（攝像/剪輯：楊化軍 記者：谷寧）
編者按：2011年9月29日，成都雙年展在東區(qū)音樂公園正式開幕，展覽現(xiàn)場(chǎng)人頭攢動(dòng)，當(dāng)代藝術(shù)的大腕張曉剛、周春芽、岳敏君、王廣義、毛旭輝、邱志杰等人也盡悉數(shù)到場(chǎng)，多名藝術(shù)家更是奉獻(xiàn)上了自己的作品。其中，邱志杰的作品“似曾相識(shí)”更是吸引了眾多的觀眾。在這個(gè)系列的作品中，邱志杰將古代事物中的場(chǎng)景再現(xiàn)，以喚醒我們對(duì)于傳統(tǒng)文化基因的記憶。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家邱志杰為我們?cè)敿?xì)介紹了他作品從創(chuàng)作靈感到具體呈現(xiàn)的詳細(xì)情況。以下文字稿為訪談實(shí)錄：
99藝術(shù)網(wǎng)：邱老師，您好！請(qǐng)您首先跟我們網(wǎng)友介紹一下您這次參展的作品？
邱志杰：這個(gè)叫“似曾相識(shí)”的場(chǎng)景，都有一些小標(biāo)題，那個(gè)是井口， 在我看來“似曾相識(shí)”這個(gè)系列的標(biāo)題比較重要。因?yàn)槲覀冎乐袊?guó)古代的故事都發(fā)生在特定的場(chǎng)景，例如送別總是在長(zhǎng)提；偶遇、巧遇總是需要一座古橋，不管張良遇到教他兵法的老和尚，或者是同樣的人相遇一定需要一個(gè)拱橋；密謀總是需要屏風(fēng)；這種故事仿佛在書寫之后，就變成這些特定的場(chǎng)景，變成跟特定的人物、事件產(chǎn)生一種聯(lián)系，這些場(chǎng)景就成為我們的一種文化基因。比如說鄉(xiāng)愁一定是跟井口聯(lián)系在一起的，吊古一定是跟古墓連在一起或者與一個(gè)殘破的牌坊連在一起。我們中國(guó)人特別是普通老百姓閱讀歷史的方式很大程度上是通過民間序曲來的，就是它有點(diǎn)兒面譜化，經(jīng)常會(huì)制造出一種循環(huán)感，每一代都會(huì)有忠臣、奸臣，每一代都會(huì)有清官、昏官，它以這樣一種特別概念式的領(lǐng)會(huì)世界的方式來當(dāng)框架，把我們直接的生活經(jīng)驗(yàn)具體的編織進(jìn)來。我這個(gè)系列的作品有很多個(gè)，由于它很脆弱，運(yùn)輸起來很麻煩。
我構(gòu)造了一系列這樣的場(chǎng)景：長(zhǎng)亭、瀑布、古塔、井口、古墓、一張書桌或者一片河塘，都叫“似曾相識(shí)”，就是這些東西喚醒了我們的文化基因和記憶。但是我用的是把它先放在平面上，完全設(shè)計(jì)好，然后激光切割，再翻起來的方法，這些東西在平面上的時(shí)候就像一些隱藏著的基因，然后等它翻起來的時(shí)候它就變成一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的故事，這些都是有點(diǎn)兒像事先被編碼好的，有點(diǎn)兒宿命的感覺，所以要采取這種折紙的方式。
99藝術(shù)網(wǎng)：為什么想到用這種材質(zhì)來做？
邱志杰：銅片很方便，它具有一定的延展性，可以接受一次、兩次的折疊，萬一折錯(cuò)了還能再折騰一下，同時(shí)它也夠堅(jiān)挺，紙可能就會(huì)塌下來，鋼就折不過來，銅是一個(gè)很好的材料。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝邱老師！
【編輯：成小衛(wèi)】
