蔡國(guó)強(qiáng)作品
陳丹青作品
李迪作品
蔡國(guó)強(qiáng)
蔡國(guó)強(qiáng)1994年參加廣島市當(dāng)代美術(shù)館舉辦的《亞洲之創(chuàng)造力》展覽，以《地球也有黑洞》為題，在廣島市中央公園制作了大規(guī)模的爆破計(jì)劃，使用900米長(zhǎng)的導(dǎo)火線和火藥彈，點(diǎn)爆了漂浮于空中的大氣球上的裝置，獲得了日本文化大獎(jiǎng)——“廣島獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)1989年設(shè)立以來(lái)第一個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)藝術(shù)家。2008年奧運(yùn)會(huì)期間，“蔡國(guó)強(qiáng)回顧展”在中國(guó)美術(shù)館展出，這是他第一次在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人大型展覽。2010年世博會(huì)期間，蔡國(guó)強(qiáng)“農(nóng)民達(dá)芬奇”展在上海外灘美術(shù)館舉辦，展品是他5年來(lái)的的私人收藏——他行程9000余公里、繞了半個(gè)中國(guó)，從湖北、安徽等8個(gè)省的12位農(nóng)民手里收集來(lái)的60多件“藝術(shù)品”。2011年9月20日在浙江美術(shù)館創(chuàng)作“火藥畫(huà)”《雷峰塔》。9月22日，在浙江美術(shù)館創(chuàng)作高3米、寬36米的長(zhǎng)卷“火藥畫(huà)”《觀潮圖》，再現(xiàn)“錢江潮”。蔡國(guó)強(qiáng)的主要成就在于他在90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路：深入東西方文化的對(duì)話。這對(duì)于開(kāi)拓當(dāng)代藝術(shù)的觀念，具有極其重要的啟發(fā)意義。
陳丹青
1982年，陳丹青以自由畫(huà)家身份移居紐約，2000年回國(guó)后，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，同時(shí)主持“陳丹青工作室”的工作。 2004年末辭去清華美院教授職務(wù)。2010年，“歸國(guó)十年”陳丹青個(gè)展在中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院開(kāi)幕。這是陳丹青歸國(guó)后首次個(gè)展， 陳丹青於80年代初曾被國(guó)中同仁認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最具才華的油畫(huà)家，甚至直至今日，油畫(huà)圈仍存在著“陳丹青情結(jié)”。人道情感和人格力量是陳丹青藝術(shù)中主要的藝術(shù)底蘊(yùn)，這是他本人情感品格的自然體現(xiàn)，侵透了他的自身經(jīng)歷，包含著他對(duì)底層人民的深切理解、憐憫和尊重。這種人道情感個(gè)人格力量賦予他的作品以輝煌和崇高的意義。
“說(shuō)來(lái)真是有趣、有幸、有緣：我出身文革一代【知識(shí)青年】，在大時(shí)代輪番上演的荒誕劇悲喜劇劇情中，我興致勃勃畫(huà)油畫(huà)，不曉得日后能夠上學(xué)深造，更沒(méi)夢(mèng)見(jiàn)有一天會(huì)遠(yuǎn)去彼岸，在那里省悟并體驗(yàn)了三代留洋藝術(shù)家之間深刻的斷層、差異和持續(xù)的掙扎。張掛在這里的上百幅涂抹，不出傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的范圍，若以作畫(huà)的大背景、大環(huán)境看，則可依次劃分為國(guó)內(nèi)的【文革】與文革之后，西方的【后現(xiàn)代】與【后冷戰(zhàn)】這么4個(gè)階段；作品的數(shù)量，要算70年代偏多，80年代的作品大抵四散，90年代雖然作畫(huà)最頻，尺幅也最大，而這回能給諸位過(guò)目的僅止近兩三年內(nèi)的極少數(shù)小篇幅，所以算不得【回顧展】，但展廳還是給了我默然回顧的片刻。”
