口 述：上海朵云軒集團黨委書記 崔曉力
采 寫：劉曉翠
在近代書畫界并稱為“南朵北榮”之一的上海朵云軒，目前已改制發(fā)展成為集文房四寶、古玩瓷雜、書畫裝裱、藝術拍賣、藝術會展、藝術品經(jīng)紀、電子商務、木板水印、藝術培訓等為一體的中華老字號企業(yè)集團。
清末光緒二十六年(公元1900年)，在老上海拋球場南二馬路口朝南洋房，新開了一家箋扇商號，這家經(jīng)營信箋和扇面的藝苑便是日后聲名大噪的朵云軒。
在長達一個多世紀的悠悠歲月里，朵云軒的發(fā)展軌跡一如中國文化藝術品的傳承歷史一般，跌宕起伏，見證了兩次新舊世紀交替的世風變遷。踏入21世紀之后，朵云軒在上海出版業(yè)大重組的背景下推行了集團化改革，正在打造成為國內(nèi)外具有相當影響力的藝術品鑒賞、投資、研究和發(fā)布的平臺。
世紀初的輝煌
朵云軒的首筆交易或許是在廣告的宣傳下帶來的。
1900年7月，《申報》在一個并不起眼的位置連續(xù)幾天刊登一則廣告，對箋扇莊“朵云軒”即將在上海“擇吉開張”的消息廣而告之。
經(jīng)營箋扇的店家在當時的文化街——拋球場南二馬路上并不少見，彼時正值江浙一帶義和團運動風起云涌，許多文人避難逃到了上海，親朋之間的相互通信聯(lián)絡因此變得頻繁，信箋需求一時劇增，既是文化人也是生意人的孫吉甫，便乘勢創(chuàng)辦了朵云軒。
“朵云軒箋扇莊”，是年六月十五(7月11日)交易營業(yè)，八月十三(9月6日)正式開張。專辦牙玳竹木仿古雕刻蘇杭雅扇，詩箋信箋郵筒，泥金緙絲圍屏壽幛，東洋信封信紙，八寶印泥，京都雕翎羽扇、廣東葵扇，自造帳冊以及各種文房用品，兼設書畫裝裱。
當時的信箋和扇面都是采用木板水印工藝印制的。所謂木板水印，是中國古老的雕版印刷技藝，發(fā)端于隋唐，傳承已有千年歷史。流于敦煌、雕版印制的《金剛經(jīng)》是目前已知的木板水印最早的鼻祖。
由于熟稔木板水印工藝的技師被雇在朵云軒工作，不出幾年，由朵云軒手工印制的信箋和扇面便已蜚聲四起，成為上海灘文人雅士、社會賢達的珍愛。以至于若干年后，張愛玲在她的《金鎖記》中亦提及：“我們也許沒趕上看三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”。
近代書畫界，上海的朵云軒與北京的榮寶齋并稱為“南朵北榮”，在木板水印的傳承上各領風騷，其中南派的朵云軒因長期受海派文化的濡染，木版水印工藝更具精致、秀潤的江南特質(zhì)。其所制復本酷肖原作、幾可亂真的技藝，為坊間所樂道。
有一個小故事流傳至今：曾有一封國外信函遙遠寄達朵云軒，信中附有一張齊白石《紅牽?；ā樊嫷牟收眨男湃藫淖约焊邇r買下的大師作品是一張木版水印的復制品，專門致函詢問朵云軒是否復制過此畫。
傳承木板水印
朵云軒經(jīng)歷百年滄桑，但作為上海最好的書畫社，從未停止過其歷史的足跡。即便抗日戰(zhàn)爭流離顛簸，也沒有中斷過經(jīng)營。解放之后，朵云軒被收歸國有，曾一度改名為“東方紅書畫社”、“上海書畫社”以及“上海書畫出版社”，盡管來來回回幾易其名，但它經(jīng)營中國傳統(tǒng)藝術作品的主業(yè)始終未變。
十年動亂，民間藝術品遭到了滅頂之災，但是憑借朵云軒的知名度，有很多書畫藏家悄悄將珍藏品送到這里出售，趁此保存了下來；朵云軒更是派出業(yè)務員到各地去搜集、搶救書畫作品，同時將許多頗有價值的藏品轉(zhuǎn)移到外地秘密保存起來。這段時間，倒是收集到了大量的珍寶名品。
