隨著春拍過半、市場趨冷Q，越來越多的人加入到了藝術品市場“冷思考”的行列當中：為何近年來的藝術品價格那么虛高？拍賣行如何實現(xiàn)藝術品價值與價格的真實匹配？藝術品收藏又該如何正本清源？
拍賣價格動輒上億元、畫廊展覽層出不窮，這是此前藝術品市場的火熱態(tài)勢。但今年以來，隨著春拍過半、市場趨冷，越來越多的人加入到了藝術品市場“冷思考”的行列當中：為何近年來的藝術品價格那么虛高？拍賣行如何實現(xiàn)藝術品價值與價格的真實匹配？怎樣在一級市場挖掘具有藝術價值的藝術家作品？藝術品收藏如何正本清源？
這實在是一個讓人欣喜的好消息。
精品缺位分化趨重
由于宏觀經(jīng)濟近期走軟、拍賣市場資金緊缺，投資者愈發(fā)理性謹慎帶來了這一場“冷雨”。加之精品稀缺，在此背景下的2014年春拍，中國藝術品市場仍然延續(xù)了2013年的平穩(wěn)發(fā)展態(tài)勢，成交規(guī)模略高于2013年春拍，拍品兩極化趨勢加強。在拍賣機構(gòu)積極參與，拍賣會、拍賣專場、上拍作品數(shù)量同比增加的情況下，作品成交量、成交總額和作品單價略有提升，這些指標的變化呈現(xiàn)出中國藝術品拍賣市場趨穩(wěn)的發(fā)展態(tài)勢。
據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計，截至2014年6月25日，本季度舉辦拍賣會的機構(gòu)由2013年春拍的240家增至290家；拍賣數(shù)量增加47個，拍賣專場增加235場；作品上拍294410件，成交121362件，成交總額為284.30億元人民幣，同比2013年春拍提高6.93%，環(huán)比去年秋拍下降14.65%。這從某種程度上顯示出市場相對強勁的購買力，在精品釋出量減少，普品大量增加的情況下，市場關注重心遷移至中高端、中低端拍品。
本拍賣季，驚喜似乎太少，也只有香港蘇富比推出的“明成化斗彩雞缸杯（玫茵堂藏明成化斗彩雞缸杯破紀錄）”以2.22億元人民幣成交引發(fā)了國內(nèi)市場“雞缸杯（雞缸杯引領拍賣紀錄 大陸買家數(shù)增長35%）熱”；“北宋定窯劃花八棱大碗”在香港蘇富比以1.16億元人民幣成交；來自法國私人收藏的常玉50年巔峰之作《聚瑞盈馨（常玉《聚瑞盈馨》以7100萬港元落槌）》。此外，100萬至500萬元仍然為市場資金集中區(qū)，市場份額最高。這顯示出2014年春拍市場兩極分化趨重，中低端市場成為藏家群體最為活躍的部分，不斷有新買家入場，追捧著有明確傳承出處的精品佳作。
書畫領跑價趨理性
中國書畫是內(nèi)地藝術品市場中的主力品種，也是體現(xiàn)藝術品市場風向的主要指標。今年的春拍，書畫同樣是重點，在拍賣市場上繼續(xù)充當“領頭羊”的角色。其中，這兩年備受矚目的近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)尤其搶眼。就藝術品拍賣品類而言，中國書畫、油畫及當代藝術以61.14%的市場份額仍占市場主流，瓷器雜項門類整體行情向好。本季度，三大主流品類256.88億元人民幣，占中國藝術品拍賣成交額的90.36%，環(huán)比增長1.71%，這主要歸功于瓷雜和油畫及當代藝術兩板塊市場份額的提升。
另一方面，對于藝術品市場成交最大份額的近現(xiàn)代書畫而言，精品難現(xiàn)也是客觀現(xiàn)實。大名頭流拍的現(xiàn)象也有出現(xiàn)，例如徐悲鴻的《雙馬圖》和《奔馬》分別流拍；而48平尺的范曾作品《度呂圖》以720萬元起拍，加價至750萬元時出現(xiàn)流拍；陳佩秋的《仿古雜畫冊》也流拍。可見，如果藏家認為畫作水平與高價不相匹配，流拍也是屬于正?，F(xiàn)象。業(yè)內(nèi)人士分析認為，近現(xiàn)代書畫市場不可能再重復以前大起大落的格局，天價拍品有望逐步退出歷史舞臺。
平穩(wěn)中求發(fā)展
