賣，而是去感受一個(gè)好的藝術(shù)的核心的本質(zhì)是哪一些更深層的一個(gè)意義，這中間他也學(xué)習(xí)很多，在這一次的個(gè)展里邊，他接觸藝術(shù)家以后，也能夠知道藝術(shù)創(chuàng)作真的是不容易，是一個(gè)多么堅(jiān)持的工作，這種比較精神性的內(nèi)涵，藝術(shù)家要成功是已經(jīng)經(jīng)年累月，到70歲仍然這么親歷親為的在布展，何況第二代林岱隆經(jīng)營(yíng)的態(tài)度更加要堅(jiān)持。
記者：對(duì)于這樣的藝術(shù)家，一個(gè)“藝術(shù)”與“科技”的藝術(shù)思潮的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者!畫廊是否對(duì)于來參觀的大陸這邊的藏家需要進(jìn)行更多的介紹和說明?
林天民：這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，是一個(gè)前提，在大陸，第一對(duì)這個(gè)藝術(shù)家的認(rèn)知不是那么熟悉，然后我在看大陸的一些來賓、收藏家，對(duì)于藝術(shù)家要相當(dāng)程度的了解以后，他才可能會(huì)去考慮一個(gè)收藏，這個(gè)是需要經(jīng)年累月、日積月累的工作，而且需要持之以恒的，也就是說林岱隆在這里他必須要去面對(duì)的一個(gè)很大的課題，這是一個(gè)事業(yè)，這不是一個(gè)買賣，既然是事業(yè)，就是要做長(zhǎng)期的一個(gè)規(guī)劃。
臺(tái)灣的一批收藏家來這個(gè)地方，相對(duì)來講，他們有個(gè)前提就是說我跟這個(gè)畫廊的經(jīng)營(yíng)者有十幾、二十年的交情，他的信任度知道：林先生你的眼光我們已經(jīng)信任，至于作品喜不喜歡就是很個(gè)人的主觀的，當(dāng)他能夠信任林天民先生，又能夠主觀的喜歡就一拍即合了。
在國(guó)內(nèi)還有比較多層次的交流才能夠達(dá)到所謂的信任的階段。不過反映都非常好，我想從專業(yè)領(lǐng)域，像譚平副院長(zhǎng)，許江也都對(duì)他做蠻好的評(píng)價(jià)，蠻熟悉的。臺(tái)灣的藝術(shù)家當(dāng)代的像姚瑞忠來這個(gè)地方，因?yàn)樗橇舻碌囊粋€(gè)藝術(shù)家，一看就很熟悉的感覺，我想從專業(yè)領(lǐng)域到收藏家的反應(yīng)，甚至于到我們所謂的畫廊工作人員和媒體的反應(yīng)，都挺新奇的。
坦白地說，對(duì)他的作品我不是非常地熟悉，但是有一些好的藝術(shù)品它自己會(huì)說話，我們做過多的語言的詮釋，反而是不到位，我個(gè)人一直希望一個(gè)真正好的藝術(shù)品是應(yīng)該讓觀者自己跟他的對(duì)應(yīng)、感受，再輔助一些相關(guān)的材料、專業(yè)的材料，那就很容易登堂入室了。
【編輯：耿競(jìng)鴻】
