上海喜瑪拉雅美術(shù)館不論在展覽還是館藏方面都以當(dāng)代藝術(shù)為核心
民營(yíng)美術(shù)館成為近日在上海舉行的第四屆世界華人收藏家大會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。與會(huì)代表不僅參觀了部分上海民營(yíng)美術(shù)館，更對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展走向展開(kāi)熱議。
據(jù)有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，上海目前已有30多家民營(yíng)美術(shù)館。而在全國(guó)，注冊(cè)的民營(yíng)美術(shù)館達(dá)1000余家。有專(zhuān)家認(rèn)為，越來(lái)越多的民間資本青睞民營(yíng)美術(shù)館，中國(guó)已迎來(lái)了一波民營(yíng)美術(shù)館興建熱。這表明，不少藝術(shù)品收藏者，希望借助民營(yíng)美術(shù)館這一公共平臺(tái)，將寶貴的私人珍藏回饋社會(huì)，服務(wù)于公眾。這是中國(guó)藝術(shù)品收藏理念的一大進(jìn)步。
但是，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系副主任王遠(yuǎn)教授日前在接受記者采訪時(shí)表示，就目前中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的整體現(xiàn)狀而言，我們?nèi)詰?yīng)保持清醒的頭腦，不可貪大求全、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，不妨走“小而精”的民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展之路。建館容易，運(yùn)營(yíng)難，在經(jīng)濟(jì)上要依靠“制度”的保障，而不是所謂的“個(gè)人力量”。
藏品當(dāng)求精求深求專(zhuān)業(yè)
王遠(yuǎn)說(shuō)，民營(yíng)美術(shù)館與公立大型美術(shù)館相比，雖然在資源、經(jīng)費(fèi)各個(gè)方面有差距，但是，如果能夠“畢其功于一役”，找到自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力，還是能夠在某些方面“逆襲”勝出，受到公眾歡迎的。民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)該“小而精”，定位有特色，藏品不求全，當(dāng)求精求深求專(zhuān)業(yè)。荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館就是一個(gè)很好的例子，如果論規(guī)模、論藏品的數(shù)量和豐富性，與近鄰的阿姆斯特丹國(guó)立博物館無(wú)法相比。但是，這家博物館卻收藏了梵高黃金時(shí)期最珍貴的200多件畫(huà)作，此外還藏有梵高的500多幅素描和700多封書(shū)信，成為全世界收藏展示梵高作品數(shù)量最多質(zhì)量最高的專(zhuān)業(yè)博物館。就憑這些“獨(dú)門(mén)”藏品，每天參觀梵高博物館的人數(shù)絲毫不遜于阿姆斯特丹國(guó)立博物館，成為阿姆斯特丹最為熱門(mén)的旅游參觀場(chǎng)所之一。又如，去年在上海博物館開(kāi)展的美國(guó)克拉克藝術(shù)館，長(zhǎng)期專(zhuān)注于收藏從巴比松到印象派的法國(guó)繪畫(huà)作品，數(shù)量雖不多，但其藏品之精，令世界上許多一流大型美術(shù)館也望塵莫及。
反觀國(guó)內(nèi)的一些民營(yíng)美術(shù)館，雖說(shuō)辦館之初也想確立自己獨(dú)到的定位，但畢竟歷史還短，藏品有限，又受到各方面條件制約，漸漸隨波逐流，面面俱到。要真正形成特色，還要假以時(shí)日。
運(yùn)營(yíng)資金需“制度”保障
美術(shù)館“燒錢(qián)”，這是眾所周知的事實(shí)。對(duì)“新生”的中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，如何尋找到合適的資金，從機(jī)制上保證其長(zhǎng)久正常地運(yùn)營(yíng)，確實(shí)是不容回避的課題。上海書(shū)畫(huà)院前院長(zhǎng)、著名美術(shù)評(píng)論家江宏說(shuō)，國(guó)內(nèi)目前不少民營(yíng)美術(shù)館平時(shí)的運(yùn)營(yíng)資金都是由創(chuàng)辦人自己拿出來(lái)的，缺少“制度”的保障。創(chuàng)辦人經(jīng)濟(jì)不出問(wèn)題，則所建的民營(yíng)美術(shù)館無(wú)虞；如果創(chuàng)辦人的經(jīng)濟(jì)出了狀況，也許會(huì)殃及這些美術(shù)館。上世紀(jì)90年代末，國(guó)內(nèi)也興建了不少民營(yíng)美術(shù)館，但后來(lái)因?yàn)閯?chuàng)辦人遇到經(jīng)濟(jì)困境，大多閉館。
而海外一些成氣候的民營(yíng)美術(shù)館，大多會(huì)成立獨(dú)立于創(chuàng)辦人財(cái)務(wù)的基金，并依靠這個(gè)不斷“錢(qián)生錢(qián)”的基金去運(yùn)營(yíng)美術(shù)館，甚至為所建美術(shù)館購(gòu)藏藝術(shù)品?；鸪闪⒑螅旧吓c美術(shù)館創(chuàng)辦人的經(jīng)濟(jì)狀況無(wú)關(guān)，哪怕創(chuàng)辦人破產(chǎn)，只要基金存在，美術(shù)館照樣能夠正常運(yùn)作。比如以收藏畢加索作品聞名的德國(guó)科隆的路德維希博物館，其平時(shí)的運(yùn)作和藝術(shù)品購(gòu)藏就是完全依靠獨(dú)立的路德維?；饡?huì)；又如以收藏現(xiàn)代派藝術(shù)品取勝的美國(guó)紐約古根海姆博物館，其平時(shí)的運(yùn)營(yíng)也是由獨(dú)立的古根海姆基金會(huì)操作的。這些經(jīng)驗(yàn)都值得我們借鑒。