李迪
李迪1986年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，后赴德國(guó)布倫瑞克美術(shù)學(xué)院留學(xué)，其80年代的代表作《多思的年華》成為當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代青年人心理和精神狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。2011年，李迪首次回國(guó)個(gè)展《“在內(nèi)心中奔跑”李迪二十年歸國(guó)匯報(bào)展》在北京今日美術(shù)館舉辦。李迪是一位直覺(jué)、機(jī)敏、靈動(dòng)、睿智的藝術(shù)家。他對(duì)繪畫(huà)懷有一如既往的執(zhí)著和堅(jiān)信。在以《在內(nèi)心中奔跑》為名的個(gè)展中，李迪最近的繪畫(huà)語(yǔ)言又發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變。雖有對(duì)德國(guó)新表現(xiàn)繪畫(huà)的糅合和簡(jiǎn)化，但他更多通過(guò)重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的美學(xué)能量，力求使自己從流行繪畫(huà)的束縛中解脫出來(lái)，尤其是對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)意象的參照與吸納，使他能從中有了創(chuàng)造新的繪畫(huà)的可能性，歸國(guó)展讓李迪的創(chuàng)作能夠活得更多人的共鳴，也同時(shí)給李迪下一步的創(chuàng)作提供靈感。
個(gè)案：王健的藝術(shù)經(jīng)歷與心路歷程
背井離鄉(xiāng)二十多年后，藝術(shù)家王健也得以回歸，成為歸國(guó)大潮中的一員。這一次王健應(yīng)大連中山美術(shù)館邀請(qǐng)回到家鄉(xiāng)舉辦“夢(mèng)歸——王健藝術(shù)回顧展”，展出自己歷年來(lái)自創(chuàng)作的油畫(huà)、雕塑和素描作品，這個(gè)展覽是一個(gè)藝術(shù)家獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的厚禮，是一個(gè)海外游子對(duì)故土摯愛(ài)的表達(dá)。但在美國(guó)已是頗具影響力的王健，在西方風(fēng)生水起之時(shí)，卻錯(cuò)過(guò)了中國(guó)二十多年大大小小的浪潮。那么在這種情況下，歸國(guó)的王健該如何確立自己在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的位置？曾經(jīng)學(xué)工科的王健到底在美國(guó)經(jīng)歷了怎樣的艱辛？國(guó)內(nèi)的專家對(duì)王健的繪畫(huà)持怎樣的看法？
王健十歲跟隨當(dāng)時(shí)大連第五中學(xué)的美術(shù)老師張福來(lái)學(xué)畫(huà)，本是一心一意地想考美院。但那時(shí)候下鄉(xiāng)，想回城，錯(cuò)過(guò)了魯迅美院的專業(yè)報(bào)考，父母鼓勵(lì)他早點(diǎn)考大學(xué)，結(jié)果就考上了大連鐵道學(xué)院了，學(xué)的焊接工程。畢業(yè)后給校長(zhǎng)當(dāng)秘書(shū)，學(xué)校對(duì)王健很重視的，22歲，定科級(jí)干部。只是王健一心一意想再做自己喜歡的繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)王健練書(shū)法，學(xué)國(guó)畫(huà)，還發(fā)起大連大學(xué)生書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)并任第一任會(huì)長(zhǎng)。