現(xiàn)場(chǎng)一
龔新如個(gè)展《何去何從》于2012年6月30日在熏依社畫(huà)廊開(kāi)幕，本次個(gè)展從藝術(shù)家2009年“迷途”系列的布面作品到最新“囧途”系列的亞克力材質(zhì)作品，清晰呈現(xiàn)了龔新如思考和創(chuàng)作的脈絡(luò)。
“迷途”系列中長(zhǎng)滿交通符號(hào)枝椏的交通樹(shù)、斑馬線、不銹鋼烤漆箭頭，都是龔新如作為藝術(shù)家的特別符號(hào)，表述著他所關(guān)注的人類生存境況的理性思考。斑馬線對(duì)龔新如來(lái)說(shuō)一直是有“魅力”的社會(huì)語(yǔ)言，大大小小馬路上遍布的斑馬線，前前后后出現(xiàn)在每個(gè)城市的發(fā)展路線圖譜上。加上限速、禁令、電子監(jiān)控等所謂的文明符號(hào)，都是我們?nèi)祟愖约簞?chuàng)造、卻用來(lái)約束人類自己的行為。龔新如的視角里，“城市文明發(fā)展的同時(shí)，其實(shí)也在進(jìn)一步約束和規(guī)范人的自由，像牢房一樣被我們自己創(chuàng)造的文明所禁錮。” 很多事故的發(fā)生引起了當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)注，但隨后同類的事情仍然繼續(xù)著并正在發(fā)生。
箭頭是國(guó)際通用的語(yǔ)言符號(hào)，代表著方向、速度。一個(gè)箭頭“具有明確的方向性，給人傳達(dá)一種指向和速度的概念。”不止一個(gè)箭頭時(shí)，指向就會(huì)很多。當(dāng)很多個(gè)箭頭，帶著各自不同的指向在一張畫(huà)布上呈現(xiàn)了多個(gè)面時(shí)，維度得以無(wú)限擴(kuò)展，是藝術(shù)家最簡(jiǎn)化而最多面的思考。
作為有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，龔新如自覺(jué)不能單單滿足自己的視覺(jué)欲望，同時(shí)也關(guān)注生命和正在快速變化的生活環(huán)境。隨著這一視角的轉(zhuǎn)變，龔新如的表達(dá)層面繼續(xù)往深處探索，有了最新的交通臉譜“囧途”系列。龔新如從符號(hào)表達(dá)到頭像臉譜的轉(zhuǎn)變，即從生存境況的表面上升到對(duì)社會(huì)生活的表情以及情緒的關(guān)注，更加進(jìn)入了社會(huì)化藝術(shù)家的角色。
對(duì)于任何一個(gè)在路上的人來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)家眼里看來(lái)都是交通人，在交通臉譜系列中去除身份、去除個(gè)性的標(biāo)準(zhǔn)頭像里，藝術(shù)家運(yùn)用不同的交通符號(hào)去建構(gòu)他們作為交通人的各種路途中的情緒變化。龔新如以為造成如此“囧態(tài)”的原因，正是人們?cè)谧駨睦硇砸?guī)則的同時(shí)，內(nèi)心依然存有的對(duì)所謂界限的沖破，就好像是行進(jìn)在邊緣線上的人，在跨越之間總會(huì)顯現(xiàn)出復(fù)雜又糾結(jié)的心緒，而它們正是真實(shí)的存在于我們每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活中。
正如法國(guó)藝術(shù)批評(píng)家Paul DEVAUTOUR在龔新如的作品中看到的是一種地域性的重塑：“不是為了迎合國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的需求而做一些‘很中國(guó)’的作品，誠(chéng)實(shí)地跟隨自己內(nèi)心深處對(duì)事物的獨(dú)特理解”，創(chuàng)造出一種探知社會(huì)表情的路上新的眼光。
一段路程，我們不知何時(shí)進(jìn)入主線，何時(shí)又出離了主線。要去到哪里？立足于何處？從自我個(gè)體到社會(huì)環(huán)境、再到社會(huì)人：我們都何去何從？
作品一
作品二
現(xiàn)場(chǎng)二
現(xiàn)場(chǎng)三
【編輯：武玉婷】
