在日前舉行的倫敦當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣會上，德國藝術(shù)家格哈德·里希特的《抽象畫(809-4)》以3420萬美元價(jià)格拍出，創(chuàng)造了藝術(shù)家作品的拍場價(jià)格紀(jì)錄，也成就了在世藝術(shù)家的最高拍賣價(jià)格紀(jì)錄。
天價(jià)的出現(xiàn)，沒有讓里希特受到市場的質(zhì)疑，而是被喻為“眾望所歸”。西方藝術(shù)品的市場價(jià)格就是值得信賴的標(biāo)桿嗎?而面對中國當(dāng)代藝術(shù)今秋的“失勢”，有觀點(diǎn)認(rèn)為，西方炒作可能又將促使中國買家接手。
聚焦1 里希特作品拍出天價(jià)：西方藝術(shù)市場體系更成熟?
“西方的藝術(shù)品拍賣價(jià)格可以作為我們的參考，但是我們不能說外國的市場和價(jià)格就是沒有問題的，只是他們的市場體系更成熟，問題更少而已。”藝術(shù)市場研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，蘇富比、佳士得有數(shù)百年歷史，在操作、經(jīng)營上相對規(guī)范，但不能因此否認(rèn)其中存在作假的嫌疑和虛假的成分，“事實(shí)上，行內(nèi)對一些明顯的跡象是心知肚明的，比如赫斯特2008年和蘇富比合作的專場拍賣，其中大部分被高古軒和白立方畫廊高價(jià)買下，這算不算是‘托盤’行為呢?只能說，西方“西方藝術(shù)品市場多按規(guī)則出牌，而我們卻有各種‘作弊’、‘抽簽’的方法。”藝術(shù)品商人徐先生(化名)認(rèn)為這才是根本的問題，“在中國的藝術(shù)品市場中，多的是能變通的途徑。”對于里希特作品拍天價(jià)，有行家分析稱，一是作者知名度極高，令其被市場認(rèn)定為安全的藍(lán)籌股，而更重要的是長期收藏其作品的藏家遍布韓國、巴西、美國和歐洲市場，捧場者眾。馬學(xué)東認(rèn)為，里希特的作品出天價(jià)是必然：“不是這次也肯定是下次。”
“里希特確實(shí)有其重要的歷史地位，但算不上是超級巨星。而隨著其作品從中等價(jià)位的積淀中爆發(fā)出天價(jià)，也從而造就其頂級名家的地位。”策展人、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師吳楊波認(rèn)為，里希特的作品天價(jià)也是一種市場運(yùn)作的結(jié)果，與中國當(dāng)代藝術(shù)的炒作如出一轍。
中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值未被充分挖掘和梳理，大眾的認(rèn)可度也有限，但他們的作品屢現(xiàn)高價(jià)，這是當(dāng)代藝術(shù)屢屢被質(zhì)疑的原因。“雖然學(xué)術(shù)價(jià)值的梳理滯后于市場價(jià)格，但高價(jià)品里不乏已在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史上具有一定地位的代表作。至于他們的學(xué)術(shù)地位在全球范圍內(nèi)是否立得住腳，還在進(jìn)程中。我們不能否定其中可能有一些人為的因素，但要知道，拍賣本身有很強(qiáng)的偶然性，現(xiàn)場幾個(gè)買家就可能把價(jià)格推上去。”馬學(xué)東說，不能用慣性思維總是質(zhì)疑市場，要了解天價(jià)產(chǎn)生的原因，其次不能拿里希特和中國的藝術(shù)家類比，“從市場層面講，買家、地區(qū)、受眾不一樣，也沒有可比性。西方藝術(shù)品市場該經(jīng)歷的都已經(jīng)經(jīng)歷了，該遇到的困難也都遇到過了，中國市場僅僅是新生代，還將面臨各種問題。而目前中國藝術(shù)品市場最重要的是要學(xué)會懂規(guī)則。”
聚焦2 中國當(dāng)代藝術(shù):美國“造神術(shù)”的“翻版”