王健在學(xué)生會(huì)做宣傳干事，辦板報(bào)、做宣傳畫(huà)、畫(huà)電影海報(bào)，從沒(méi)耽誤過(guò)喜愛(ài)的繪畫(huà)。但一定記得王健那張掛在食堂里面的臨摹羅中立的《父親》。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)電大需要美術(shù)的知識(shí)，王健就跑到電大去了。時(shí)間很短，當(dāng)時(shí)電大編節(jié)目、編教育片，王健做教育片的美工。不久學(xué)校把王健調(diào)去籌備外事辦，在這里王健遇到了學(xué)校請(qǐng)的外教馬喬里，這個(gè)老太太決定了王健的藝術(shù)人生。她是從美國(guó)舊金山來(lái)學(xué)校教英文的一位退休的藝術(shù)老師，王健我當(dāng)時(shí)是大連書(shū)畫(huà)界最年輕的協(xié)會(huì)理事，王健經(jīng)常帶她參加一些書(shū)畫(huà)活動(dòng)。1985年末，她在回國(guó)之前說(shuō)：“王健，你有這么頻繁的藝術(shù)活動(dòng)，努力了這么多年，為什么不想當(dāng)藝術(shù)家？”后來(lái)她說(shuō)要資助王健去美國(guó)學(xué)藝術(shù)，問(wèn)王健有沒(méi)有勇氣？就這樣，86年，她幫王健辦好了出國(guó)手續(xù)。
這樣王健就開(kāi)始了他的藝術(shù)之路。王健是學(xué)工程的，去美國(guó)想學(xué)藝術(shù)的話，第一大難關(guān)就是學(xué)分沒(méi)有，所以王健實(shí)際上要比其他的出國(guó)的學(xué)生要辛苦很多，王健是從本科在美國(guó)開(kāi)始讀的，讀了四年的藝術(shù)本科，又讀了三年的藝術(shù)研究生。
當(dāng)時(shí)王健認(rèn)識(shí)的第一個(gè)老師是一個(gè)非常平和的老師，自己有能力，但與世無(wú)爭(zhēng)，畫(huà)得非常好，然后對(duì)王健支持也很大。再后來(lái)到加州大學(xué)來(lái)維斯分校的時(shí)候，碰到了幾個(gè)當(dāng)今應(yīng)該是美國(guó)屈指可數(shù)的大師，其中一個(gè)搞繪畫(huà)的，溫恩？提伯，在美國(guó)幾個(gè)波普的藝術(shù)家中，繪畫(huà)語(yǔ)言上最有貢獻(xiàn)的就是他，今年91歲。然后在雕塑上，王健遇到了在美國(guó)非常有影響的一個(gè)畫(huà)派，這個(gè)畫(huà)派應(yīng)該是跟抽象表現(xiàn)主義是同一時(shí)期的，抽象表現(xiàn)主義是美國(guó)東北部的，西邊海岸就是以叫灣區(qū)具象畫(huà)派，因?yàn)槭苓@幾個(gè)老師的影響吧，所以王健的畫(huà)還是在繪畫(huà)和雕塑的基本語(yǔ)言上努力了這么多年，而沒(méi)有像其他的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家那樣經(jīng)歷了改革開(kāi)放的浪潮，然后吸收了社會(huì)的文化和題材，王健仍然是在繪畫(huà)和雕塑自身的表現(xiàn)語(yǔ)言上下了這么多年的工夫。
大概在十六七年以前，王健就擺脫了調(diào)色板，只有一個(gè)顏料箱，用非常少的幾種顏色，從白到黑，之間一個(gè)黃，一個(gè)橙，一個(gè)紅，一個(gè)紫色，一藍(lán)一綠，就這么簡(jiǎn)單的顏色，畫(huà)面所有的顏色，都是靠畫(huà)的過(guò)程中調(diào)出來(lái)的。王健覺(jué)得如果顏色多了，就容易思維懶惰找現(xiàn)成的顏色，這就逼著王健必須調(diào)出自己想要的顏色。在畫(huà)布上直接調(diào)顏色與調(diào)色板最大的區(qū)別，就是沒(méi)有辦法把顏色調(diào)的均勻，所以每一個(gè)筆觸里面就帶了很多不同的顏色。
