口 述：上海朵云軒集團(tuán)黨委書記 崔曉力
采 寫：劉曉翠
在近代書畫界并稱為“南朵北榮”之一的上海朵云軒，目前已改制發(fā)展成為集文房四寶、古玩瓷雜、書畫裝裱、藝術(shù)拍賣、藝術(shù)會(huì)展、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)、電子商務(wù)、木板水印、藝術(shù)培訓(xùn)等為一體的中華老字號(hào)企業(yè)集團(tuán)。
清末光緒二十六年(公元1900年)，在老上海拋球場(chǎng)南二馬路口朝南洋房，新開了一家箋扇商號(hào)，這家經(jīng)營(yíng)信箋和扇面的藝苑便是日后聲名大噪的朵云軒。
在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的悠悠歲月里，朵云軒的發(fā)展軌跡一如中國(guó)文化藝術(shù)品的傳承歷史一般，跌宕起伏，見證了兩次新舊世紀(jì)交替的世風(fēng)變遷。踏入21世紀(jì)之后，朵云軒在上海出版業(yè)大重組的背景下推行了集團(tuán)化改革，正在打造成為國(guó)內(nèi)外具有相當(dāng)影響力的藝術(shù)品鑒賞、投資、研究和發(fā)布的平臺(tái)。
世紀(jì)初的輝煌
朵云軒的首筆交易或許是在廣告的宣傳下帶來的。
1900年7月，《申報(bào)》在一個(gè)并不起眼的位置連續(xù)幾天刊登一則廣告，對(duì)箋扇莊“朵云軒”即將在上海“擇吉開張”的消息廣而告之。
經(jīng)營(yíng)箋扇的店家在當(dāng)時(shí)的文化街——拋球場(chǎng)南二馬路上并不少見，彼時(shí)正值江浙一帶義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，許多文人避難逃到了上海，親朋之間的相互通信聯(lián)絡(luò)因此變得頻繁，信箋需求一時(shí)劇增，既是文化人也是生意人的孫吉甫，便乘勢(shì)創(chuàng)辦了朵云軒。
“朵云軒箋扇莊”，是年六月十五(7月11日)交易營(yíng)業(yè)，八月十三(9月6日)正式開張。專辦牙玳竹木仿古雕刻蘇杭雅扇，詩箋信箋郵筒，泥金緙絲圍屏壽幛，東洋信封信紙，八寶印泥，京都雕翎羽扇、廣東葵扇，自造帳冊(cè)以及各種文房用品，兼設(shè)書畫裝裱。
當(dāng)時(shí)的信箋和扇面都是采用木板水印工藝印制的。所謂木板水印，是中國(guó)古老的雕版印刷技藝，發(fā)端于隋唐，傳承已有千年歷史。流于敦煌、雕版印制的《金剛經(jīng)》是目前已知的木板水印最早的鼻祖。
由于熟稔木板水印工藝的技師被雇在朵云軒工作，不出幾年，由朵云軒手工印制的信箋和扇面便已蜚聲四起，成為上海灘文人雅士、社會(huì)賢達(dá)的珍愛。以至于若干年后，張愛玲在她的《金鎖記》中亦提及：“我們也許沒趕上看三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”。
近代書畫界，上海的朵云軒與北京的榮寶齋并稱為“南朵北榮”，在木板水印的傳承上各領(lǐng)風(fēng)騷，其中南派的朵云軒因長(zhǎng)期受海派文化的濡染，木版水印工藝更具精致、秀潤(rùn)的江南特質(zhì)。其所制復(fù)本酷肖原作、幾可亂真的技藝，為坊間所樂道。
有一個(gè)小故事流傳至今：曾有一封國(guó)外信函遙遠(yuǎn)寄達(dá)朵云軒，信中附有一張齊白石《紅牽?；ā樊嫷牟收?，寄信人擔(dān)心自己高價(jià)買下的大師作品是一張木版水印的復(fù)制品，專門致函詢問朵云軒是否復(fù)制過此畫。
傳承木板水印
朵云軒經(jīng)歷百年滄桑，但作為上海最好的書畫社，從未停止過其歷史的足跡。即便抗日戰(zhàn)爭(zhēng)流離顛簸，也沒有中斷過經(jīng)營(yíng)。解放之后，朵云軒被收歸國(guó)有，曾一度改名為“東方紅書畫社”、“上海書畫社”以及“上海書畫出版社”，盡管來來回回幾易其名，但它經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的主業(yè)始終未變。
十年動(dòng)亂，民間藝術(shù)品遭到了滅頂之災(zāi)，但是憑借朵云軒的知名度，有很多書畫藏家悄悄將珍藏品送到這里出售，趁此保存了下來；朵云軒更是派出業(yè)務(wù)員到各地去搜集、搶救書畫作品，同時(shí)將許多頗有價(jià)值的藏品轉(zhuǎn)移到外地秘密保存起來。這段時(shí)間，倒是收集到了大量的珍寶名品。