“實(shí)際上沒有藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家而已。”吳楊波用這句名言來概括他對藝術(shù)市場的認(rèn)識，“如果藝術(shù)家成就達(dá)到一定程度后，作品才拍出天價(jià)，是一種順其自然的必然，相反，當(dāng)作品天價(jià)出現(xiàn)后才出現(xiàn)藝術(shù)地位被承認(rèn)的結(jié)果，就是一種反常。”
早在上世紀(jì)初，西方藝術(shù)品拍賣市場上出現(xiàn)的基本是“老大師”如達(dá)·芬奇的作品，“那個(gè)時(shí)候的金融業(yè)未發(fā)達(dá)，藝術(shù)投資的氣氛還沒那么濃烈，市場的因果關(guān)系是藝術(shù)家先得到藝術(shù)上的肯定，作品才出現(xiàn)天價(jià)。所以天價(jià)的出現(xiàn)是順理成章的。”
而這個(gè)規(guī)矩似乎被美國人顛覆了。“波洛克個(gè)案的成功，包括畢加索的市場價(jià)格被成功推高，正是因?yàn)槿A爾街的努力。他們通過建立新的市場定價(jià)體系，讓全世界承認(rèn)他們的價(jià)值。”他認(rèn)為，安迪·沃霍爾也是如此被“造神”的：“藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值如何被確認(rèn)?也許再多幾個(gè)評論家吹捧，打造更多的藝術(shù)理論，人們也未必能相信和認(rèn)可，但是當(dāng)拍賣行里，他們的作品拍出天價(jià)，所有人的價(jià)值觀可能瞬間被改變。”
在徐先生看來，市場對于學(xué)術(shù)的催生效果很明顯：“在西方拍賣市場上，凡·高被大眾所熱議，不得不說，有上世紀(jì)80年代日本財(cái)團(tuán)天價(jià)購買其作品、興起‘凡·高熱’的部分原因，而無論是波洛克、弗洛伊德還是里希特，都是因?yàn)樘靸r(jià)的出現(xiàn)，所以他們的藝術(shù)價(jià)值被再發(fā)掘，他們的藝術(shù)地位也從而再上一個(gè)臺階。”中國當(dāng)代藝術(shù)的炒作因此也被認(rèn)為是美國人“造神術(shù)”的“翻版”。“假如沒有嘉德、保利等拍賣行上出現(xiàn)張曉剛、方力鈞等藝術(shù)家的高價(jià)作品，他們的作品的藝術(shù)價(jià)值和市場表現(xiàn)很可能只能保持原地不動。”
不過吳楊波認(rèn)為所有市場的運(yùn)作都是正常的，價(jià)格“虛高”在某種程度上卻是合理的。“亂世買黃金，盛世買藝術(shù)品。什么是盛世?我認(rèn)為就是有很多過剩的資本和流動資金需要尋找出口，而他們尋找的就是價(jià)格可以無限升高、流動性大、無論是炒高還是炒低都有利潤的對象。”
聚焦3 藝術(shù)家成為被制造的稀缺品
相比產(chǎn)量有限的黃金，藝術(shù)品似乎更具備吸納資本并進(jìn)行瘋狂運(yùn)作的功能。“資本一直在尋找可以被炒高的，符合條件的藝術(shù)家。這就需要滿足稀缺性。如果不稀缺，也要造成稀缺的態(tài)勢。”吳楊波舉例，比如曾梵志，畫家本身并不 “稀缺”，但是可以通過各種手段造成稀缺性，比如在他的身上造很多光環(huán)，破很多紀(jì)錄。造成稀缺后，要令本身作品的數(shù)量和資本手里可以控制的數(shù)量形成合適的比例，然后推高公開市場上的價(jià)格，以吸引更多游資、局外人購買，最后拋出套現(xiàn)。“歷年來作品價(jià)格被炒高的排行榜，都是符合這些特點(diǎn)的。無論是齊白石、徐悲鴻、曾梵志還是里希特，都是這樣的格局。”吳楊波說，需要限定作品存量，“這些與藝術(shù)本質(zhì)沒關(guān)系。因?yàn)橘Y本眼里，藝術(shù)家就是道具。”
為何這樣的炒作屢屢得逞?“這是一條資金鏈，而每個(gè)人都處在鏈條里，比如一個(gè)收藏家花2000萬元購買了一幅當(dāng)代藝術(shù)家的作品，一年后以3000萬元賣掉。就像股市的投機(jī)者，明知道自己買入的是垃圾股，但接手了，拋了，卻賺錢了。無論是擊鼓傳花也好，是拉了弦的手榴彈也好，只要不在自己手里爆炸，就不管是不是垃圾，還會拼命向下家說好話。”徐先生認(rèn)為，每個(gè)人都參與了合謀，每個(gè)人都有利益關(guān)系在其中，而炒作的始作俑者往往無從尋覓，眾多的聲音會掩蓋，并且難以追溯開始到底是不是動機(jī)不純。
天價(jià)接盤者又是中國藏家?