“我畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，真的不知道哪一筆是對(duì)的，但哪一筆是錯(cuò)的我知道，在不斷地改錯(cuò)的過(guò)程當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)的完成。我有愚蠢的理想，就是將來(lái)讓西方人用我這種方法來(lái)畫(huà)畫(huà)，能夠?qū)崿F(xiàn)不能實(shí)現(xiàn)是另回事。”
王健的整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作存在著從復(fù)雜到簡(jiǎn)單、從整體到局部的簡(jiǎn)化傾向，他的人物畫(huà)也經(jīng)過(guò)了從人體到胸像，再到頭像的演變過(guò)程。從2002年起，王健開(kāi)始創(chuàng)作“女人頭像系列”，先是描繪美國(guó)女人，最近開(kāi)始傾心于中國(guó)姑娘。他讓女人的頭部占滿整個(gè)畫(huà)面，并將人物的面部作為刻畫(huà)的重點(diǎn)，但寫(xiě)實(shí)不是這些作品的目的，表現(xiàn)仍然是他的最終追求。在王健看來(lái)，放大的頭像可以更自由地表現(xiàn)人物內(nèi)在的激情，而人物的面部則成了他馳騁畫(huà)筆、揮灑色彩的疆場(chǎng)。像他所有的人物作品一樣，王健這里使用的并不是再現(xiàn)性的色彩，人像的頭發(fā)、皮膚和眼睛的顏色都與自然的狀態(tài)相去甚遠(yuǎn)，看局部，人像的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是色彩的森林，站在遠(yuǎn)處，我們才能看到一個(gè)生動(dòng)的面影。令人驚奇的是，即使是最狂放的涂抹，王健仍然能給我們呈現(xiàn)一個(gè)相貌真實(shí)、性格獨(dú)具的人物形象。
王健近幾年在北京創(chuàng)作的“新都市女孩”組畫(huà)，它們描繪的是那些“雖然已經(jīng)穿上制服，但尚未退卻鄉(xiāng)村質(zhì)樸的女孩”，他喜歡那些姑娘臉上純真與膽怯、樂(lè)觀與焦慮、溫順與渴望相交織的表情。至此，王健的具象表現(xiàn)主義繪畫(huà)最終簡(jiǎn)化成了一張張表情生動(dòng)、令人過(guò)目難忘的臉。
王健在美國(guó)學(xué)畫(huà)的過(guò)程就是一個(gè)吐故納新、拋棄不正確的中國(guó)“民族化”油畫(huà)創(chuàng)作觀念、掌握西方純正油畫(huà)語(yǔ)言的過(guò)程。長(zhǎng)期的美國(guó)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生活，使王健不僅學(xué)到了地道的西方油畫(huà)語(yǔ)言，甚至掌握了美國(guó)西部的方言。在他的油畫(huà)作品中，我們看不到經(jīng)過(guò)“感性主義”思維方式過(guò)濾的中國(guó)本土油畫(huà)慣有的“意象性”特征。強(qiáng)烈的光影對(duì)比、鮮艷的色彩搭配和明晰的透視空間，使王健的作品具有純正地道的油畫(huà)品質(zhì)。
一開(kāi)始王健用水彩紙，畫(huà)一些國(guó)畫(huà)，小的一塊錢，大的五塊錢，在跳蚤市場(chǎng)賣，很辛酸的。但也只賣了三次 ，有一個(gè)臺(tái)灣的小老板就請(qǐng)王健出去吃午飯，跟王健說(shuō)“你在這里邊賣，是糟蹋你自己的藝術(shù)。”我86年去美國(guó)，在國(guó)內(nèi)不是藝術(shù)家，也沒(méi)有 國(guó)內(nèi)先驅(qū)的藝術(shù)家的指導(dǎo)，只是自己摸索。87年，我在美國(guó)第一次做個(gè)人展覽，那次展覽真的是弗瑞德？道爾可老師的恩愛(ài)和關(guān)懷造就了王健。當(dāng)時(shí)生活很艱苦，一家三口一個(gè)月只有六十塊錢的生活費(fèi)，87年，王健跟弗瑞德·道爾可老師學(xué)粉筆畫(huà)，假期的時(shí)候，送王健一套粉筆，一箱子有兩三百種顏色，那是他太太送給他的圣誕禮物，他知道王健沒(méi)有錢買好的材料，就留給王健用。那個(gè)夏天，王健在一個(gè)美國(guó)老頭家照顧他，晚上會(huì)把第二天早晨上學(xué)要帶的午飯準(zhǔn)備好，把它放在茶幾的一角，然后拿出老師給我的粉筆箱、小紙，王健畫(huà)明天要帶去的午餐，這套作品也被王健叫做《學(xué)生的午餐》。秋天開(kāi)學(xué)以后，王健拿著這些畫(huà)給老師看，他特感動(dòng)。他當(dāng)時(shí)是加州首府當(dāng)代藝術(shù)家畫(huà)廊的藝術(shù)總監(jiān)，就跟老板商量，11月份，為我的這些粉筆畫(huà)做了一個(gè)展覽。展覽很輝煌，所有的作品全賣完了，但賣的也便宜，只賣125美金一個(gè)。
