“符號化和媚俗化”充斥著這個時代的各個領(lǐng)域，并成為其鮮明的特征。“娛樂”成為了公眾話語的主要形式，甚至滲透到政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)等不同領(lǐng)域。這種娛樂化的趨勢使得人們越來越沉迷于短暫而刺激的感官快樂，而導(dǎo)致的是對社會生活深入思考的忽視。
2024年5月11日，“娛樂至上”——龔新如個展在上海叁柒貳叁美術(shù)館展廳A開幕。展覽由叁柒貳叁美術(shù)館主辦，黃壹擔(dān)任策展人。藝術(shù)家龔新如帶來以有機玻璃作為主要創(chuàng)作媒介的新作品 19組。展覽將于2024年5月12日起對公眾開放，持續(xù)展出至2024年6月23日。
在“娛樂至上”的時代背景下，龔新如以其敏銳的藝術(shù)觸覺和深刻的社會洞察，通過作品傳達(dá)了對娛樂化趨勢的批判與反思。他巧妙運用有機玻璃作為創(chuàng)作媒介，展現(xiàn)了媚俗化的視覺元素和符號化的圖像，深刻揭示了公眾在娛樂狂歡中逐漸迷失自我的現(xiàn)象。
有機玻璃作為一種特殊的創(chuàng)作媒介，在龔新如的作品中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這種材料表面平整且光滑，顏色靈活而具多樣性，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作空間。經(jīng)過龔新如的巧妙加工，有機玻璃被賦予了媚俗的視覺感，隱喻了當(dāng)今社會大量充斥的消遣娛樂和單純刺激感官的產(chǎn)品。這些作品不僅呈現(xiàn)了娛樂化時代的表面現(xiàn)象，更是對其背后所隱藏的社會問題的深刻揭示。
龔新如的作品中，通過其偏平化以及獨特創(chuàng)作風(fēng)格演變后形成的符號化和媚俗化的視覺元素及圖像隨處可見：交通標(biāo)志、人形的輪廓、扭曲的箭頭等，這些在許多人看來可能是來自于日常生活中最普通的圖像符號，卻在龔新如的作品中獲得了全新的生命，并被賦予除了其原本所具有的象征或指示意義之外，新的隱喻。交通標(biāo)志象征“規(guī)則”，人臉的輪廓代表普遍的“公眾群體”，扭曲的箭頭暗喻“內(nèi)心的糾結(jié)”，這些都是龔新如用來批判和反思當(dāng)下社會情景的視覺工具。
此次展覽展出的《肖像》系列以人物為核心，通過獨特的視角和創(chuàng)作手法，呈現(xiàn)出一種媚俗而又不失深度的視覺效果。龔新如巧妙地將人臉輪廓與媚俗元素相結(jié)合，展現(xiàn)出現(xiàn)代人在娛樂至上的社會環(huán)境中逐漸迷失自我的現(xiàn)象。這些作品不僅是對社會現(xiàn)象的批判，更是對人們內(nèi)心世界的深入剖析。
此次展覽展出的另一個《迷途》系列則是以交通標(biāo)志為靈感，通過扭曲的箭頭和符號化的圖像，隱喻現(xiàn)代社會中人們迷失方向、內(nèi)心糾結(jié)的狀態(tài)。龔新如用這些看似普通的圖像符號，賦予了全新的意義和生命，引導(dǎo)觀眾深入思考娛樂與生活的關(guān)系。
這批作品不僅是對“娛樂至上”現(xiàn)象的批判，更是對人們迷失于此的反思。他希望通過自己的作品，能夠喚起人們對現(xiàn)實社會的更多關(guān)注，重新思考娛樂與生活的關(guān)系，找回失去的自我和理性。
上海叁柒貳叁美術(shù)館始終致力于探尋并實現(xiàn)更多富有生命力的藝術(shù)語言與人文情感在這里綻放，與觀眾共享藝術(shù)哲思、喜悅與感悟。未來，叁柒貳叁美術(shù)館將繼續(xù)攜手優(yōu)秀的策展人與藝術(shù)家，為觀眾帶來更多具有深度與活力的藝術(shù)展覽。我們相信，在這里，每一位觀眾都能夠找到屬于自己的藝術(shù)之旅，感受到生命的美好與力量。