文革之后書畫經(jīng)營重新恢復，國家成立了由啟功、謝稚柳、徐邦達、劉九庵、楊仁愷等頂級專家組成的書畫鑒定小組，經(jīng)過調(diào)查甄別，最后發(fā)現(xiàn)朵云軒竟是除上海博物館之外藏品最豐富的機構(gòu)，其古代書畫方面的收藏甚至超過了其他單位的總和。有很多優(yōu)質(zhì)的藏品被調(diào)撥給國家博物館、遼寧博物館以及上海博物館。在保護中國傳統(tǒng)文化方面，朵云軒作出了自己的貢獻。
朵云軒傳統(tǒng)的木板水印技藝也流傳下來，并重新組織起較強的技術隊伍，生產(chǎn)了一批優(yōu)秀的作品，其中的代表作便是《蘿軒變古箋譜》和《十竹齋書畫譜》，《十竹齋書畫譜》是根據(jù)胡正言所繪刻的《十竹齋書畫譜》重梓，原作歷時26年完成，集合了拱花等套印技藝，精美空前，傳世不朽。
多年后，朵云軒將這幅作品再次呈現(xiàn)于世人面前，在1989年萊比錫國際藝術圖書展上引起了轟動。對于這套胡正言《十竹齋書畫譜》復現(xiàn)作品，評委會甚至覺得給予萊比錫金獎都不足以表彰，因此特意破例設置了一個“國家大獎”鄭重地授予朵云軒——他們始終無法理解中國人如何印出這樣的作品，怎么放大都看不到任何網(wǎng)點，完全像原件一樣。
2008年，朵云軒木板水印被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
拍賣的轉(zhuǎn)機
進入市場經(jīng)濟之后，朵云軒碰到了前所未有的困難。因為出版社屬于事業(yè)體制，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，而當時的藝術市場又不景氣，尤其對木板水印人們知之甚少、鮮有問津。朵云軒木板水印一年的銷售額只有三四十萬，而其整個工藝的保護和維持費用就達到兩三百萬，由于木板水印是人工制作，成本很高，而且周期長，一般要四五個月才能完成一批，所以在相當長的時間內(nèi)，我們需要靠其他經(jīng)營業(yè)務來彌補木板水印的缺口。
朵云軒拍賣公司便是在此背景下成立的。
當時，藝術品拍賣尚未開始，當時中國市場藝術品的價格遠低于國外。1992年，朵云軒與香港永成聯(lián)手，先后兩次在香港拍賣中國藝術品并取得成功，拍賣價格之高令人咋舌，因此萌生了自己做拍賣的念頭。1993年2月，朵云軒拍賣公司正式成立，成為境內(nèi)首家藝術品拍賣公司。
4個月后，朵云軒就舉辦了首場拍賣會。為了此次拍賣會的成功，朵云軒著手培養(yǎng)自己的拍賣師，派人到香港觀摩蘇富比、佳士得拍賣現(xiàn)場，學習拍賣技巧，回來后反復模擬排練。
拍賣會正式舉行當天，朵云軒印制的5000冊圖錄早已被索要一空，入場券一票難求。拍賣會時由著名文物鑒定專家謝稚柳先生開槌，成交額達835萬元，成交率為74.5%，一時成為業(yè)內(nèi)佳話。
朵云軒此場拍賣會的傭金達到200萬元，這在當時無疑是個天文數(shù)字。
這場拍賣會也改寫了朵云軒的發(fā)展歷史，如今朵云軒經(jīng)營收入中60%來自于拍賣業(yè)務，已取代書畫銷售成為主要支柱業(yè)務。
【編輯：張長收】