從幾美元就，幾百美元，到幾十萬(wàn)美元。王健的藝術(shù)得到了越來(lái)越多的人的認(rèn)可。
王健從86年出國(guó)以后，每三兩年也會(huì)回來(lái)探親，2007年，加州大學(xué)為我舉辦“王健美國(guó)二十年回顧展”，印了一本非常精美的畫(huà)冊(cè)，我拿著這本畫(huà)冊(cè)到北京來(lái)見(jiàn)杜大凱老師，經(jīng)過(guò)杜大凱老師和朋友的周旋，這畫(huà)冊(cè)也送到了范迪安的手里，后來(lái)他就邀請(qǐng)我在中國(guó)美術(shù)館做展覽。2007年，那是第一次想回來(lái)做事業(yè)，在北京建了工作室準(zhǔn)備了展覽作品，這個(gè)展覽在2008年8月舉辦，奧運(yùn)期間在中國(guó)美術(shù)館。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，接觸到幾個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家，又因?yàn)槟莻€(gè)展覽，跟蔡國(guó)強(qiáng)檔期相同，看了蔡國(guó)強(qiáng)的布展?fàn)顩r，我非常有感觸。展覽結(jié)束回到美國(guó)后，心就沒(méi)有靜過(guò)。親身經(jīng)歷國(guó)家變化，對(duì)于我未來(lái)創(chuàng)作上，與在美國(guó)太不一樣，這是我回來(lái)的一個(gè)最主要的原因。第二個(gè)原因，在國(guó)內(nèi)會(huì)讓我覺(jué)得身上的每個(gè)細(xì)胞都是活著的，在美國(guó)好像一半是活著，生活太安逸.
批評(píng)家及策展人對(duì)王健作品的評(píng)論
杜大愷 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
王健跟很多去國(guó)外學(xué)習(xí)的藝術(shù)家不同的是很多從國(guó)外回來(lái)的藝術(shù)家都有一種油畫(huà)民族化的情結(jié)，王健保持了原汁原味的美國(guó)繪畫(huà)的感覺(jué)，他是美國(guó)的灣區(qū)藝術(shù)家，是中國(guó)藝術(shù)家所不熟悉的，大家比較熟知的是抽象表現(xiàn)主義。上個(gè)世紀(jì)40年代之后的世界藝術(shù)潮流基本上是由美國(guó)引領(lǐng)。但是我們從王健的繪畫(huà)上能夠看出來(lái)美國(guó)繪畫(huà)的另外一面，認(rèn)識(shí)王健這個(gè)藝術(shù)家也使我們能夠認(rèn)識(shí)到美國(guó)藝術(shù)的潮流，當(dāng)然還包括其他的藝術(shù)類型構(gòu)成一個(gè)整體的藝術(shù)環(huán)境，王健在美國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)是非常艱辛的，這次回國(guó)也引起一些關(guān)注和思考。希望大連家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親能喜歡王健的藝術(shù)，也希望王健的藝術(shù)有更大的發(fā)展。
包林：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師