買貴還是買對?這是一個(gè)問題。有市場人士提出，雖然目前沒有證據(jù)證明，但本次里希特作品的購買者可能是中國藏家，理由是中國當(dāng)代藝術(shù)的很多重要畫家的作品都“借鑒”自里希特：“包括一脈相承的張曉剛和幾個(gè)70后的藝術(shù)家，都是直接把里希特的東西‘拿過來’。他們的作品價(jià)格動輒上百萬元，有可能催生懂行的中國藏家，對中國當(dāng)代藝術(shù)的‘祖師爺’進(jìn)行追捧。”
“西方市場總是會對中國市場投其所好。”吳楊波說，西方炒家之前也對中國買家推過安迪·沃霍爾、波洛克，但中國買家并不買賬，安迪·沃霍爾在中國賣不動。而里希特或許會是一個(gè)成功的例子。
“如果真有這么大的一個(gè)‘局’，那么誰也不可能左右。”馬學(xué)東反駁了這些猜測，認(rèn)為里希特并非因?yàn)槭呛芏喈?dāng)代藝術(shù)家的“祖師爺”，所以受到市場的追捧：“里希特成名已久，尤其是近三年來，里希特在當(dāng)代藝術(shù)市場上特別火熱，此外近年來在德國、英國、中國都舉辦過多次里希特回顧大展，其作品的價(jià)值早被認(rèn)可。只是其作品之前在市場增長勢頭并不明顯?？梢哉f，前面很多年的積淀為這次天價(jià)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，與是不是中國買家購買的根本沒關(guān)系。”
其次，馬學(xué)東強(qiáng)調(diào)目前中國買家對于西方當(dāng)代藝術(shù)的理解程度還不夠：“他們中資金實(shí)力比較雄厚的確實(shí)開始注意現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)，并且也的確能出很高的價(jià)格買作品，但對于畢加索之后的西方藝術(shù)還是‘讀不懂’，西方當(dāng)代藝術(shù)顯然短期內(nèi)不會成為亞洲藏家收藏的主流。”
中國當(dāng)代藝術(shù)爆發(fā)靠炒作?
部分隔岸觀火的藏家認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)的爆發(fā)堪稱西方資金炒作的成功案例，最終的結(jié)果是中國買家以遠(yuǎn)高于原始價(jià)的價(jià)格接盤。馬學(xué)東則從審美上對此進(jìn)行闡述：“中國當(dāng)代藝術(shù)最終還是要符合亞洲人的審美，所以從結(jié)果上看，這些作品最后回到他們的手上并不能完全解釋為西方炒家經(jīng)過‘做局’、炒高后拋回他們手上。”
另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格走高主要與整個(gè)市場的上漲有關(guān)：“2004、2005年之后，中國當(dāng)代藝術(shù)市場上無論是單件價(jià)格還是所有品類的整體價(jià)格都在上漲，與全世界當(dāng)代藝術(shù)市場的增長趨勢基本同步。出現(xiàn)明顯的上漲，主要是因?yàn)槎嗄陙磉@個(gè)板塊的價(jià)格沒有太大的變化，因此引發(fā)了補(bǔ)漲。而此后的市場確實(shí)存在炒作成分，價(jià)格有虛的部分，但是很多重要作品的交易是實(shí)打?qū)嵉摹?rdquo;
他還強(qiáng)調(diào)，這件天價(jià)作品無論是不是中國藏家購買的，都與中國的當(dāng)代藝術(shù)沒有什么關(guān)系，也跟中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格在今年秋拍中出現(xiàn)回落沒有關(guān)系：“客觀來說，我們不能依據(jù)拍賣市場的情況來認(rèn)定整個(gè)市場的表現(xiàn)。拍賣只是一個(gè)相對公開的市場罷了。”
“中國藏家相對關(guān)注西方19世紀(jì)末20世紀(jì)初的寫實(shí)派藝術(shù)家，也許未來也會關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)這塊，這在將來也有機(jī)會成為潮流，但現(xiàn)在看時(shí)機(jī)未到。”馬學(xué)東說，但可以預(yù)知的是，中國市場對西方當(dāng)代藝術(shù)的追捧程度絕對不會像日本追捧印象派那樣瘋狂。
【編輯：顏媛媛】