文革之后書畫經(jīng)營(yíng)重新恢復(fù)，國(guó)家成立了由啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷等頂級(jí)專家組成的書畫鑒定小組，經(jīng)過調(diào)查甄別，最后發(fā)現(xiàn)朵云軒竟是除上海博物館之外藏品最豐富的機(jī)構(gòu)，其古代書畫方面的收藏甚至超過了其他單位的總和。有很多優(yōu)質(zhì)的藏品被調(diào)撥給國(guó)家博物館、遼寧博物館以及上海博物館。在保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化方面，朵云軒作出了自己的貢獻(xiàn)。
朵云軒傳統(tǒng)的木板水印技藝也流傳下來，并重新組織起較強(qiáng)的技術(shù)隊(duì)伍，生產(chǎn)了一批優(yōu)秀的作品，其中的代表作便是《蘿軒變古箋譜》和《十竹齋書畫譜》，《十竹齋書畫譜》是根據(jù)胡正言所繪刻的《十竹齋書畫譜》重梓，原作歷時(shí)26年完成，集合了拱花等套印技藝，精美空前，傳世不朽。
多年后，朵云軒將這幅作品再次呈現(xiàn)于世人面前，在1989年萊比錫國(guó)際藝術(shù)圖書展上引起了轟動(dòng)。對(duì)于這套胡正言《十竹齋書畫譜》復(fù)現(xiàn)作品，評(píng)委會(huì)甚至覺得給予萊比錫金獎(jiǎng)都不足以表彰，因此特意破例設(shè)置了一個(gè)“國(guó)家大獎(jiǎng)”鄭重地授予朵云軒——他們始終無法理解中國(guó)人如何印出這樣的作品，怎么放大都看不到任何網(wǎng)點(diǎn)，完全像原件一樣。
2008年，朵云軒木板水印被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
拍賣的轉(zhuǎn)機(jī)
進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之后，朵云軒碰到了前所未有的困難。因?yàn)槌霭嫔鐚儆谑聵I(yè)體制，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，而當(dāng)時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)又不景氣，尤其對(duì)木板水印人們知之甚少、鮮有問津。朵云軒木板水印一年的銷售額只有三四十萬，而其整個(gè)工藝的保護(hù)和維持費(fèi)用就達(dá)到兩三百萬，由于木板水印是人工制作，成本很高，而且周期長(zhǎng)，一般要四五個(gè)月才能完成一批，所以在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，我們需要靠其他經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)來彌補(bǔ)木板水印的缺口。
朵云軒拍賣公司便是在此背景下成立的。
當(dāng)時(shí)，藝術(shù)品拍賣尚未開始，當(dāng)時(shí)中國(guó)市場(chǎng)藝術(shù)品的價(jià)格遠(yuǎn)低于國(guó)外。1992年，朵云軒與香港永成聯(lián)手，先后兩次在香港拍賣中國(guó)藝術(shù)品并取得成功，拍賣價(jià)格之高令人咋舌，因此萌生了自己做拍賣的念頭。1993年2月，朵云軒拍賣公司正式成立，成為境內(nèi)首家藝術(shù)品拍賣公司。
4個(gè)月后，朵云軒就舉辦了首場(chǎng)拍賣會(huì)。為了此次拍賣會(huì)的成功，朵云軒著手培養(yǎng)自己的拍賣師，派人到香港觀摩蘇富比、佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)，學(xué)習(xí)拍賣技巧，回來后反復(fù)模擬排練。
拍賣會(huì)正式舉行當(dāng)天，朵云軒印制的5000冊(cè)圖錄早已被索要一空，入場(chǎng)券一票難求。拍賣會(huì)時(shí)由著名文物鑒定專家謝稚柳先生開槌，成交額達(dá)835萬元，成交率為74.5%，一時(shí)成為業(yè)內(nèi)佳話。
朵云軒此場(chǎng)拍賣會(huì)的傭金達(dá)到200萬元，這在當(dāng)時(shí)無疑是個(gè)天文數(shù)字。
這場(chǎng)拍賣會(huì)也改寫了朵云軒的發(fā)展歷史，如今朵云軒經(jīng)營(yíng)收入中60%來自于拍賣業(yè)務(wù)，已取代書畫銷售成為主要支柱業(yè)務(wù)。
【編輯：張長(zhǎng)收】