王健這次展覽展現(xiàn)了20多年中國(guó)和西方文化上的差異，實(shí)際上王健的繪畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)，第一個(gè)特點(diǎn)就是他的色彩，他的油畫(huà)畫(huà)得比較當(dāng)代，比較前衛(wèi)，比較有力，某種程度上有點(diǎn)兒瘋狂，而我們看到他的素描呢，王健的油畫(huà)喜歡短跑沖刺，因?yàn)樗睦L畫(huà)不需要在調(diào)色板上調(diào)顏料，而是直接在畫(huà)布上就開(kāi)始畫(huà)了，這種直接畫(huà)法速度特別快，把他的那種激情直接就傾瀉在畫(huà)布上了。我認(rèn)為這種沖擊力個(gè)個(gè)人情感的表達(dá)恰恰是當(dāng)代藝術(shù)非常重要的一點(diǎn)。第二，她的素描畫(huà)的溫文爾雅，這個(gè)是她在西方，在美國(guó)學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)的一種方式，如果說(shuō)我們形象的比喻，她的素描更像是在散步，不是沖刺，不是百米短跑，所以素描這塊我們認(rèn)為他很有詩(shī)性，很儒雅。雖然王健一直在國(guó)外學(xué)習(xí)，但我認(rèn)為他的作品整體上講，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)一種清新的畫(huà)風(fēng)，他自己說(shuō)他錯(cuò)過(guò)了中國(guó)告訴發(fā)展的20年，但實(shí)際上我認(rèn)為這種錯(cuò)過(guò)不是壞事兒，他能夠保持自身，介乎與西方文化和東方文化之間的很獨(dú)立的位置。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是概念先行的東西，更多的是在設(shè)計(jì)繪畫(huà)而不是在創(chuàng)作繪畫(huà)，我們?nèi)狈σ环N從生命本身，從內(nèi)在本身所生發(fā)出來(lái)的一種生命力，一種自我的表現(xiàn)力，從這個(gè)意義上來(lái)講，他的繪畫(huà)雖然說(shuō)沒(méi)有進(jìn)入到中國(guó)二十年當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的軌道，但是他是獨(dú)立的，這種獨(dú)立跟國(guó)內(nèi)的很多藝術(shù)家是不一樣的，我希望他能保持這個(gè)特點(diǎn)。
王端廷：策展人 當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)評(píng)論家 著名學(xué)者
我更多的是從藝術(shù)史的角度來(lái)看待他的繪畫(huà)，王健是1987年到美國(guó)學(xué)畫(huà)的，100年前的1887年中國(guó)第一個(gè)進(jìn)入美國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)的是李鐵夫，從李鐵夫到王健整整一百年，這一百年間西方油畫(huà)發(fā)生了巨大的變化，而中國(guó)的歷史發(fā)生了翻天覆地的變化，中國(guó)油畫(huà)這一百年，走過(guò)的路是非常崎嶇和曲折的，因?yàn)榉N種原因，中國(guó)油畫(huà)這100年跟西方是有很大的落差的，從王健展覽和這次所呈現(xiàn)的面貌來(lái)看，我們可以看到中國(guó)油畫(huà)100年的進(jìn)步，我們都知道過(guò)去很多年的口號(hào)是油畫(huà)民族化，油畫(huà)民族化是什么意思呢，就是我們要畫(huà)油畫(huà)要有中國(guó)畫(huà)的趣味，但話又說(shuō)回來(lái)，油畫(huà)的本質(zhì)就變了，所以我們的油畫(huà)家，要畫(huà)出地道純正的跟西方一樣的油畫(huà)，那么這種理想，在一百年以后，在王健這批油畫(huà)家身上，這種理想得到了實(shí)現(xiàn)，我們中國(guó)油畫(huà)很大的缺陷，受中國(guó)畫(huà)的影響，缺乏色彩和空間，這樣的油畫(huà)，西方人不認(rèn)可，王健的油畫(huà)是作為一個(gè)中國(guó)人畫(huà)的讓西方人認(rèn)可，讓西方人服氣的油畫(huà)家，這是非常難得的，王健在美國(guó)生活學(xué)習(xí)了20年，在美國(guó)舉辦了50多次畫(huà)展，銷售了近2000幅作品，他的作品被美國(guó)的政府機(jī)構(gòu)博物館和私人藏家收藏，一個(gè)中國(guó)人能夠進(jìn)入到美國(guó)的油畫(huà)界做一個(gè)職業(yè)的畫(huà)家，這本身就是一個(gè)奇跡，就像我們中國(guó)人學(xué)英語(yǔ)，如果能把英語(yǔ)說(shuō)得跟美國(guó)人一樣好事非常不容易的。