前衛(wèi)、時尚、新潮，甚至另類。上周末在上海展覽中心舉行的第六屆上海藝術博覽會國際當代藝術展，給人不一樣的心靈碰撞和視覺感受。高品味的藝術作品、高水準的展廳設計、高格調的藝術氛圍，無不吸引參觀者徜徉其間，長久駐足。
“上海當代”已經(jīng)成功舉辦了五屆，本屆展會共有來自19個國家和地區(qū)的90家頂級畫廊參展，四天的展會共吸引了600多位來自世界各地的收藏家和3.5萬余名參觀者，顯示了中國市場的巨大吸引力。
房方：“我要做一個企業(yè)家”中國正在成為當代藝術市場的焦點。
2011年，中國當代藝術的總成交額為5.4億美元，僅位居美國之后，北京在當代藝術這一板塊的成交額首次位居世界亞軍。
如果說畫家（藝術家）是生產(chǎn)者（創(chuàng)作者），收藏家是消費者，那么畫廊則是這個產(chǎn)業(yè)鏈上最重要的鏈接者。在此次上海國際當代藝術展上，記者采訪到中國年輕藝術家搖籃———北京798藝術區(qū)星空間畫廊總監(jiān)房方。這位成功的本土畫廊創(chuàng)辦者始終認為自己是“交易員，商人，生意人”，稱“我要做一個企業(yè)家”。
房方說，國外畫廊業(yè)發(fā)展到今天已有百年以上的歷史，而中國畫廊業(yè)才起步不久。相對于西方的畫廊而言，我國的畫廊遠沒有形成比較成熟完善的運作機制和行業(yè)規(guī)律，缺少具有品牌和明確市場定位的畫廊。如何塑造畫廊品牌并帶動畫家共同成長，便顯得尤為重要。
星空間最早關注中國70后藝術家，從2005年一年只有四個展覽的小畫廊，發(fā)展到如今代理數(shù)十位當代藝術家的一流畫廊，星空間與眾多新銳藝術家締結了緊密的合作關系，其代理的陳飛、陳可、高瑀、黃宇興、金釹、歐陽春、邱炯炯、王一凡、韋嘉、溫凌、文川、徐毛毛、煙囪等，已成為21世紀新生代藝術家中公認的佼佼者。
當代藝術曲高和寡，于是房方將“親民”作為畫廊定位，自嘲是當代藝術的推銷員，選擇大眾化方式介紹藝術，成就了陳可、韋嘉、高瑀這一群“卡通一代”的藝術家。
高瑀是房方首個投資的藝術家，其作品在2003年售價2000元左右。如今，他的作品已漲至20萬元。作為代理當代藝術的畫廊，房方也曾買過很多永不會漲價的作品。在不少畫廊的購買名單中，這些藝術家已被淘汰出局，但房方表示，允許自己犯錯誤，試錯才有更大的提升正確率的可能性。
如今，房方成功的概率越來越大。在此次上海當代展上，陳可的作品《昨天的我今天的你》第一天便被高價訂購。
房方仍認為還遠未把星空間做成具公眾影響力的品牌，未符合現(xiàn)代公司的機制和規(guī)模，“也許3至5年才能初具成果，8至9年才能具備一定影響力，不過，我將不遺余力。”
帝豪奇·德?。?ldquo;中國是個大市場”第六屆上海藝術博覽會國際當代藝術展前，一則關于海外藝術品基金動向的消息引起業(yè)內關注：來自以色列的藝術優(yōu)勢與帝豪奇·德隆收藏館（ArtVantagePCCLimited&TirocheDeLeonCollection）的藝術品基金計劃進軍中國市場。
記者在此次展會上見到了收藏館創(chuàng)始人帝豪奇·德?。═irocheDeLeon），他說，未來，中國是一個相當關鍵的市場。
藝術優(yōu)勢與帝豪奇·德隆收藏館成立于2011年，作為一家專業(yè)的藝術品基金，其管理的資金規(guī)模目前已經(jīng)達1400多萬美元，近期目標則是擴充至5000萬美元。帝豪奇·德隆收藏館所購買的作品主要來自全球幾大新興藝術品市場，包括中東、印度、俄羅斯等國家和地區(qū)，其中對中國和遠東地區(qū)的投資約占該基金在全球投資的1/3。
帝豪奇·德隆告訴記者，當今世界數(shù)一數(shù)二的中國當代藝術收藏家，是英國泰特美術館等博物館董事、收藏家慈善家尤倫斯夫婦（Guy&Myria-mUllens）。他們擁有近2000件中國文物藝術品，其中80%屬于當代藝術范疇。
帝豪奇·德隆說，他們正在與尤倫斯夫婦在北京798藝術區(qū)建立的尤倫斯藝術中心建立聯(lián)系，為中國年輕藝術家創(chuàng)造更大舞臺和機會。
