皮力
三月末，香港西九龍文化區(qū)M+博物館宣布了委任皮力博士為資深策劃人的消息。作為大陸藝術界的重要策展人和學者，皮力也是中央美術學院藝術管理系主任和博而勵(Boers-Li)畫廊的董事。他的多重身份將于七月被M+的獨一職位所替代。
在經歷十年馬拉松式的規(guī)劃和公議之后，西九龍文化區(qū)向維港城市承諾了首個當代藝術館M+，場館面積約四萬五千平方米。這也成為公眾對香港蓬勃的藝術市場理應發(fā)展推動較滯后的本地藝術的期盼點。
M+場館將于2017年落成開放，但其主干團隊隨著皮力的加入漸以成型。
泰特博物館創(chuàng)館總監(jiān)，Lars Nittve為行政總監(jiān) ，前任白南準藝術中心總監(jiān)Tobias Berger 去年加入M+為駐館策展人，皮力是M+管理團隊中第一位大陸策展人。他的加入似乎表明了M+對搭建香港與中國當代藝術的連接和研究的極大重心和關注。
ARTINFO與皮力對話，談談他移居香港的決定，和M+的運作構架將如何支持本地藝術。
ARTINFO：作為知名的中國策展人，Boers-Li畫廊也做得很成功，為什么會選擇這樣的時刻落戶香港？
皮力：這次M+的工作機會是很難得的，它要建構起來的關于中國當代藝術的機構，如果能計劃全部實現的話，將是很難得的機遇。 第二，對我而言，我做過策劃人，畫廊，大學老師，再多一些人生經驗和體驗會是有意思的。第三是香港自由的學術，政治氛圍會更適合作獨立，客觀的中國當代藝術研究。從這三個角度中合考慮，我作出了這樣的決定。
ARTINFO：過去二十幾年，大陸當代藝術的發(fā)展并沒有帶動香港藝術，也沒有為其帶來關注，你覺得發(fā)展香港藝術需要那些支持？
皮力：我完全同意你的說法， 過去二十年到三十年，外部對中國當代藝術和香港當代藝術的接受度是不公平的，香港在意識形態(tài)上面，更接近于西方的狀態(tài)。這對國際觀眾來講，其中包含的“中國”成分不多，所以收到的關注不夠。而中國當代藝術處于一個不公平的體制下，所以外部世界對它的好奇心也帶來了極大的機遇。M+的核心之一就是站立在香港的角度來看二十世紀跟二十一世紀的視覺文化，這是最基本的定位。這里面，我覺得是有幾方面的工作要做的。第一是對整個香港藝術的展覽/展示，M+應該作為一個載體，去展現它與本土文化的關系。第二個層面是，M+必須要起到一個在國際上推廣，交流香港藝術的功能。 第三點是需要建立一個研究平臺，在其上建立起對香港當代藝術的explanation(解釋),和它與中國藝術，國際藝術的關系。
ARTINFO：在香港策劃當代藝術展覽要關注和處理的公眾關系會與在大陸有出入嗎？
皮力：肯定每個地方的公眾都是不一樣的，而且公眾是一個很抽象的詞，它可以是指所有人，或是來展廳看展覽的人, 也可能指藝術家。要了解，習慣和適應香港的公眾是需要一個時間的，所以M+這個工作也特別有意思，因為七年之后才正式開館，我會有很多的時間去研究和了解。要樹立起“公眾”這個概念，對我們這個職業(yè)是非常重要的一點。比如在中國大陸所談論到的“package”(配套設施)的概念， 在中國大陸還不是很完備。如果我們最后談論的是專業(yè)的觀眾，又是非常不一樣的，那是非常有挑戰(zhàn)性的事。
ARTINFO：作為Boers-Li畫廊的創(chuàng)辦人之一，您將從第一市場轉入藝術機構，您會如何利用過往的畫廊經歷在M+的工作中呢？
皮力：M+與畫廊是兩個性質的機構。 一個是非營利的機構，一個是完全商業(yè)的。在香港非盈利機構的法律要求下，我已經把畫廊的工作放入了一個Blind Trust(全權信托)。 策劃人他不是一個art dealer(藝術商人),而是一個art critic(批評家)和exhibition organizer(展覽組織者)，其中還有很多其它層面的東西，畫廊的經歷能增加行能力。
ARTINFO：Boers-Li的未來走向會如何？你是否有留下一些建議給畫廊？
皮力：Boers-Li是一個比較成熟的畫廊了，已經有五六年的歷史，也是最早做獨家代理藝術家的中國畫廊，它的藝術家名單，藏家，項目都很完整。我想它現在已能夠獨立發(fā)展，獲得更好的發(fā)展機會。
ARTINFO：你覺得這次大陸發(fā)生的藝術品查稅風波，會影響大陸藏家在香港藝術博覽會上的積極度嗎？
皮力：我覺得肯定會吧，大陸的藝術稅收制度還可以更科學的發(fā)展 ，它會直接影響藏家對市場的安全感和信心。雖然我沒有太深入研究這件事，但從直覺上來講，是會有影響的。
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