王健是美國(guó)西部灣區(qū)具象畫(huà)派的第三代代表畫(huà)家，灣區(qū)就是指舊金山海灣這一帶區(qū)域，灣區(qū)具象畫(huà)派是在上個(gè)世紀(jì)五六十年代興起的，相對(duì)于美國(guó)東部的抽象表現(xiàn)主義而言的，具象表現(xiàn)主義是相對(duì)于抽象表現(xiàn)主義的，具象表現(xiàn)主義是夠看出來(lái)形象的，整體形象看起來(lái)事具象的，但局部的細(xì)節(jié)看起來(lái)是抽象的，是具象的，但側(cè)重于表現(xiàn)，表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)在的主管的激情，他的畫(huà)還有一個(gè)特點(diǎn)就是不斷的簡(jiǎn)化，比如他畫(huà)人體，他畫(huà)全身像，半身像，我們最后看到的人像就是他的臉，因?yàn)樗^的人的表情，主要是局限在臉部，所以他舍棄所有的細(xì)節(jié)。這也是西方當(dāng)代油畫(huà)的總的趨勢(shì)和特點(diǎn)。他是實(shí)現(xiàn)了中國(guó)人把油畫(huà)畫(huà)得像油畫(huà)這樣一個(gè)愿望。
邁克·所羅門(mén) 美國(guó)人 收藏家
我愛(ài)王健的作品，我們是十五年的好朋友，我見(jiàn)證了他的油畫(huà)和雕塑的成長(zhǎng)。尤其是他的雕塑，真的是好極了，過(guò)去他大部分的時(shí)間用來(lái)畫(huà)畫(huà)，但在早期，大約上個(gè)世紀(jì)90年代，我收藏了他的一些雕塑。我覺(jué)得他的作品在美國(guó)是非常獨(dú)立的，不僅在美國(guó)，在整個(gè)西方藝術(shù)界，都是非常獨(dú)特的，可能在中國(guó)和亞洲看他的作品你都覺(jué)得是非常獨(dú)特的。我收藏了他的五件雕塑，繪畫(huà)大約有十幾幅，我愛(ài)我的收藏，王健的作品是我收藏不可或缺的一部分。
朱剛：山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授
王健的繪畫(huà)是完全個(gè)人化的一種經(jīng)驗(yàn)。王健的繪畫(huà)很難歸類，當(dāng)然他也不希望被歸類，我個(gè)人覺(jué)得他準(zhǔn)確的表達(dá)了自己內(nèi)心獨(dú)特的對(duì)形，對(duì)題材的理解，他不需要有很多，很沉重的負(fù)擔(dān)，他的繪畫(huà)你知道，行筆之間很流暢，很自由，他不需要想太多，但他的創(chuàng)作實(shí)際上是有章法的，剛把眼鏡摘下來(lái)的時(shí)候，我突然發(fā)現(xiàn)，他的畫(huà)是及其完整的，實(shí)際上在畫(huà)面的整體性上，可能會(huì)有些破壞作用，因?yàn)楫吘故枪P與筆之間不太鏈接，甚至他不太柔和，但是在摘下眼鏡的時(shí)候該有的都有，但國(guó)內(nèi)的很多畫(huà)，近看很清晰，但遠(yuǎn)看卻沒(méi)有那么突出了，王健正好相反。王健的畫(huà)挺狠的，筆法很狠，但又透著藝術(shù)家一種善良柔順的心。讓人覺(jué)得很舒服。王健心態(tài)很放松，完全是美國(guó)式教育下的中國(guó)藝術(shù)體現(xiàn)，是中西方藝術(shù)比較完整的結(jié)合點(diǎn)。