過去數(shù)十年，金融業(yè)的發(fā)達，不可避免地與藝術品發(fā)生關系。美國金融介入藝術品市場產(chǎn)生了巨大的影響，令潦倒的藝術家一下子沖到了市場的高位，繼而挾資本的力量橫掃全球。
帝豪奇·德隆就是在傳統(tǒng)意義的藝術品營銷行業(yè)中引入金融手段，不斷用新的商業(yè)模式做藝術品投資。藝術優(yōu)勢與帝豪奇·德隆收藏館藝術品基金的運作模式，實際上類似APT藝術基金的模式。
APT藝術基金可能是迄今為止全球規(guī)模最大的藝術品基金及藝術家推廣平臺，目前已經(jīng)建立了一個國際性的網(wǎng)絡，收集了世界各地上千位藝術家的近5000件作品，在全球有8個分支機構（其中包括北京）。依托這個國際性的網(wǎng)絡，APT藝術基金與藝術經(jīng)紀人、策展人合作，利用他們的資源，以國際展覽推廣平臺兌換藝術家作品的托管權和銷售權。簽約后如果作品出售，分配方式采取40%歸藝術家，32%歸公共基金，剩余的28%用來支付
APT的各項運營費用，包括投資者的投資收益。
帝豪奇·德隆認為，中國藝術品基金市場的前景十分誘人。首先，中國當代藝術市場既龐大又年輕，對藏家和投資者而言，潛藏著很多機會；其次，長期來看，中國經(jīng)濟的高速發(fā)展為藝術品市場的上升趨勢提供了有力支撐；再次，中國政府制定的政策扶持藝術產(chǎn)業(yè)發(fā)展。因此他認為，中國藝術品市場將成為高速增長和最盈利的市場之一，這些因素促使他看好在中國拓展業(yè)務的前景。
中國市場有“錢”力2011年，老牌發(fā)達國家仍舊掙扎在經(jīng)濟的泥淖中，而“金磚五國”迅速發(fā)展，其中，中國的增長速度尤其驚人，甚至改變了全球藝術市場的地緣結構。
在新興、富有的收藏家及一系列投資基金的驅動下，亞洲藝術市場成為全球增長最快的區(qū)域。中國作為亞洲領先的經(jīng)濟力量和藝術品銷售先驅，2011年百萬美元以上成交藝術品共有774件，而美國為426件，英國為377件。去年全球藝術品成交最高價前100名中，30件誕生于香港、北京和杭州。雖然佳士得和蘇富比是香港交易的主力，但是隨著亞洲拍賣公司的迅速成長，他們所占的份額從本世紀初期的73%下跌至47%。
在面對全球經(jīng)濟低迷的局勢下，全球藝術市場顯示出良好的抗跌性，就成交總額而言，2011年可以稱為藝術市場發(fā)展最好的一年。中國對其總額的貢獻功不可沒，因為如果沒有中國這部分成交額的話，全球藝術市場與2007年相比，其下降的比重將會高達25%。
全球財富的增長是推動藝術市場需求的核心驅動力，特別是對于新興市場來講更是這樣。而藝術品投資所特有的高穩(wěn)定性（低波動）、高抗通脹能力及與其他資產(chǎn)類別間的低關聯(lián)性，更使其成為極具優(yōu)勢的投資選擇。
但是，專業(yè)人士也給出忠告：盡管藝術品作為一種投資方式有很多的優(yōu)點，并且未來前景看好，但投資者必須清楚藝術品市場與其他傳統(tǒng)資產(chǎn)類別如股票、債券等完全不同。在藝術品市場進行投資并不是毫無風險。投資藝術品的主要問題來自流動性方面。而其他需要考慮的問題還包括：高額交易成本和保管成本（比如：維護、儲藏和保險），因為市場分散各地，還可能會帶來稅收方面的問題，而且建立評價標準也十分困難?；谝陨显?，藝術品更適合作為一種長期投資。同時，非經(jīng)濟利益因素應該是推動任何藝術品投資的關鍵。
而中國藝術品市場研究院副院長、文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐表示，“重要的是，中國當代藝術及其市場的發(fā)展依靠的還是中國文化精神與文化立場，依靠的是扎根于本民族文化的購買力及支持力量。”
【編輯：宋林林】
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