文藝復(fù)興的興起與發(fā)展，與一個(gè)家族有著密切關(guān)系，這個(gè)家族就是意大利佛羅倫薩顯赫的美第奇家族。如果沒(méi)有美第奇家族的贊助，意大利文藝復(fù)興可能就不是今天我們看到的面貌了。
在文藝復(fù)興的腹地，有一所宮殿，這就是位于藝術(shù)天堂佛羅倫薩的美第奇宮。這所宮殿始建于1445年，雖歷經(jīng)近600余載，仍然以其不變的姿態(tài)，傲立于大千世界之中。8月28日，這座藝術(shù)家們向往的圣地，迎來(lái)了中國(guó)雕塑藝術(shù)家許鴻飛的個(gè)展。
本來(lái)，美第奇宮藝術(shù)展的檔期已排至2016年，但許鴻飛的雕塑《肥女人》打動(dòng)了他們。佛羅倫薩省政府決定，讓許鴻飛個(gè)展先期舉行。開(kāi)幕式上，許多人表達(dá)了對(duì)許鴻飛雕塑的喜愛(ài)。意大利托斯卡納大區(qū)議會(huì)主席Giuliano fedeli的致辭情深意切，他認(rèn)為，佛羅倫薩被寵壞了，是中國(guó)藝術(shù)的到來(lái)，為這個(gè)對(duì)藝術(shù)已經(jīng)熟視無(wú)睹的城市帶來(lái)了新的亮點(diǎn)。“我們?cè)谒囆g(shù)中工作，在藝術(shù)中生活。是中國(guó)藝術(shù)的到來(lái)，使我們眼前一亮，觸動(dòng)了我們，喚醒了我們的想法，使得我們須正視眼前的現(xiàn)象。”他說(shuō)，意大利人很幽默，許鴻飛的《肥女人》也很幽默，這兩點(diǎn)是共通的。
許鴻飛塑造的《肥女人》，體量雖碩大，但體態(tài)卻很輕盈，富有對(duì)比效果，感覺(jué)可以與文藝復(fù)興的藝術(shù)產(chǎn)生一定聯(lián)想。的確，當(dāng)《肥女人》被巧妙地陳設(shè)在濃郁的文藝復(fù)興風(fēng)格的藝術(shù)背景中時(shí)，呈現(xiàn)出的是古典與當(dāng)代的相遇，著實(shí)激蕩起綿綿不斷的藝術(shù)漣漪。而許鴻飛作品《吻》的造型與古銅色質(zhì)感，也很自然地互融于美第奇宮的中廳之中，與散發(fā)著古典氣息的環(huán)境渾然一體。其《馬上》等作品，又與庭院中的芳草和文藝復(fù)興早期的庭院雕塑產(chǎn)生了和諧共鳴的暢想。許鴻飛的架上雕塑，特別是精選出來(lái)的幾件翡翠雕塑，也恰與翡冷翠（佛羅倫薩）這所城市的意境暗合。
當(dāng)下，意大利架上繪畫和雕塑雖然還在學(xué)院里堅(jiān)守，但觀念藝術(shù)還是具有強(qiáng)勁的優(yōu)勢(shì)。與以往不同的是，這種觀念藝術(shù)與杜尚的達(dá)達(dá)主義美學(xué)思想完全相反，他們的藝術(shù)家已厭倦了采用廢品作為創(chuàng)作媒介。當(dāng)代藝術(shù)家重視的是藝術(shù)品的制作過(guò)程，這可能是意大利手工藝情結(jié)的轉(zhuǎn)型。另外，對(duì)美的回歸、對(duì)藝術(shù)本體的回歸，不僅是意大利，也是整個(gè)西方世界當(dāng)代藝術(shù)的趨勢(shì)。從意大利當(dāng)代藝術(shù)的趨向上看，許鴻飛的藝術(shù)之所以受歡迎，應(yīng)該是回歸的審美心理所起的作用。在當(dāng)代的社會(huì)節(jié)奏中，人們漸漸迷失了自我，陷入到一種自我掙扎和自我陶醉的泥沼之中，許鴻飛藝術(shù)的幽默喚醒了人們喜歡放松、慵懶和快樂(lè)的天性，這是他成功的秘訣。