應(yīng)該說(shuō)，王健走了一條獨(dú)特的藝術(shù)之路，不像很多中國(guó)藝術(shù)家有了學(xué)院的訓(xùn)練之后去了國(guó)外，直接進(jìn)入到當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)的浪潮當(dāng)中。王健一直追尋的仍然是傳統(tǒng)的技法、語(yǔ)言的探索。但是這種探索也同樣能夠傳達(dá)出一種感染力。可能正因?yàn)楠?dú)特，正因?yàn)橹苯?，正因?yàn)檎嬲\(chéng)吧，他的繪畫(huà)得到了很多國(guó)內(nèi)藝術(shù)家和評(píng)論家的認(rèn)可。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，他的歸國(guó)展就是成功的。小貼士
關(guān)于“灣區(qū)具象畫(huà)派”
“灣區(qū)具像畫(huà)派”在美國(guó)是非常有影響的。“灣區(qū)具象畫(huà)派”(Bay Area Figurative School)產(chǎn)生于20世紀(jì)40至60年代，由加利福尼亞美術(shù)學(xué)校(California School of Fine Arts)一批年輕教師發(fā)起創(chuàng)建，作為對(duì)風(fēng)靡一時(shí)的紐約“抽象表現(xiàn)主義”(Abstract Expressionism)的反叛，該畫(huà)派強(qiáng)調(diào)“回到現(xiàn)實(shí)和自然”，重新找回了被抽象表現(xiàn)主義者打碎并拋棄了的形象。直接對(duì)景寫(xiě)生，色彩明亮厚重；雖然保留著形象的真實(shí)，但不注重細(xì)節(jié)的再現(xiàn)；盡管尊重客體的外形特征，但更強(qiáng)調(diào)主觀的情感表達(dá)。簡(jiǎn)而言之，“灣區(qū)具象畫(huà)派”的藝術(shù)觀念和特征就是典型的“具象表現(xiàn)主義”(Figurative Expressionism)。曼努埃爾？?jī)?nèi)利是“灣區(qū)具象畫(huà)派”的創(chuàng)始人之一，其他人都是該畫(huà)派的第二代藝術(shù)家。韋恩？提博雖然被美國(guó)藝術(shù)史家劃入波普藝術(shù)家的行列，但他自己卻對(duì)“灣區(qū)具象畫(huà)派”有著更強(qiáng)的歸屬感。正是這些美國(guó)老師將美國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的“真經(jīng)”傳授給了王健，王健則在吸收消化美國(guó)前輩藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，獨(dú)出心裁，走出了自己的藝術(shù)之路。
王健是美國(guó)“灣區(qū)具象畫(huà)派”第三代代表人物，王健油畫(huà)有著“灣區(qū)具象畫(huà)派”的共同特征，又有著自己的獨(dú)特個(gè)性。他采用的是“直接畫(huà)法”(Premier coup)，不打底色，也不用調(diào)色板，他把各種顏料分別擠在顏料箱中，用這些未經(jīng)調(diào)和的顏料直接作畫(huà)。畫(huà)布既是他塑造形象的空間，又是他混合顏色的平面。通過(guò)顏料的堆塑涂抹，他的油畫(huà)有著浮雕般的厚重感，在中國(guó)油畫(huà)家中，很少有人像王健這樣奢侈鋪張地使用顏料。在王健的油畫(huà)作品中，不管是人體還是肖像，不管是靜物還是風(fēng)景，所有的形象都化作了濃稠的色彩、奔放的筆觸和有力的塑造。“灣區(qū)具像畫(huà)派”除了寫(xiě)生以外，大部分的創(chuàng)作是通過(guò)不斷地摸索出來(lái)的，王健的創(chuàng)作都是由模特直接寫(xiě)生過(guò)來(lái)的。王健這種畫(huà)法跟“灣區(qū)具像畫(huà)派”還有一個(gè)區(qū)別，就是直接畫(huà)法。“我屬于急性子的人，比如說(shuō)看運(yùn)動(dòng)，我喜歡看百米沖刺，不愿意看長(zhǎng)跑，所以我畫(huà)畫(huà)也是體現(xiàn)了我這種性格，這種百米沖刺的性格。我的這種畫(huà)法大概表現(xiàn)了我心里的躁動(dòng)，或者對(duì)生活的這種熱情。”
【編輯：顏媛媛】