除了拍賣成績發(fā)人深思，拍賣行更勝一籌的營銷策略、藝術嘉年華的輪番轟炸更是令人玩味。這一拍賣季，各大拍賣行在營銷方面可謂煞費苦心，預展、論壇、私洽、微視等數(shù)管齊下，在為拍賣增彩的同時，意欲彌補高端精品減少的境遇，讓觀者在觀賞作品的同時，接受學術熏陶。
例如嘉德專門為“大觀——中國書畫珍品之夜近現(xiàn)代”專場中吳冠中的8件作品設計了獨特展示場景，名曰“隨心隨欲不逾矩——吳冠中精品”，每一幅作品解說中均賦有詩文，例如作品《黑天鵝》，詩文為“兒童圍集問來客，引得鵝群都撲來”；作品《新域》詩曰“極目層樓，誰主沉浮，頂天立地爭春秋”。作品《荷塘》旁白“荷塘里展現(xiàn)了生命之始與終的全過程，那是人世滄桑的濃縮”。
可以說，2014年的春拍，中國藝術品市場正沿著平穩(wěn)軌道前進，并逐漸走向成熟與專業(yè)、國際化與多元化，拍賣公司更加注重商業(yè)和學術的深度挖掘，市場新的增長點和著力點清晰起來，藝術品保值增值的經(jīng)濟價值得到強化。藝術品已從單純的投資盈利功能，演變成體現(xiàn)企業(yè)軟實力的資產(chǎn)配置。
市場應透明化、大眾化
在價格逐步回歸的過程中，對于藝術品市場諸多問題的思考也更加廣泛。許多業(yè)內(nèi)人士都指出，目前藝術品市場缺少契約精神與誠信交易的保障機制，在一定程度上影響其健康發(fā)展。只有加強行業(yè)自律，更加規(guī)范、透明的市場才能促進其長期繁榮發(fā)展。
隨著市場的趨于理性，書畫等投資越來越看重藝術。一方面，投資群體的水平整體提高了，對于假畫和浮躁、應付之作，大多數(shù)的藏家和經(jīng)營者、投資者都開始學會辨別和排斥。如果說以前的投資者是用耳朵買畫，聽藝術家的名頭、職務，聽別人怎么評價，盲目從眾。那么，現(xiàn)在許多投資者都是在憑眼力的觀察和與作品的共鳴買畫。另一方面，相關藝術機構(gòu)也越來越專業(yè)化和學術化，維護書畫投資市場氛圍和秩序。
應該說，藝術品的投資與收藏只有真正透明化、大眾化了，才能擁有可長可久、可持續(xù)發(fā)展的健康基礎。
藝術品要回歸學術
進一步的，隨著此前的《功甫帖》真?zhèn)沃疇幍仁录囆g品市場的冷思考還提出了如何規(guī)范我國藝術品市場拍賣行為的問題。
一是誠信機制發(fā)育滯后，假拍與拍假的現(xiàn)象較多，相關的防范與矯正措施還未出臺。二是拍賣市場中征集難與結(jié)算交割慢問題一直存在，是拍賣業(yè)發(fā)展過程中的新困擾，影響了拍賣業(yè)健康有序發(fā)展。三是拍賣企業(yè)的專業(yè)化運營與職業(yè)化發(fā)展步伐緩慢，管控機制存在漏洞，出現(xiàn)了店大欺客的習氣，形成了體外循環(huán)與謀取個人收益的現(xiàn)象，沒有真正形成以客戶為中心、保障客戶權(quán)益的服務機制與競爭機制。四是行業(yè)管理職能缺失，尚未形成相應的市場集中度，拍賣行業(yè)的管理與自律能力比較低下，小的不專，大的不強的狀況長期存在，過度同質(zhì)化競爭狀態(tài)沒能得到有效的改善。
業(yè)內(nèi)人士分析，造成這些問題的一個重要原因就是研究與學術推動缺位。一方面，缺失對拍賣業(yè)市場發(fā)展的戰(zhàn)略、規(guī)劃與頂層設計，僅有的一些研究大多集中在現(xiàn)象層面，而無法揭示拍賣業(yè)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律；另一方面，又缺乏對市場標準、體系建構(gòu)、規(guī)范流程等方面的系統(tǒng)深入的研究，企業(yè)只能在“摸著石頭過河”中同質(zhì)化競爭；而在專業(yè)能力與職業(yè)化水平方面，建設性、指導性研究更是鳳毛麟角。
因此，要讓藝術品市場健康發(fā)展，還需要強化研究、強化藝術品市場支撐保障體系，為拍賣市場的發(fā)展提供產(chǎn)業(yè)與環(huán)境支撐。
